Ver Sacrum (periodic)
| Ver Sacrum | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Austria-Ungaria |
| Limbă | limba germana |
| Tip | Arta si Cultura |
| Fondator | Gustav Klimt și Max Kurzweil |
| fundație | Ianuarie 1898 |
| Închidere | 1903 |
| Site | Viena |
| ISSN | 0083-5463 și 2195-9145 |
| Site-ul web | ver-sacrum.uni-hd.de și digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs |
Ver Sacrum a fost o revistă de artă austriacă , fondată în ianuarie 1898 de Gustav Klimt și Max Kurzweil , ca organ oficial al Secesiunii vieneze . Titlul este preluat din fraza latină cu același nume , folosită la rândul său pentru una dintre poeziile sale de poetul romantic Ludwig Uhland , inspirată de grup. Revista a redefinit canoanele graficii editoriale.
Istorie
Revista a apărut din ianuarie 1898 până în decembrie 1903 (pentru o sută douăzeci de numere obișnuite plus câteva numere speciale) și a fost un produs original și fundamental al geniului secesionist vienez. Original pentru că a reușit să vină cu noi forme de design, compoziție tipografică și ilustrativă editorială. Fundamentale pentru că rezultatele, adică recăderea acelei învățături, au fost una dintre „bazele” modernității artei occidentale.
Durata revistei, scurtă, dar intensă, corespunde aproximativ cu anii de aur ai Secesiunii. Într-un fel de bilanț final concis, care a apărut în ultimul număr din 1903, redacția a certificat că, în decursul a șase ani, au fost produse în mod expres 471 de desene originale, 55 de litografii originale și amprente tipografice și 216 de gravuri originale pentru revistă, de către cei mai celebri artiști de mișcare: de la Gustav Klimt , trecând prin Kolo Moser , Egon Schiele , Joseph Maria Olbrich , Max Kurzweil , Otto Wagner , până la Josef Maria Auchentaler .
Cu toate acestea, publicația, dorită de Klimt însuși, a făcut parte din acel mare proiect de secesiune , incluzând și construcția „templului secesiunii”, proiectat de arhitectul Joseph Olbrich pe terenul acordat de municipalitatea din Viena, cele 23 de expoziții de artă, grafică și artă aplicată, din care rămân splendidele afișe și mai presus de toate fundamentul, în 1903, al laboratorului de arte aplicate (celebrul Wiener Werkstätte) cu care am încercat să evităm excesul de decorativism în afara unei logici funcționale a produs.
Datorită revistei și, prin urmare, recăderii sale în laborator, a fost dezvoltat limbajul specific pentru care Secesiunea vieneză este acum cunoscută universal. Limbaj perceptibil încă de la primele numere care erau adevărate manifeste programatice. De fapt, revista se baza pe conceptul că întregul trebuia să fie mai mare decât suma componentelor sale, conform unui concept formal exprimat de Christian von Ehrenfels. Acesta a fost obiectivul urmărit de redacție și în special de președintele său, Alfred Roller, susținător tenace al Gesamtkunstwerk, care este opera de artă totală.
Tocmai din acest motiv, fiecare număr trebuia să fie o operă de artă în sine, o reprezentare perfectă a idealurilor secesioniste. În primul rând formatul, pătrat: o imagine geometrizantă care ar deveni caracteristica tipică a graficii lui Josef Hoffmann, precum și formatul preferat al picturilor lui Klimt. Dar Ver Sacrum s-a remarcat și în limbaj. Pentru a se asigura că arta a devenit Allgemeingut, adică moștenirea tuturor, fără distincție între arta pentru cei bogați și arta pentru cei săraci, textele au fost întotdeauna de înțeles și niciodată pretențioase. Apoi, deschiderea internațională a revistei a făcut posibilă găzduirea contribuțiilor naturalistilor, simboliștilor, impresioniștilor, tuturor acelor poeți și scriitori care, crezând în Wortkunst (arta cuvântului), au văzut-o realizată în Ver Sacrum.
Pe lângă catalogul expoziției, Marina Bressan și Marino De Grassi au editat și un volum substanțial în folio cu o prefață de Rossana Bossaglia și un eseu de Christian Benrdikt, La Rivista d'Arte în Secesiunea Vieneză 1898-1903 (Edizioni della Laguna di Mariano del Friuli). Această lucrare de 376 de pagini conține, pe lângă multe ilustrații publicate la acea vreme, și registrul complet al revistei, cu conținutul număr cu număr, și mai presus de toate traducerea (pentru prima dată în Italia) a multor texte până acum nepublicat.
Bibliografie
- ( DE ) Hans-Ulrich Simon, Sezessionismus. Kunstgewerbe in literarischer und bildender Kunst , Stuttgart, JB Metzlersche Verlagsbuchhandlung, 1976, ISBN 3-476-00289-6 .
- ( EN ) Peter Vergo, Art in Vienna 1898-1918: Klimt, Kokoschka, Schiele, and their Contemporaries , Londra, Phaidon, 1975, ISBN 0-7148-1600-0 .
- Rossana Bossaglia și Christian Benedik, Ver Sacrum. Revista de artă a secesiunii vieneze 1898-1903 , editată de Marina Bressan și Marino De Grassi, Mariano del Friuli (GO), Edizioni della Laguna, 2003, ISBN 88-8345-142-2 .
- Marian Bisanz-Prakken, Carlo Mainoldi și Licia Fabiani, Gustav Klimt și originile secesiunii vieneze , Milano, Mazzotta, 1999, ISBN 88-202-1309-5 .
- Eva Di Stefano, Secesiunea vieneză. De la Klimt la Wagner , Dossier d'art , Florența, Giunti , 1998, ISBN 88-09-76286-X .
- Lara Vinca Masini, Libertatea - Art nouveau: o aventură artistică internațională , Florența, Giunti , 2000, ISBN 88-09-01711-0 .
- Giuliano Serafini, Art Nouveau. Artele decorative la originile modernului , Florența, Giunti , 2003, ISBN 88-09-03285-3 .
- Valerio Terraroli, Ver Sacrum. Revista Secesiunii Vieneze , Milano, Skira , 2018, ISBN 88-572-3931-4 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Ver Sacrum
linkuri externe
| Controlul autorității | VIAF (EN) 178 305 993 · LCCN (EN) n82127262 · GND (DE) 4187503-5 |
|---|
