Ceară (îmbrăcăminte)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Țesăturile imprimate cu ceară africană, cunoscute și sub numele de ceară Ankara și olandeză , sunt țesături din bumbac colorate produse industrial, produse cu o tehnică de vopsire cu rezerve de ceară inspirată de batik [1] , foarte frecventă în îmbrăcămintea africană, în special în Africa de Vest . O caracteristică a acestor materiale este lipsa diferenței în intensitatea culorii față și spate.

Țesături de vânzare în Togo

Caracteristici și piață

În general, aceste țesături sunt vândute ca bucăți întregi de 12 metri (10,97 metri ) sau ca o jumătate de piesă de 6 metri (5,49 metri). Acestea sunt utilizate în principal pentru confecționarea rochiilor de ceremonie, pe baza culorilor în conformitate cu preferințele locale ale clienților.

Procesul de imprimare cu ceară este inițial influențat de batik, o metodă indoneziană (în special javaneză ) de vopsire a țesăturii: în batik, ceara este topită și apoi modelată pe țesătura albă. Apoi, țesătura este îmbibată în vopsea, pe care ceara o împiedică să acopere designul. Dacă sunt necesare culori suplimentare, procesul de depilare și înmuiere se repetă cu noi modele.

Amprentele din ceară constituie, de asemenea, o formă de comunicare non-verbală între femeile africane, cu care își transmit mesajul către lume. Unele tipărituri pot fi numite după personalități, orașe, clădiri, expresii sau ocazii. Producătorul, denumirea produsului și numărul de înregistrare a proiectului sunt tipărite pe margine , protejând designul și oferind informații despre calitatea țesăturii. Cerurile sunt active patrimoniale pentru femeile africane și, prin urmare, sunt colectate pe baza posibilităților financiare ale fiecăruia.

În Africa subsahariană aceste țesături au un volum anual de vânzări de 2,1 miliarde de metri (1,92 miliarde de metri), cu un cost mediu de producție de 2,6 miliarde de dolari și o valoare cu amănuntul de 4 miliarde de dolari. [2]

Ghana are un consum anual de textile de aproximativ 130 de milioane de metri (118,87 milioane de metri). Cei mai mari trei producători locali ATL, GTP și Printex produc 30 de milioane de metri (27,43 milioane de metri), în timp ce celelalte 100 de milioane de metri (91,44 milioane de metri) provin din importuri asiatice ieftine și de contrabandă. [3]

Vlisco Group, cu brandurile sale Vlisco, Uniwax, preluc și GTP, a produs 58,8 milioane (53,77 milioane yards metri) de tesatura in 2011. Vanzarile nete au fost de 225 de milioane de euro. [4] În 2014, toate cele 64 de milioane de metri de țesături sunt produse în Olanda. În 2014, Vlisco a realizat o cifră de afaceri de 300 de milioane de euro. [5]

Istorie

Amprente de ceară africane, Africa de Vest

În timpul colonizării olandeze a Indoneziei , comercianții și administratorii olandezi s- au familiarizat cu tehnica batik. Datorită acestui contact, proprietarii fabricilor de textile din Olanda , precum Jean Baptiste Theodore Prévinaire [6] și Pieter Fentener van Vlissingen [7] , au primit probe de țesături batik în anii 1850, dacă nu chiar mai devreme, și au început să se dezvolte procese de imprimare automată care ar putea să o imite. Ei sperau că aceste imitații mult mai ieftine fabricate de mașini ar putea câștiga concurența cu batik-ul original pe piața indoneziană, replicând aspectul batik-ului fără toată munca necesară pentru realizarea originalelor.

Încercarea lui Prévinaire, parte a unei mișcări mai mari de inovare în industria textilă din Haarlem , a fost cea mai reușită. Până în 1854 [6] a modificat o Perrotine , mașina de tipărit blocuri textile inventată în 1834 de Louis-Jérôme Perrot, pentru a aplica în schimb o rășină pe ambele părți ale țesăturii. [8] Această rășină aplicată mecanic a luat locul cerii în procesul clasic de batik. O altă metodă, utilizată de mai multe fabrici, inclusiv cele ale Prévinaire [6] și van Vlissingen, [7] a folosit tehnologia de imprimare cu role inventată în Scoția în anii 1880.

Din păcate pentru olandezi, aceste țesături nu au pătruns cu succes pe piața batik. Printre alte obstacole, imitațiilor nu aveau mirosul caracteristic de ceară. [6] Începând cu anii 1880, [7] [6] , totuși, au făcut obiectul unei puternice primiri în Africa de Vest, deoarece navele comerciale olandeze și scoțiene au început să introducă textile în acele porturi. Cererea inițială ar fi putut fi determinată de gustul pentru batik dezvoltat de Hitamul Belandei , vest-africani recrutați între 1831 și 1872 din Coasta de Aur Olandeză pentru a servi în armata colonială olandeză din Indonezia. Mulți membri ai Belanda Hitam s-au retras la Elmina , în Ghana modern, unde ar fi putut crea o primă piață pentru imitația olandeză a batikului. [6]

Succesul comerțului din Africa de Vest a determinat alți producători, inclusiv scoțieni, britanici și elvețieni, să intre pe piață.

Imprimeurile olandeze de ceară s-au integrat rapid în îmbrăcămintea africană, uneori cu nume precum „Veritable Dutchais olandezi” și „Ceara olandeză”. Femeile au folosit textilele ca metodă de comunicare și expresie, cu modele folosite ca limbaj comun și semnificații pe larg înțelese. Multe modele au început să primească nume atrăgătoare. De-a lungul timpului, amprentele au devenit mai inspirate din Africa și, până la mijlocul secolului al XX-lea, au fost deținute și din Africa. În cele din urmă au început să fie folosite ca îmbrăcăminte formală de către lideri, diplomați și populația bogată.

Tehnica de producție

Țesături de ceară vândute într-un magazin, Africa de Vest

Metoda Prévinaire de a produce țesături imitând batik folosește o imprimantă bloc care aplică rășină pe ambele părți ale țesăturii. Acesta este apoi scufundat în colorant, pentru a permite colorantului să evite părțile acoperite cu rășină ale țesăturii. Procesul se repetă până când se construiește designul colorat. Prin urmare, sunt necesare mai multe blocuri de timbre din lemn pentru fiecare culoare din cadrul proiectului. Pânza este apoi fiartă pentru a îndepărta rășina, care este de obicei refolosită. [9]

Uneori, rășina de pe țesătură poate fi încrețită pentru a forma fisuri sau linii cunoscute sub numele de „crăpături”. Țesăturile fabricate în Anglia și Olanda tindeau să aibă mai multe crăpături în rășină decât cele fabricate în Elveția. [9]

Datorită etapelor lungi de producție, imprimările de ceară sunt mai scumpe de realizat decât alte țesături imprimate comerciale, dar desenele lor finisate sunt vizibile pe ambele fețe și au combinații de culori distincte. [8]

Producători de tipărire cu ceară

„Afrika im Gewand - Textile Kreationen in bunter Vielfalt”, expoziție de textile africane la Museum der Völker, 2016

După o fuziune în 1875, compania fondată de Prévinaire a luat numele de Haarlemsche Katoenmaatschappij (Compania de bumbac Haarlem). Haarlemsche Katoenmaatschappij a dat faliment în timpul primului război mondial, iar cilindrii săi de imprimare cu role de cupru au fost cumpărați de compania van Vlissingen. [6]

În 1927, compania lui van Vlissingen a fost redenumită sub marca Vlisco.

Înainte de anii 1960, cea mai mare parte a țesăturii africane din ceară vândute în Africa de Vest și Centrală era fabricată în Europa. Astăzi, Africa este cea care găzduiește producția de amprente de ceară de înaltă calitate. [10] Producătorii africani sunt, de exemplu, ABC Wax, Woodin, Uniwax, Akosombo Textiles Limited (ATL) și GTP (Ghana Textiles Printing Company); ultimele trei fac parte din grupul Vlisco. [11] Aceste companii au contribuit la reducerea prețurilor imprimărilor africane față de importurile europene.

Imprimeuri fanteziste africane

Țesăturile scumpe din ceară sunt imitate din ce în ce mai mult prin metode alternative de producție în care se obțin țesături „fanteziste” cu proceduri de imprimare mai ieftine. Design-urile scumpe sunt tipărite digital.

Țesăturile cu modele se mai numesc „Imiwax”, „Java print”, „Roller print”, „Le fancy” sau „Le légos”, sunt produse pentru consum în masă, sunt mai intense și bogate în culori decât imprimările cu ceară și sunt imprimate numai pe o parte. Design-urile lor imită sau copiază de multe ori modele din imprimeurile din ceară, dar, deoarece sunt mai ieftine de realizat, producătorii tind să-și asume mai multe riscuri și să experimenteze noi modele. Inițial, amprentele fanteziste au fost realizate cu role de metal gravate, în timp ce recent au fost produse utilizând procesul de serigrafie rotativă. [12]

Notă

  1. ^ Gabriele Gerlich: Waxprints im Kontext soziokulturellen Ghanas Filed 4 octombrie 2013 în Internet Archive . (PDF, 2,1 MB). Online Institut für Ethnologie und Afrikastudien, pagina 1.
  2. ^ În industria textilă, o mină de aur ascunsă , su În industria textilă, o mină de aur ascunsă . Adus pe 20 mai 2018 .
  3. ^ Industria textilă are nevoie de atenție pentru a stimula producția locală , iar industria textilă are nevoie de atenție pentru a stimula producția locală . Adus la 20 mai 2018 (Arhivat din original la 19 septembrie 2017) .
  4. ^ Fabricul din Africa este olandez , în Fabricul din Africa este olandez . Adus pe 20 mai 2018 .
  5. ^ Amprentele de ceară, precum Vlisco, încă fac să creadă că sunt africane , iar amprentele de ceară, precum Vlisco, încă fac să creadă că sunt africane . Adus pe 20 mai 2018 .
  6. ^ a b c d e f g WT Kroese, The origin of the Wax Block Prints on the Coast of West Africa , Hengelo, Smit, 1976, ISBN 90-6289-501-8 .
  7. ^ a b c ( EN ) Întemeierea Vlisco - Vlisco , în Vlisco . Adus la 25 septembrie 2017 .
  8. ^ a b Alisa LaGamma, The Essential Art of African Textiles: Design Without End , New York, Metropolitan Museum of Art, 2009.
  9. ^ a b John Gillow, Textilele tipărite și vopsite din Africa , Londra, The British Museum Press, 2009, p. 18.
  10. ^ Relph, Magie., African wax print: a textile journey , Irwin, Robert, 1952-, Meltham, publicat de Words and Pixels for the African Fabric Shop, 2010, p. 32, ISBN 978-0-9566982-0-9 ,OCLC 751824945 .
  11. ^ ( RO ) Despre GTP - GTP Fashion , în GTP Fashion . Adus la 25 septembrie 2017 .
  12. ^ Relph Magie., African wax print: a textile journey , Irwin, Robert, 1952-, Meltham, publicat de Words and Pixels for the African Fabric Shop, 2010, p. 32, ISBN 978-0-9566982-0-9 ,OCLC 751824945 .

Bibliografie

  • Anne Grosfilley, Wax & Co.: Antologie de țesături imprimate din Africa , Milano, L'ippocampo, 2018, ISBN 978-88-6722-371-8 .
  • Gerlich, G., Waxprints im soziokulturellen Kontext Ghanas , Arbeitspapier Nr. 54, Institut für Ethnologie und Afrikastudien, Johannes Gutenberg Universität Mainz, 2004
  • Gillow, J., textile africane. Culoare și creativitate pe un continent , Londra, Thames & Hudson Ltd, 2003
  • Joseph, ML, Introductory Textile Science , 2. Aufl, New York, Holt, Rinehart și Winston, 1972
  • Luttmann, I., Die Produktion von Mode: Stile und Bedeutungen , în: Ilsemargret Luttmann (Hrsg.), Mode in Afrika. Mode als Mittel der Selbstinszenierung und Ausdruck der Moderne , Museum für Völkerkunde Hamburg, 2005, pp. 33–42
  • Picton, J., Tehnologie, tradiție și lurex: Arta textilelor în Africa , în: John Picton (Hrsg.), Arta textilelor africane. Tehnologie, tradiție și lurex , Londra, Lund Humphries Publishers, 1995, pp. 9-32, 132
  • Rabine, LW, The global circulation of African fashion , Oxford, Berg, 2002
  • Schaedler, KF, Afrikanische Kunst. Von der Frühzeit bis heute , München, Wilhelm Heyne Verlag, 1997
  • Sarlay A., Jurkowitsch, S., Entdecken der Vorarlberger Stickereien in Westafrika , Wirtschaftskammer Vorarlberg, 2009
  • Sarlay A., Jurkowitsch, S., O analiză a denotării actuale și a rolului țesăturilor Wax & Fancy în lumea textilelor africane , International Journal of Management Cases 01/2010, pp. 22-28, 48
  • Storey, J., Manual of Textile Printing , New York, Van Nostrand Reinhold Company, 1974
  • Koné, FB, Das Färben von Stoffen în Bamako , în Bernhard Gardi (Hrsg.), Boubou c´est chic. Gewänder aus Mali und anderen Ländern Westafrikas , Museum der Kulturen Basel, Basel, Christoph Merian Verlag, 2000, pp. 164-171

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Wax_(abbigliamento)&oldid=121892613 ”