Ușile organului catedralei din Ferrara

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ușile organului catedralei din Ferrara
În stânga Sf. Gheorghe și prințesa , în dreapta Buna Vestire
Autor Cosmè Tura
Data 1469
Tehnică Tempera pe pânză
Dimensiuni 349 × 152 cm
Locație Muzeul Catedralei , Ferrara

Ușile organului catedralei Ferrara sunt patru panouri pictate în tempera pe pânză (349x152 cm fiecare) de Cosmè Tura în 1469 și astăzi păstrate în muzeul catedralei din Ferrara . Inițial erau decorate pe două fețe (astăzi picturile sunt separate), prezintă Sfântul Gheorghe și Prințesa (ușile închise) și Buna Vestire (ușile deschise).

Istorie

Ușile pictate reprezintă o rară mărturie a operei lui Cosmè Tura după numirea sa ca pictor de curte în 1456 , atât în ​​termeni calitativi, cât și ca punct fix în cronologia artistului. De fapt, au fost plătiți la 2 iunie 1469 și reprezintă unul dintre puținele documente certe din cariera sa [1] .

Descriere și stil

Ușile organului prezintă diferite influențe de bază, care se regăsesc în lucrările lui Cosmè Tura: cea gotică de curte , cea pierfrancescă , cea toscană filtrată de squarcioneschi și de Mantegna . Totuși, ansamblul este refăcut cu extremă originalitate de către autor, care a obținut rezultate de o mare expresivitate.

Buna Vestire

Buna Vestire este amplasat într-o arhitectură solemnă de modă veche, organizată după regulile perspectivei , cu un arc dublu cu casete , susținut de stâlpi imaginați care stau pe o bază de marmură. Atât stilul clădirii, cât și garniturile și pintenii stâncoși stratificați în peisaj amintesc lucrările Andreei Mantegna . În stânga, ca de obicei, se află Îngerul vestitor, ținând tradiționalul crin în mână și cu o draperie deosebit de clarobscur, cu o iluminare incidentă care zguduie puternic faldurile, de parcă ar fi fost ciocănite în tablă [2] .

Figura Mariei este mai moale, inspirată în monumentalitatea sa de Piero della Francesca , dar întotdeauna încordată în contur și în diferențele laterale divergente (ale mâinilor, capului și picioarelor), care mișcă figura dând o idee despre energia reținută. Tocmai s-a ridicat de pe perna unde citea și a îngenuncheat, strângând mâinile pentru a primi anunțul. Cartea este așezată în genunchi (aluzie la scripturile care se împlinesc) și în spatele ei apare porumbelul Duhului Sfânt . Halourile Mariei și ale Îngerului sunt scurtate în perspectivă.

În partea de sus există câteva detalii naturaliste plăcute, cum ar fi veverița și păsărița care se sprijină pe tirant sub arcadă [2] . Pe pereții arhitecturii sunt pictate câteva basoreliefuri pe un fundal auriu: sunt alegorii ale planetelor , cu ipostaze răsucite și agitate, care se referă la gustul curtenitor al estei , fascinat de astronomie și literatura filosofică [3] .

Sfântul Gheorghe și prințesa

Sf. Gheorghe și calul

Partea San Giorgio , mai rău păstrată mai ales în ușa din stânga, este în schimb amplasată într-un peisaj deschis, inundat de o lumină aurie care creează o atmosferă ireală și bizară. În dreapta se află ciocnirea dintre Sfântul Gheorghe călare și balaur, caracterizată printr-un dinamism neînfrânat, făcut și mai expresiv prin contururile ascuțite și ascuțite, prin evidențierile grafice și prin expresionismul extrem care distorsionează fețele oamenilor și animale [3] .

Calul Sfântului Gheorghe, de exemplu, este deformat de impetuozitatea bătăliei, cu o față parțial în umbră revigorată de reflecții foarte clare pe marginile superioare ale suprafețelor. Corpul său pare a fi făcut din alabastru lustruit, pe care marginea unui roșu coral strălucitor vânturi. Liniile dinamice complexe care structurează grupul calului și călărețului sunt continuate în mișcarea serpentină a dragonului, care este descrisă cu o prevalență a liniilor ascuțite. Scurtarea complexă a calului care pare să iasă din reprezentarea către privitor este rezolvată cu pricepere, comprimând figurile în jumătatea destinată lor. Efectul general este totuși cel al gesturilor blocate, la fel ca în cele mai bune lucrări ale lui Paolo Uccello , răcit de culoarea specială și exasperat de grimase violente [4] .

În stânga este prințesa care fuge îngrozită, dar care pare să se uite la salvatorul ei cu un val de speranță [4] . Chiar și draperia hainelor sale este grea și se învârte, ca și când ar fi fost udă. Numeroase detalii despre coafura și bijuteriile ei dezvăluie aderența la gustul pentru detalii rafinate tipice stilului curtenesc.

În fundal este un ciudat munte fortificat, din care provine o misterioasă procesiune de cărturari cu barbă [4] .

Notă

  1. ^ Biografia lui Cosmè Tura Arhivat la 11 mai 2011 la Internet Archive .
  2. ^ a b Zuffi, cit., p. 351.
  3. ^ a b De Vecchi - Cerchiari, cit., p. 110.
  4. ^ a b c Zuffi, cit., p. 350.

Bibliografie

  • Jadranka Bentini (editat de), San Giorgio și prințesa lui Cosmè Tura. Picturi restaurate pentru atelierul Ferrara , Bologna, Nuova Alfa, 1985.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Stefano Zuffi , Secolul al cincisprezecelea , Electa, Milano 2004. ISBN 8837023154

Elemente conexe

Alte proiecte

Pictura Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ante_dell%27organo_del_duomo_di_Ferrara&oldid=122472929 ”