Antea (Parmigianino)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Antea
Parmigianino 007.jpg
Autor Parmigianino
Data 1524-1527 sau 1535-1537
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 135 × 88 cm
Locație Muzeul Național din Capodimonte , Napoli

Portretul unei tinere femei , mai bine cunoscut sub numele de Antea , este o pictură în ulei pe pânză (135 × 88 cm) de Parmigianino , databilă între 1524-1527 sau 1535-1537 și păstrată în Muzeul Național din Capodimonte din Napoli . [1]

Lucrarea reprezintă una dintre cele mai memorabile imagini ale portretei „maniere” italiene de la începutul secolului al XVI-lea. [2]

Istorie

Barri , în 1671, cu „ Călătoria pitorească prin Italia” , a fost primul care a menționat portretul „ iubitei numite Antea lui Parmigianino” în Palazzo del Giardino din Parma . [2] O descriere extinsă a portretului, cu dimensiunile și lista detaliilor, cum ar fi mănușa și nurca, apare în inventarul bunurilor Farnese din 1680, în timp ce la sfârșitul secolului este transferat împreună cu un o mare parte a colecției Farnese în camerele noii Galerii Palazzo della Pilotta din același oraș emilian, unde a fost inventariată pentru prima dată în 1708. [2] În 1725 Descrierea celor mai prețioase lucrări ale galeriei Emilian , pânza continuă să fie numită Portretul lui 'Antea sau ca Portret al iubitului de către Parmigianino . [2]

În 1734, împreună cu restul colecțiilor Farnese , a aterizat la Napoli , deoarece a fost moștenită de Carlo di Borbone , primul fiu al Elisabettei Farnese , ultimul descendent al familiei. [1] Pânza este așadar mai întâi în Palatul Regal , apoi în Palatul Capodimonte , unde a rămas până la sfârșitul secolului al XVIII-lea. [2] Odată cu deceniul francez (1805-1815), Ferdinand al IV-lea a trimis pânza la Palermo din motive de securitate, unde a rămas până în 1816, când odată cu restaurarea burbonească a revenit la Muzeul Capodimonte . [2]

În timpul celui de- al doilea război mondial , pictura a fost răscolită de trupele germane care o găsiseră în depozitele din Montecassino . [1] Mai întâi transportat la Berlin și apoi la mina Alt Ausée din Austria , unde a fost recuperată în 1945. [3]

Datarea din anii 1930 (1535-1537) se bazează pe similitudinea cu lucrările din acea perioadă, în special cu Cupidonul care face arcul Vienei, precum și cu Madonna cu gâtul lung , așa cum susține Freedberg (1950), Bologna (1956) ), Rossi (1980) și Di Giampaolo (1991). [3]

Descriere și stil

Antea era o renumită curtezană romană, amintită de Benvenuto Cellini și Pietro Aretino , din acest motiv portretul, bazat pe identificarea tradițională, a fost datat în mare parte din anii șederii lui Parmigianino la Roma (1524-1527). [3] În paralel cu cuplul Raffaello / Fornarina , pasiunea artistului în timpul nopților romane a fost citită în portretul misterios. [4]

Detalii

Pe de altă parte, Ferdinando Bologna, analizând cu atenție îmbrăcămintea femeii, a ajuns la concluzia că femeia nu are nimic de-a face cu prostituatele din Orașul Etern, plasându-se în schimb printre doamnele care au urmat moda în vigoare în curțile din nordul Italia în primele decenii ale secolului al XVI-lea, plasând astfel datarea pânzei între 1535 și 1537. [1] Am încercat apoi să găsim un nume în nobilimea Parmei din acea vreme, dar niciuna dintre încercările întreprinse până acum nu a avut dat fruct incontestabil (Lavice, 1862, Spinazzola, 1894, Rossi, 1980, Bertini, 2002). [3] Unii s-au gândit la Ottavia Camilla Baiardi, nepoata Elenei și Francesco Baiardi, prieteni și patroni ai artistului; s-a căsătorit la vârsta de paisprezece ani cu contele Magrino Beccaria, cântat mai târziu de poeți pentru farmecul și veselia ei. [4]

Fata, foarte asemănătoare cu îngerul plasat în stânga Madonei cu gâtul lung (1534) din Uffizi din Florența , este portretizată pe un fundal întunecat și tăiată la înălțimea genunchilor, conform unui nou format vertical care este regăsit și în Portretul lui Pier Maria Rossi din San Secondo . Femeia, cu o construcție zveltă în comparație cu lățimea rochiei, are părul strâns într-o coafură elaborată cu diademă și poartă doi cercei cu pandantiv. Se uită spre privitor cu o privire plină de intensitate și își aduce o mână la piept, cu un inel pe degetul mic, în timp ce cealaltă poartă o mănușă și, strângând cealaltă mănușă, ține și o haină de nurcă sprijinită elegant pe umerii. Rochia este „franceză”, cu o tunică confecționată din țesături prețioase, țesute cu aur, și mâneci pufoase pe umeri, care devin mai aderente de-a lungul brațului. Manșeta este plisată și brodată. Un lanț atârnă lângă decolteu. De asemenea, poartă un șorț fin brodat („zinalul”), detaliu prezent și în sclavul turc . [3]

Figura lui este o apariție bruscă și deranjantă, cu doar un naturalism aparent, negat de mărirea „halucinantă” a întregului braț și a umărului drept, pe care pielea de jder cântărește excesiv, deformarea anormală pe care acest aer înspăimântat uzat și resemnat, o arată ca o înfrângere dureroasă a naturii ”. [5] Dar aceste neconcordanțe sunt atenuate și umbrite de frumusețea virginală și modestă a fetei, sobrietatea ei în fața atâtor fast sartorial, aristocrația ei înnăscută. [4]

In medie

În episodul Fata lui Renoir din al patrulea sezon al seriei de televiziune O mamă pentru o prietenă , Antea este interpretată de actrița americană Alexis Bledel (Rory) în reproducerea „vie” a tabloului, anunțată de personajul lui Taylor cu note precise : a unui tablou al maestrului italian Girolamo Parmigianino. S-a născut la Parma și s-a pregătit la școala manieristă, devenind un mare portretist, îmbinând un stil senzual cu clasicismul lui Rafael, așa cum puteți vedea în Portretul unei tinere numite Antea ».

Nel Nome di Antea este un film documentar din 2018, regizat de Massimo Martella, în care Antea povestește în mod direct cum, împreună cu alte opere de artă italiene, a reușit să iasă nevătămată din cel de-al doilea război mondial [6]

Notă

  1. ^ a b c d Titian și portretul curții de la Rafael la Carracci , p. 290 .
  2. ^ a b c d e f I Farnese. Arta și colecționarea , pp. 183-184 .
  3. ^ a b c d e Di Giampaolo-Fadda, cit., p. 152.
  4. ^ a b c Viola, cit., p. 75.
  5. ^ Ferdinando Bologna
  6. ^ În numele lui Antea - Film (2018) , pe ComingSoon.it . Adus la 13 iunie 2018 .

Bibliografie

  • Luisa Viola, Parmigianino , editura Grafiche Step, Parma 2007.
  • Mario Di Giampaolo și Elisabetta Fadda, Parmigianino , Keybook, Santarcangelo di Romagna 2002. ISBN 8818-02236-9
  • Pierluigi Leone de Castris, în Parmigianino și manierismul european , pp. 236-237, Cinisello Balsamo , Silvana editorial 2003. ISBN 88-8215-481-5
  • Ghidul Muzeului Național din Capodimonte , Editrice Electa (2006)
  • AA. VV., I Farnese. Artă și colecționare , Editrice Electa, Milano, 1995, ISBN 978-8843551323 .
  • AA. VV., Titian și portretul curții din Raffaello ai Carracci , Editrice Electa, Napoli, 2006, ISBN 978-8851003364 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Antea_(Parmigianino)&oldid=120985656 ”