Banchetul lui Irod (Donatello Lilla)

Banchetul lui Irod

Autor	Donatello
Data	Aproximativ 1435
Material	marmură
Dimensiuni	43,5 × 65 cm
Locație	Musée des Beaux-Arts , Lille

Banchetul lui Irod sau Dansul lui Salomè este un relief de marmură atribuit lui Donatello , databil în jurul anului 1435 , păstrat în Musée des Beaux-Arts din Lille . Are o formă dreptunghiulară și măsoară 43,5x65 cm. Relieful este realizat cu tehnica stiacciato .

Istorie

Lucrarea va fi probabil identificată cu relieful descris în inventarul Palatului Medici întocmit la moartea lui Lorenzo Magnificul în 1492 . Nu există urme ale artefactului care aparține unui complex decorativ, astfel încât relieful este în general interpretat ca o operă autonomă.

Descriere și stil

Banchet al lui Irod din Siena

Lucrarea trebuie comparată cu subiectul analog al Banchetului lui Irod din Siena , turnat în bronz de Donatello în 1423 - 1427 . Ambele lucrări arată scena în care capul Sfântului Ioan Botezătorul este arătat la banchetul lui Irod Antipa , tetrarhul Iudeii , care l-a făcut decapitat la sfatul însoțitorului său, Irodiada , mama lui Salome , răzbunându-se pe criticile lui Baptist despre starea lor de concubinaj . În centrul reliefului Lilei, dar în fundal, este prezentat și dansul cu care Salome , fiica lui Irodiada , l-a convins pe Irod să-l execute pe Baptist.

Dacă în relieful sienez toată atenția a fost asupra desfășurării dramatice a evenimentelor, în această lucrare sculptorul se concentrează mai presus de toate asupra construcției arhitecturale, cu scara virtuoasă din dreapta, perfect scurtată în perspectivă . Figurile sunt plasate eficient în spațiu și și aici, ca și în relieful de la Siena, prezența arcurilor și deschiderilor în fundal ne permite să vedem în depărtare, chiar dacă, în acest caz, dezvoltarea acțiunii este mai liniară , fără scene contemporane în etajele din spate. Prezența în fundal a unui timpan scurtat oblic a făcut ca relieful să fie dat la mijlocul anilor 30 ai secolului al XV-lea , prin analogie cu stucurile Vechii Sacristii (în special Înălțarea San Giovanni Evangelista ), la care lucra Donatello. în acei ani.

Reprezentarea Banchetului Lilei este mai puțin dramatică, scena prezentării capului fiind retrogradată în extrema stângă, Irod terminând la jumătatea ieșirii din relief, implicând ideea unui spațiu deschis spre infinit dincolo de relieful însuși . Personajul care își acoperă fața cu mâna este, de asemenea, prezent în relieful sienez, în timp ce unele accente ușor grotești sunt noi, cum ar fi fața zâmbitoare a servitorului care arată trofeul groaznic al capului. Frica pentru livrarea capului este evidentă mai ales în figura feminină din spate în prim-plan, care începe să se îndepărteze îngrozită.

Dansul lui Salome, care are loc în centru, nu atrage atenția niciunui personaj și pare aproape o evocare fantomatică a stratagemei obișnuite pentru uciderea sfântului: grupul de soldați din apropiere este, de fapt, îndreptat spre banchet și expresiile lor apar deranjate de eveniment. Mai detașați sunt bărbatul de pe scară și copilul adormit, două figuri care probabil au avut rolul de a crește pur și simplu varietatea de expresii și gesturi, așa cum teoretizează Leon Battista Alberti în acei ani ( De pictura este de fapt din 1435 ).