Cântece ale mala

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Cântecele Mala sunt un fel de cântece care tratează povești despre „lumea interlopă”, având ca protagoniști ticăloși, polițiști, criminali, prizonieri și mineri, concepute în jurul anilor 1957/59 de regizorul Giorgio Strehler cu câțiva autori de prestigiu care au gravitat în jurul Piccolo Teatro din Milano , pentru un recital al cântăreței de debut de atunci, Ornella Vanoni, pe atunci partenerul său. [1]

Istorie

La mijlocul anilor 1950, tânăra Ornella Vanoni era înscrisă la școala de teatru Piccolo din Milano și tocmai în acest context a întâlnit-o pe muzicianul și compozitorul milanez Gino Negri , pe atunci profesor de istorie muzicală al școlii. Negri a fost primul care a crezut în vocea lui Vanoni și a fost principalul protagonist al transformării profesionale a actriței, care în câțiva ani avea să devină una dintre cele mai populare cântărețe din Italia. [2]

Convins de Negri că Vanoni era potrivit pentru a interpreta cântece populare precum „cântece de curte”, pentru a testa terenul, în 1957 Strehler a decis să pună în scenă Vanoni, pe atunci încă necunoscut, chiar la Piccolo Teatro, în intervalele de teatru teatral I Giacobini de Federico Zardi cu muzică incidentală de Gino Negri . El a crezut că, dacă ar convinge publicul în acest context, ar putea spera la un succes mai larg. A fost un mic triumf: Vanoni a putut fi apreciată atât pentru timbrul remarcabil, cât și pentru abilitățile tehnice.

Strehler s-a gândit apoi să construiască un nou repertoriu care să-l direcționeze către cântece și balade populare care să trateze teme de ticăloși, împușcături, polițiști, criminali, prizonieri, tâlhari și mineri și, așa cum obișnuiau să-l numească în acele zile, „lumea interlopă”, dar nu s-au găsit melodii melodii populare adecvate „formei melodiei”: erau prea slab structurate. Strehler și colaboratorii săi au decis să scrie altele noi, fără a-și declara paternitatea. Apoi a povestit că a găsit într-un sertar al unei vechi case milaneze câteva partituri inedite care păreau perfecte pentru interpretarea tânărului cântăreț. Deși mulți cred și astăzi originea declarată de Strehler a pieselor tradiționale găsite întâmplător, adevărul a ieșit în curând la iveală: erau piese populare false, scrise în principal de însuși Strelher cu complicitatea genialilor Fiorenzo Carpi , Dario Fo și Gino Negroes care au scris cele mai faimoase melodii.

Consacrarea definitivă a avut loc câteva luni mai târziu, când Gino Negri a pus în scenă Cântecele lumii interlope internaționale la Teatro Gerolamo, un spectacol de cântece populare populare scrise special de autorii menționați anterior și de alți autori. În recital au fost și câteva melodii străine de la reporteri deja existenți. Probabil că alte piese au fost interpretate doar în direct și niciodată înregistrate și, prin urmare, au devenit indisponibile.

A fost o operațiune care este configurată ca unul dintre cele mai faimoase falsuri istorice ale cântecului nostru, având în vedere că Ma mi și Le Mantellate au devenit două clasice ale cântecului italian, afișe ale orașelor Milano și Roma .

Nașterea repertoriului

S-a născut imediat un disc, un EP pur și simplu intitulat Cântecele lumii interlope , care a inclus versiuni italiene ale:

iar pe spate nepublicat:

  • M-am simțit ca la vosa la sirena (text de Dario Fo și muzică de Fiorenzo Carpi ) e
  • Cântecul prizonierilor calabrieni (muzică de Gino Negri pe un text necunoscut).

Melodiile, datorită, de asemenea, vocii deosebite a lui Vanoni, s-au confruntat cu un succes bun și pe înregistrări, atât de mult încât cântăreața a început să se confrunte cu angajamente din ce în ce mai prestigioase, inclusiv unele apariții la televiziune care i-au dat o popularitate enormă.

Câteva luni mai târziu a apărut un al doilea album, un nou EP numit The Songs of the Underworld Vol . 2 , în care au apărut patru piese , dintre care trei au devenit acum adevărate clasice:

La început discul a fost publicat raportând ca „Anonim” autorul versurilor lui Ma mi și Le Mantellate , dar mai târziu, poate și pentru o recunoaștere echitabilă a drepturilor de autor, a apărut numele lui Giorgio Strehler.

Vanoni a fost atât de parțial încât publicul a fost convins, pentru o vreme, că lumea interlopă este, de asemenea, o sferă din care a venit cântăreața. Gesturile sale, emfatice și neobișnuite, au avut ceva senzual și acest lucru a dus la un anumit exces de critici, pe lângă intervenția cenzorilor de radio și televiziune, care a inclus unele dintre acele melodii în listele de discuri „interzise”.

Având în vedere succesul neașteptat, Ornella Vanoni a început să se teamă că tendința „mala” ar putea deveni un clișeu în care să ajungă închisă. Acest lucru, împreună cu sfârșitul relației sale cu Strelher și nevoia de a concura cu alte genuri, au convins-o să se îndepărteze de mediul Piccolo pentru a căuta noi autori și a avea acces la lumea muzicii pop. O alegere atentă și înțeleaptă care i-a dat succesul și popularitatea de care se bucură și astăzi.

Cântăreața s-a întors în repertoriul mala în 1982 ca parte a seriei de noi înregistrări ale repertoriului ei intitulată Astăzi le cânt așa .

Albumul a inclus noi aranjamente de către Fiorenzo Carpi ale melodiilor din EP-urile originale (cu excepția Saint Lazare și Jenny delle Spelonche ) și cu adăugarea celor două inedite Ti butto via ( Roberto Lerici (editor) - Fiorenzo Carpi ) și La giava rossa. (Angelo Ramiro Borella) și versiunea italiană a Il desertore (de Boris Vian și Marcel Mouloudji, text în italiană de Giorgio Calabrese), vag în afara contextului.

Ar trebui investigată mai bine prezența piesei El me ligéra ( Dario Fo - Fiorenzo Carpi ) în albumul Stramilano , înregistrat de Milly în 1964. Este în concordanță cu temele melodiilor mala, precum și La povera Rosetta , prezentă în același album, dar de această dată de origine cu adevărat populară.

Alte melodii

În anii șaizeci, ca parte a unei lucrări mai largi de recuperare etno-muzicală efectuată de aceștia asupra repertoriului tradiției muzicii populare regionale, Nanni Svampa și I Gufi au propus publicului, reinterpretându-le, și câteva cântece de matrice populară autentică , centrată pe povești de crime din trecut, având ca protagoniști prostituate , polițiști și ticăloși de diferite tipuri [3] . Una dintre cele mai faimoase incluse în repertoriul lor este piesa La povera Rosetta a unui autor anonim din 1914 , celebră și cântată în tot nordul , care povestea despre o poveste de dragoste pasională tragică între o prostituată milaneză (în realitatea cronică, un anume Elvira Andressi, care a trăit într - un apartament umil în Carrobbio ) și un Calabriei polițist care, orbit de gelozie, a venit să ucidă femeia iubita lui în 1913 [3] .

Alte interpretări

Unele dintre aceste piese au fost interpretate, dar nu întotdeauna înregistrate, de Nanni Svampa , I Gufi , Paolo Rossi , Gigi Proietti , Gino Bramieri , Enzo Jannacci , Rosalina Neri , Milva , Gabriella Ferri , Alida Chelli , Lando Fiorini , Claudio Villa .

Bibliografie

  • Stella Casiraghi și Giulio Luciani, Fiorenzo Carpi. Dar eu. Muzică teatru cinema televiziune , (Skira Editore, 2015)
  • Giangilberto Monti, Și trebuie să fii mereu fericit. Melodiile domnului Dario Fo (Ed. Giunti, 2017)

Notă

  1. ^ Ornella Vanoni și cântecele „mala” , pe fardrock.wordpress.com . Adus la 23 iulie 2021 .
  2. ^ Gino Negri și melodia autorului , pe ginonegri.altervista.org . Adus la 23 iulie 2021 .
  3. ^ a b Gianluca Grossi, Muzica absenței: 31 genuri tradiționale, pierdute, redescoperite , cu trei scrieri de Vinicio Capossela , Massimo Bubola și Carlo Muratori , Lit edizioni, 2012, ISBN 9788862316729 .
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Songs_of_mala&oldid=122147170 ”