Depunerea lui Hristos (Peterzano)

Compasiune
Autor	Simone Peterzano
Data	1584 - 1585
Tehnică	ulei pe masă
Locație	biserica San Giorgio , Bernate Ticino

Depunerea lui Hristos este subiectul unei picturi în ulei pe panou din lemn de tei realizată între 1584, anul misiunii sale și 1585, de pictorul italian Simone Peterzano și păstrată în biserica San Giorgio di Bernate Ticino . Pictura descrie depunerea lui Hristos în mormânt, cu Fecioara Maria alături, susținută de un înger, și cu descrierea canonicului Desiderio Tirone. Pictura, care evidențiază crearea a doi muncitori, devine una dintre primele colaborări timpurii ale lui Caravaggio .

Istorie

Biserica cu hramul San Giorgio are o istorie foarte veche; probabil de origine romană, a suferit multe schimbări de-a lungul timpului până în 1582 când Don Desiderio Tirone, care era priorul rectoratului, pe lângă faptul că se gândea la schimbări radicale ale clădirii, a implementat și un plan pentru noul sistem decorativ. În 1584 , el a comandat Simone Peterzano pentru a construi un mare altar , care urma să devină un obiect de devotiune pentru credincioșii din oraș. ^[1]

Documentele care descriu tabelul datează din 1774 în lista că pe 28 mai reverendul Francesco Miglio, devenit paroh al bisericii după suprimarea mănăstirii care l-a văzut anterior, în 1772, menționează trei picturi cu reprezentarea Rocchettini tați, au fost , de fapt , numit rocchettini , de asemenea, Lateran părinții pentru obiceiul de a avea întotdeauna o rolă cu ei. ^[2]

Cu toate acestea, panoul nu a fost repartizat pictorului bergamez , ci a fost citat ca o operă lombardă din secolul al XVIII-lea . Numai datorită cercetărilor cercetătorilor Giovanni Agosti și Jacopo Stoppa din 2010, lucrarea a fost atribuită lui Peterzano, chiar dacă panoul a fost realizat cu siguranță de mai multe mâini. Restaurarea efectuată în 2012 de profesorul Carmelo Lo Sardo a confirmat această evaluare. ^[3]

Descriere

Panoul mare din lemn de tei a fost realizat de Peterzano în perioada sa milaneză . El, probabil născut la Bergamo, dar mutat împreună cu tatăl său de aur la Veneția, a devenit elev al lui Tizian, dar s-a trezit într-o situație de dificultăți, deoarece teritoriul venețian a fost complet ocupat în comisioane de alți artiști, precum Paolo Veronese și Tintoretto. . Astfel s-a mutat la Milano, unde condiționarea lucrărilor lui Leonardo și a noilor reguli ale Contrareformei era încă foarte prezentă în orașul care a trăit prezența Sfântului Carol Borromeo, promotorul său. În această perspectivă ar trebui citită pictura.

Peterzano pictase deja un tablou cu același subiect, dar între aceste două lucrări schimbarea pictorului care a ajuns la Milano pictează încă cu tehnica manieristă târzie a Renașterii venețiene, unde culorile erau protagoniști, cu roșii calde și maronii.

Mulți tineri pictori au lucrat la atelierul Peterzano, printre care Caravaggio, în vârstă de treisprezece ani. ^[4] De data aceasta a fost foarte important pentru Merisi, colaborând cu Peterzano care avea experiență venețiană, nu numai milaneză, a dat un impuls mai mare tânărului artist.

Panoul înfățișează depunerea nazarineanului în mormânt, a Madonei și a unui înger care susține corpul fără apărare, în prim-planul din dreapta un canon, probabil comisarul lucrării, Don Desiderio Tirone. Madona are aceeași postură, deși speculară, a Fecioarei așezată pe laturile crucificării pictate de artist pentru Certosa di Garegnano , o frescă păstrată în absidă, lucrare care precede această lucrare cu trei / patru ani; la fel cum peisajul descris este identic. Facând o comparație între autoportretul lui Peterzano executat în 1589 și portretul canonului, putem vedea schimbarea artistului, de la culorile calde ale școlii din Titian, la culorile mai severe și reci, așa cum a fost voința Contrareformei. .

Cu toate acestea, tabelul are o caracteristică importantă, dacă în unele părți este în mod clar atribuibilă mâinii lui Peterzano, în alte părți, în special în figura îngerului, este ușor să recunoști o mână tânără, puțin nesigură, necoaptă, dar înzestrată, mâna unui tânăr, în reprezentarea luminoasă a îngerului în contrast cu paloarea trupului mort. Această parte a fost identificată ca opera tânărului Merisi ^[5] transformând această lucrare, deși importantă pentru Peterzano, de o importanță fundamentală în istoria Caravaggio. ^[6]

Notă

Bibliografie

• Gianmario Petrò, I Peterzani între Bergamo, Veneția și Milano, documente Bergamo , Bergamo, Proceedings of the University of Sciences, Letters and Arts of Bergamo, 2014, p. 31-80.
• AA.VV., De la Caravaggio la Caravaggeschi , editat de Maurizio Calvesi, Roma, 2009, p. 19-68.
• Rodolfo Papa, Caravaggio , Florența, Giunti, 2002 ..

Elemente conexe

• Caravaggio
• Depunere (Caravaggio)
• Biserica San Giorgio Martire (Bernate Ticino)
• Pietà (Peterzano)

linkuri externe

• Biserica San Giorgio (La Canonica) , pe naviglilombardi.it , I Navigli. Accesat la 14 noiembrie 2019 (depus de „Adresa URL originală la 28 octombrie 2019).
• În spatele lopetei Peterzano umbra tânărului Caravaggio , pe ilgiorno.it , Il Giorno. Adus pe 14 noiembrie 2019 .
• Depoziția lui Hristos , pe associazionecalavas.it, Asociația Calavas. Adus pe 14 noiembrie 2019 .

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura