Pietà (Peterzano)
| Compasiune | |
|---|---|
 | |
| Autor | Simone Peterzano |
| Data | 1584 - 1588 |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Locație | biserica San Fedele , Milano |
Pietà , cunoscută și sub numele de Depoziție, face obiectul unei picturi în ulei pe pânză realizată între 1584 și 1588 de pictorul italian Simone Peterzano și păstrată în biserica San Fedele din Milano .
Istorie
Simone Peterzano, originar dintr-o familie Bergamo , - tatăl său era aurar - s-a mutat la Veneția [1] unde prezența unor artiști precum Paolo Veronese și Tintoretto , a umplut scena și clientul orașului, după ce și-a urmat studiile în atelier din Titian .
Găsindu-se, așadar, într-un mediu cu puține posibilități de dezvoltare a muncii, s-a mutat la Milano, unde influența lui Leonardo și restricțiile rezultate din Conciliul de la Trento, cu prezența cardinalului Carlo Borromeo, au oprit demult dezvoltarea artistică și sosirea venețianului Renașterea . [2] [3] A adus o noutate în mediul milanez care i-a conferit multe comisioane, în special contra-fațada bisericii San Maurizio de la Monastero Maggiore , Petrzano a știut să înțeleagă inspirația pentru lucrările sale, întotdeauna cu un caracter manierist, de la maeștri.
Pictura Pietei a fost comandată lui Peterzano de către Capitolul bisericii Santa Maria alla Scala pentru a fi plasat în capela Veronica , un personaj pe care artistul îl înfățișează în partea din dreapta sus a picturii. După distrugerea bisericii în 1776 lucrarea a fost plasată în prima capelă din stânga bisericii San Fedele. [4]
Descriere
Pictura manieristă târzie, cu un subiect narativ, povestește despre actul de depunere a trupului mort al lui Hristos în mormânt. Personajele de pe pânză sunt cele canonice povestite de Evanghelii, aranjate într-o exedra .
Corpul abandonat al lui Hristos este susținut în umeri de Nicodim pe partea stângă a pânzei, în timp ce trei femei sunt așezate pe partea dreaptă, inclusiv Maria și Maria Magdalena și Maria din Cleopa, dar dincolo de ele există alte figuri care pot fi întrezărite. în întunericul scenei, precum Sfântul Iosif de Arimatea și Sfântul Ioan Evanghelistul , precum și figuri feminine, precum Veronica care expune pânza care a imprimat fața nazarineanului, într-o scenă de mare tensiune emoțională, cu un gest dramatic, dar nu exasperat.
Vizibilă în pânză experiența venețiană a pictorului, schema se referă la Depunerea de Francesco Salviati realizată pentru biserica Corpus Domini din Veneția.
Peterzano a fost profesorul multor tineri artiști din Ambrogio Figino , Giovanni Paolo Lomazzo , Enea Salmeggia și tânărul Michelangelo Merisi , deci există multe asemănări între lucrările sale și cele ale elevilor săi. [5] În special, este necesar să se înțeleagă care sunt părțile pe care Caravaggio le-a amintit apoi în timpul depunerii sale. [6]
Afinitate cu Depunerea de Merisi
Asemănările dintre cele două mari picturi nu sunt puține, Caravaggio a părăsit probabil atelierul lui Peterzano în 1588, dar poate nu complet, din când în când se întorcea să-l ajute pe maestru la finalizarea unor lucrări.
Pânza Peterzano înfățișează corpul nazarineanului așezat pe un giulgiu alb care evidențiază ura trupului mort, asta pentru că artistul era încă foarte condiționat de manierismul secolului al XVI-lea cu culorile sale strălucitoare, dar în același timp îl urmărește regulile culturii milaneze care răspund contrareformei cu obligațiile sale figurative, în timp ce Caravaggio este liber de orice constrângere artistică.
Petenzano rezolvă problema dezvoltării narațiunii scenice pe verticală, pe măsură ce a fost amenajată retaula, prezentând mormântul unde este așezat corpul, cu marginea pietrei depunerii în față pentru a putea da senzația unui spațiu mai mare . Ura corpului, luminată de o lumină intensă, cu o structură bine scheletată a scheletului, și în special brațul care a căzut cu degetele care pare să coboare deja pentru a indica mormântul, dorind să indice apartenența la o viață care nu este deja mai pământean și fața ușor înclinată spre stânga, acestea sunt câteva dintre particularitățile pe care Caravaggio le-a preluat în reprezentarea sa, care vrea să citeze Psalmul 118 care spune: Pieta aruncată de constructori va deveni piatra de temelie [7]
Cei doi artiști vor descrie, de asemenea, o altă Depunere a lui Hristos în 1584 pentru biserica San Giorgio , unde este foarte evident că realizarea îngerului care îl susține pe Hristos a fost făcută de Caravaggio. [8]
Notă
- ^ Gianmario Petrò, The Peterzani between Bergamo, Venice and Milan, Bergamo documents , Bergamo, Proceedings of the University of Sciences, Letters and Arts of Bergamo, 2014, p. 31-80. ,
- ^ Peterzano ( JPG ), pe stilearte.it , Stilearte. Adus pe 12 noiembrie 2019 .
- ^ Capela Depoziției , pe sanfedeleartefede.it , Muzeul San Fedele. Adus pe 12 noiembrie 2019 . .
- ^ Biserici dispărute , Santa Maria della Scala , pe blog.urbanfile.org , Milano Zona Chiese. .
- ^ Referințele lombarde ale lui Caravaggio ( PDF ), pe rudyz.net . Adus pe 12 noiembrie 2019 . .
- ^ AA.VV., De la Caravaggio la Caravaggeschi , editat de Maurizio Calvesi, Roma, 2009, p. 19-68. .
- ^ Sebastian Schütze, Caravaggio , Taschen, ISBN 978-3-8365-1229-9 . .
- ^ Depoziția lui Hristos , pe associazionecalavas.it , Associazione Calavas. Adus pe 14 noiembrie 2019 . .
Bibliografie
- Gianmario Petrò, I Peterzani între Bergamo, Veneția și Milano, documente Bergamo , Bergamo, Proceedings of the University of Sciences, Letters and Arts of Bergamo, 2014, p. 31-80.
- AA.VV., De la Caravaggio la Caravaggeschi , editat de Maurizio Calvesi, Roma, 2009, p. 19-68.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Pietà (Peterzano)
linkuri externe
- Capela Depoziției , pe sanfedeleartefede.it , Muzeul San Fedele. Adus pe 12 noiembrie 2019 .
- Peterzano ( JPG ), pe stilearte.it , Stilearte. Accesat la 12 noiembrie 2019 .
