Vocea pieptului
Vocea pieptului indică vocea stabilită , utilizată în principal în cântarea operei.
Metoda de eliberare
Vocea pieptului, precum și rezonanta în piept, folosește și cavitățile de deasupra cavităților nazale , adică cele din spatele zonei frontale a craniului , ca o tabelă de sondă; este similar din punct de vedere tehnic cu vocea principală , cu privire la care folosește o gamă mai largă de organe rezonante. Falsetul sau falsetonul , ale cărui moduri de emisie sunt diferite, este în contrast cu vocea pieptului, dar este posibil să conectați cele două registre împreună pentru a crește extensia unuia sau a celuilalt, respectiv la înalt sau jos. Vocea pieptului este mai robustă decât vocea falsetului.
În vocea pură a pieptului, corzile vocale, conectate pe o parte la colțul interior al cartilajului tiroidian și, pe de altă parte, la unul dintre brațele rotative ale cartilajelor aritenoide, transmit sunetul nu numai, prin vibrațiile osoase, către rezonatori plasat în craniu., dar și la mușchii sterno-tiroidieni, care, conectați la stern , fac din aceasta vibrația întregii cutii toracice.
O emisie ușor diferită este aceea care în otorinolaringologie este definită vocea diafragmatică (nu trebuie confundată cu respirația diafragmatică , care este în schimb comună oricărei voci setate), în care utilizarea rezonatoarelor pare mai limitată, cu o utilizare mai mare a suportului diafragmatic în producerea sunetelor.
Vocea pieptului, ajungând la registrul înalt, capătă adesea caracterele unei emisii mixte, cu o utilizare crescândă a cavităților craniene, până când curge în vocea capului [1] [2] .
Caracterul și utilizarea vocii pieptului
Vocea pură a pieptului face posibilă producerea sunetelor de mare intensitate pornind de la un efort modest pe corzile vocale. În funcție de tehnica utilizată și de înălțimea la care sunt produse sunetele, acestea pot dobândi o culoare deosebit de închisă, cu un caracter emfatic și caricaturizat. Din punct de vedere muzical, este de fapt folosit în general la producerea sunetelor joase și intense. Odată folosit în mod obișnuit de actori de teatru , care aveau nevoie să-și facă auzite vocile către publicul larg, adesea zgomotos, în prezent este rar folosit (adesea cu intenții parodice) datorită caracterului său pompos și artificial. Emisiile diafragmatice sau mixte, pe de altă parte, se caracterizează printr-un sunet mai natural și mai plăcut de ascultat, caracterizat printr-o extensie ascendentă mai mare, permițând, de asemenea, o articulație dramatică mai mare, un control bun al timbrului și intensității și o dicție mai ușoară. volum de sunet mai mic, caractere care fac ca aceste moduri de emisie să fie recomandate nu numai cântăreților și actorilor, ci și profesorilor, terapeuților și vorbitorilor.
Vocea pieptului capătă o mare importanță mai ales în cântarea de operă . Folosit aproape exclusiv de vocile masculine, este tipic pentru registrul cu bariton scăzut , al cărui mod de emisie este cel mai utilizat (vocile tipice ale pieptului sunt și cele ale lui Martti Talvela și Nicolaj Ghiaurov ). În registrul mijlociu superior, corespunzător vocii tenorului, vocea reală a pieptului este rar utilizată, de exemplu în rolurile împinse sau de către Heldentenor ( Plácido Domingo , Wolfgang Windgassen ) și este înlocuită cu diferite tipuri de emisii mixte, până la o presiune aproape exclusivă vocea capului (prin așa-numitele pasaje de registru ), tipică tenorilor grației ( Alfredo Kraus , Juan Diego Flórez și Luciano Pavarotti ).
C din piept
Cu termenul faimosului „do chest” a fost, și continuă să fie, indicat în mod necorespunzător do 4 interpretat de tenori romantici și post-romantici cu voce completă, unde o astfel de notă a fost emisă anterior în falsettone .
Notă
linkuri externe
- Voice in Cinema , pe sites.google.com .
