Ernesto Maldarelli

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Ernesto Maldarelli ( Ferrara , 1 ianuarie 1850 - Ferrara , 19 martie 1930 ) a fost sculptor , dulgher și sculptor italian .

Biografie

Fiul țesătorului Martina Tommasini și al tâmplarului Giuseppe, a învățat de la el rudimentele meseriei [1], dar nu a fost încurajat să urmeze modulele stilistice de atunci în vogă, deja pe deplin eclectice, [2] așa cum arată câteva lucrări timpurii .

Formare

După ce a obținut consimțământul părinților săi de a merge la Florența , a rămas acolo din 1867 până în 1869 lucrând în atelierul-atelier al sculptorilor Barbetti și Cheloni, [3] consultând cataloagele altor magazine (precum cel al lui Frullini, al cărui omonim stil, răspândit pe întreaga peninsulă la sfârșitul secolului, va influența Maldarelli pentru o perioadă de timp) și studiază noaptea. [4] Înapoi doi ani mai târziu în orașul său natal, și-a finalizat pregătirea la Școala Civică de Artă a Palazzo dei Diamanti din Ferrara cu sculptorul Angelo Conti [5] în Școala de Sculptură și Figură deținută de Girolamo Domenichini și probabil și în cea a Nude regia lui Giovanni Pagliarini , printre ale căror elevi a fost Gaetano Previati , cu care Maldarelli a devenit imediat prieteni, [4] și a fost un elev al şcolii Ornato de la anul 1871 pentru a anul 1876 , obținând premii în diferite secțiuni școlare. [3] [4] În aceasta din urmă, în clasa inferioară din tencuială (medalie de argint împreună cu Luigi Legnani ) și în școala elementară de axonometrie (mențiune de onoare) împreună cu Giuseppe Mentessi, în vârstă de cincisprezece ani. [4]

Între timp, a participat la Expoziția Provincială din 1877 promovată de Cercul artistic industrial de la Palazzo dei Diamanti, unde a fost premiat împreună cu Enrico Bolognesi, Luigi Legnani și Carlo Fabroni, cu care a lucrat o vreme în atelierul său bologonez. [4]

După întreruperea din cauza serviciului militar din 1873 , Maldarelli a continuat să frecventeze școala din Ferrara până cel puțin în 1876 , câștigând alte premii în sculptură, figură și design. În același an și-a deschis propriul magazin de sculptor în via Terranuova nr. 54, alături de care s-a mutat tatăl său, la care a îmbogățit câteva lucrări cu propriile decorațiuni. [4]

În 1877 s- a căsătorit cu Amelia Busoli, cu care în anul următor l-a avut pe fiul său Domenico, destinat morții timpurii, determinând tatăl său să producă portrete melancolice postume. [4]

Maturitate artistică

Deși atelierul a început să obțină comisioane importante atât de la importante familii Ferrara (Mazza, Sinigaglia, Barbantini, Soldati etc.), cât și de la unele biserici (Santo Spirito, San Maurelio, San Domenico, San Francesco, San Giorgio etc.), ebenistul a dorit pentru a-și perfecționa pregătirea scolastică. Apoi a fost recomandat - fără succes - de către istoricul Gerolamo Scutellari către municipalitate pentru a obține subvenția necesară pentru a putea studia la Academie sau la Bologna sub Salvini sau la Florența. Abia în 1880 a reușit să se înscrie la Școala de Desen și Figura și cea de Nud la Academia Brera , specializându-se cu sculptorul Francesco Barzaghi [6] și pictorul Raffaele Casnedi . [3] La Milano, a frecventat și atelierul pictorului Pietro Franchetti și descoperirile Previati (care l-a pictat în ulei) și Mentessi cu care a expus la Torino în 1880: Previati i-a comandat un cadru mare pentru pictura sa Il Valentino a Capua , expus pentru prima dată la Ferrara și păstrat în prezent la Forlì la galeria de imagini Cariromagna , în timp ce pentru Mentessi a modelat o ramură de viță de vie pentru a fi plasată sub efigia Antoniettei (executată ulterior de Stefano Galletti ) în mormântul Barbantini comandat, în desen, pictorului pentru Certosa din Ferrara . [4] Doi ani mai târziu a început să predea la Școala Civică Dosso Dossi din Ferrara ca asistent pentru desen axonometric.

Având în vedere eșecurile legate de participarea la diferite concursuri, în care își exprima vena pur sculpturală, după vârsta de treizeci de ani a început să se îndepărteze de sculptură pentru a se dedica în principal fabricării de dulapuri, în care a continuat să dezvolte lexemele anterior. menționată în statuar, adică înclinații derivate din sculptura lombardă contemporană, între Barzaghi și Grandi mai mult decât cea a primului maestru, Conti. Din această producție există încă schițe de Ariosto, Santa Caterina și Music , de caracterizare expresivă politicoasă. [4]

La începutul anilor '80, predispoziția sa de a crea efigii ale unor oameni iluștri era deja matură, ca o utilizare a timpului, extrăgând originea din trecutul mitic pentru creațiile prezente, ca și în mobilierul comandat de el de către Biblioteca Municipală Ariostea , finalizat în 1886 .

În 1882 a obținut misiunea de a preda desenul axonometric la Școala pentru artiști și meseriași , mai întâi cu rolul de profesor asistent în școala de seară și apoi titular al catedrei în urma renunțării la catedră de către Giuseppe Zambelli, care s-a mutat în Grecia. Cu Zambelli a lucrat și în afara școlii, de exemplu cu chioșcul-vitrina pentru produsele fabricii de aburi Bergami expuse la Torino în 1884. [4] În ciuda studiilor sale neregulate, în 1891 a obținut diploma oficială pentru predarea desenului în urma unui vizită de Alfredo d'Andrade la școală. [3] [4] Noua clasificare profesională a ajutat și structura familiei, crescând odată cu nașterea lui Beatrice (viitor pictor [7] ) și Oreste în (Ferrara 1882-1936, poet și jurnalist vernacular). Stilul eclectic al lui Bottega Maldarelli, la fel ca clienții, a mers mână în mână cu cariera expozițională a lui Ernesto atât în ​​Ferrara, cât și în străinătate. În același timp, lucrează la comisioane pentru biserici sătești (Campagnola în zona Padova și Gualdo, Aguscello, Baura, Canaro, Copparo , Portomaggiore , Quacchio, Santa Maria al ponte, în zona Ferrara), aventurându-se și într-un anumit sector al artă sacră împreună cu florentinul Raffaele Cipriani, confirmând relațiile niciodată întrerupte cu orașul toscan, din care s-a inspirat pentru lucrările sale de ascendență renascentistă, în mobilierul adresat clienților privați de gust neo-renascentist, fără a neglija să le standardizeze și ele. la creații cu o viziune mai modernă, împreună cu motive de strămoși Ferrara.

1898 l-a văzut angajat în restaurarea tavanului Sala degli Stucchi din Palazzo Schifanoia împreună cu auritorii Orsini, Barbieri, decoratorul Ippolito Medini și pictorul Giuseppe Mazzolani [4] , precum și în „competiția” locală cu colegii săi. Ugo Rossetti și Primo Roda, mai înclinați către stilul Liberty , întotdeauna respinși de Maldarelli din cauza presupusei sale frivolități. Cu toate acestea, această rivalitate nu i-a împiedicat pe artiști să expună împreună atât în 1885, cât și în 1888 .

Ultima perioadă

Asemănător gusturilor erudiților ferrarieni precum Giuseppe Agnelli , Pietro Niccolini , Giovanni Pasetti și Righini, care au văzut în el creatorul ideal al lucrărilor care amintesc de gloriile trecute ale lui Este, el a menținut prietenii fervente cu colegii de artiști de la Dosso Dossi , inclusiv frații Angelo și Giovan Battista Longanesi-Cattani , pictorii Federico Bernagozzi (care îi va da lecții fiicei sale Beatrice) și Edgardo Rossaro, pictorii Maria Chailly [8] și Maria Giuseppa Liesch. [9] A realizat rame pentru picturi și diplome făcute de prietenii săi artiști, deși uneori întârzia livrările din cauza atelierelor. În 1900 a făcut o scurtă ședere la Paris [6], examinând expoziția internațională trimisă de Societatea de ajutor reciproc. În acei ani a scris un Tratat de geometrie , întocmit în diferite versiuni, dar a rămas nepublicat în arhivele familiei. Ultima recompensă profesională a avut-o în 1915 când a devenit director al Dosso Dossi , succedându-i lui Giuseppe Ravegnani , funcție pe care a ocupat-o până în 1928 , alături de activitatea sporadică de critic, angajament legat mai ales de activitatea didactică. [4] În 1919 , ca răspuns la temuta propunere de închidere a școlii Dossi , înființată cu patruzeci de ani mai devreme, el a elaborat un document, semnat tot de colegi, și l-a trimis consilierilor municipali; în document a reluat evenimentele școlii pe care le văzuse născând. [4]

În anii 1920, pe lângă încetarea predării, Maldarelli a abandonat treptat atelierul, încredințându-l încrederii Vittorio Brancaleoni (1883-1950) care l-a ținut până la moartea sa, care a fost urmat de închiderea definitivă, dată fiind și producția reînnoită de atunci. de mobilă. mijloace mecanice, cu excepția unor excepții destinate unor clienți din provincie. Brancaleoni a atins ultimul moment de glorie profesională între 1933 și 1939 , cu executarea credințelor care arată reliefuri preluate din frescele din Schifanoia, comandate în perioada exhumării istoricului Palio . [4]

Ultimele lucrări ale lui Maldarelli au fost în principal copii, ca la începutul carierei sale. El și-a înfățișat nepoatele Amelia și Marta cu stilizări din secolul al XX-lea, nu departe de Arturo Martini ; a copiat o Madonna cu copil în muzeul din Ancona, unde și-a vizitat nepoatele și fiica, atâta timp cât a stat în casa țării din Guarda Ferrarese. [4] De religie profundă, tată și bunic afectuos, muncitor neobosit, a călătorit în diferite orașe italiene, inclusiv Veneția, Torino, Ancona, Milano, Florența.

Printre studenții de la Dosso Dossi , pe lângă faptul că l- a avut coleg pe Giovan Battista Longanesi-Cattani , a avut pictorul Mario Capuzzo (Ferrara 1902-1978, care l-a înfățișat pe patul de moarte) și sculptorul Mario Sarto [10] care împreună împreună cu colegul său Renzo Righini a construit mormântul iubitului său profesor în stil raționalist . [4]

Competiții și expoziții

Concursuri

A participat la diferite competiții publice, inclusiv la Torino, pentru monumentul lui Vittorio Emanuele II în 1879 , ajungând pe locul 10 [6] din 54 de concurenți și la alții din provincia Ferrara în ceea ce privește în principal monumentele. [4]

Expoziții

A început să expună, în timp ce era încă student la Ferrara, la recenziilecompaniei Benvenuto Tisi din 1872 până în 1892 (pentru Centenarul 5 al Universității din Ferrara ) și la altele din Cercul artistic industrial în 1877, obținând atât argintul și medalii de bronz (expunând câteva medalioane, dintre care unul înfățișând pe Michelangelo , o ramă de lemn, copii în tencuială ale tânărului Bacchus , Faun și sclav , două busturi de ipsos, o Venus din lemn), în 1885 , obținând din nou medalia de argint (expunând scaune și lăzi în stilul secolului al XVI - lea ) și în 1892 (o piesă de mobilier, un cadru și alte obiecte încă în stilul secolului al XVI - lea ). [3] [4]

A expus la Torino în 1880 la Expoziția Națională, întocmind un raport pentru Municipalitatea Ferrara, [4] în 1884 (unde a prezentat chioșcul-vitrina proiectat de Zambelli [3] ) și în 1898 (unde a prezentat o vitrină pentru Pastificio Devoto [3] [11] ). În 1882 și 1883 , distins cu medalia de argint, a expus la Permanente la Palazzo dei Diamanti. A fost prezent alături de Roda, Rossetti și Fraboni la Expoziția Artistic-Industrială (Palazzo dei Diamanti, 1885 ) și împreună cu Roda în 1888 la Expoziția Emilian înființată la Bologna pentru al VIII-lea centenar al Universității din Bologna. [4] Ultima sa expoziție datează din 1911 la Expoziția Cinquantenaire din Roma. [4]

Lucrări de mobilier și dulgherie

Pe lângă mobilier, opere de artă, rame și multe alte tipuri de obiecte pentru numeroase comisioane private [12] , comisioane publice precum Biblioteca Ariostea , Municipalitatea Sant'Agostino și diverse biserici (inclusiv Catedrala Ferrara și biserica parohială din Gualdo), a produs dulapuri, lăzi, rame, ecrane și pentru diverse case Ferrara. [3] La Muzeul Civic de Artă Modernă din Ferrara era frumoasa sa masă [13] cu medalioane inspirate din povestea lui Ugo și Parisina (1919 ca.), acum la Casa Minerbi-Del Sale , în timp ce se afla în colecțiile din Administrație De asemenea, provincial al Ferrarei, cele patru lutre de lemn expuse în 1911 la Roma au fost plasate ca parte a expoziției pentru a cincizecea aniversare a unificării Italiei. [3]

  • Sfeșnice pentru catedrala din Ferrara, 1879, lemn moale cu aurire [4]

Alte lucrări

În lemn, ceară și teracotă, [6] marmură, tencuială și diverse alte materiale.

Lucrări timpurii [4]

  • Poliptice gotice din lemn aurit, biserica Sant'Antonio Abate, la mijlocul anilor șaizeci, pe baza unui design de Pividor [4]
  • Candelabre pentru Palazzo Gulinelli [4]

Lucrări ale perioadei de maturitate [4]

  • Venus numită „La schiava” , c. 1875, tencuială, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Faun , c. 1875, teracotă, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Profil feminin , c. 1875, ipsos, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Portret de prelat , c. 1877, tencuială, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Bustul surorii sale Luisa , c. 1878, tencuială, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Portret de copil , c. 1878, tencuială cu picior de lemn, colecție de moștenitori Maldarelli
  • Portretul fiului său Domenico , 1879, lemn de nuc, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Șeful fiului său Domenico , 1879, ipsos, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Alegoria muzicii , c. 1880, tencuială, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Sfânta Ecaterina de Alexandria , c. 1880, tencuială, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Raft cu putto și mască înaripată , c. 1881, marmură, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Coroana pentru medalionul de marmură de Antonietta Barbantini , c. 1881, realizată de Stefano Galletti pe baza unui design de Giuseppe Mentessi , Certosa di Ferrara [3]
  • Profilul lui Ludovico Ariosto , c. 1885, lemn de nuc, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Profilul lui Girolamo Savonarola , c. 1885, lemn de nuc, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Profilul lui Dante Alighieri , c. 1885, lemn de nuc, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Torquato Tasso , c. 1890, ipsos, Ferrara, colecție privată [13] [14]
  • Profilul lui Ercole I d'Este , cca 1900, lemn de nuc, colecția de moștenitori Maldarelli [15]
  • Portretul lui Borso d'Este , c. 1900, lemn de nuc, colecția de moștenitori Maldarelli [16]
  • Medalion al Maicii Tereza, 1918, marmură, pentru mormântul ei din Certosa [3]

Lucrări la sfârșitul carierei [4]

Din anii 1920 încoace:

  • Portret de Amelia Cicatelli , c.1920 , teracotă, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Portretul lui Marta Cicatelli , c.1920 , teracotă, colecția de moștenitori Maldarelli
  • Madonna dell'Ulivo , copie de Nicolò Barabino în muzeul din Ancona, 1925 ca., colecția de moștenitori Maldarelli
  • Bustul Madonnei , copie din Raffaello Sanzio , 1926, teracotă glazurată (singurul său experiment de acest gen), colecția de moștenitori Maldarelli

Notă

  1. ^ Lucio Scardino și Antonio P. Torresi, Post Mortem - Desene, decorațiuni și sculpturi pentru Certosa din Ferrara din secolul al XIX-lea , Ferrara, casa Liberty, 1998.
  2. ^ Centrul Cultural Orașul Ferrarei - Editat de Lucio Scardino, A Ferrara wood artist - Ernesto Maldarelli , Ferrara, Liberty house, 1989, p. 9.
  3. ^ a b c d e f g h i j k Scardino Post Mortem .
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab Scardino Ernesto Maldarelli .
  5. ^ Alfonso Panzetta, Nou dicționar al sculptorilor italieni din secolele XIX și începutul secolului XX , Torino, Ad arte, 2003, p. 562.
  6. ^ a b c d Panzetta .
  7. ^ Beatrice Maldarelli în Cicatelli, Ferrara 1880-Bologna 1951, a luat lecții de la pictorul Federico Bernagozzi: intensele portrete de familie, în culori pastelate și cu o introspecție psihologică fină, par să coboare din maniera portretistă a maestrului. A lucrat ocazional cu tatăl său. A expus în 1898 la Palazzo dei Diamanti, realizând și broderii și tăvi decorate. Era prietena mai marii Maria Chailly și Maria Giuseppa Liesch, ambii pictori. S-a căsătorit cu Martino Cicatelli, mergând să locuiască la Ancona, unde a expus în diferite ocazii, precum și la Bologna. Beatrice Maldarelli în Cicatelli în Anna Maria Fioravanti Baraldi, Francesca Mellone (editat de), Bienala a 4-a Donna - 1990 - Prezențe feminine în viața artistică în Ferrara între secolele al XIX-lea și al XX-lea , Ferrara, casa Liberty, 1990, p. 56.
  8. ^ Ferrara 1861-1928, s-a născut într-o familie de clasă mijlocie care a dat naștere și inginerilor și muzicienilor, inclusiv Luciano : după ce a studiat la Roma și s-a calificat pentru predare, s-a împărțit între diferite interese artistice. În 1904 a restaurat San Carlo Borromeo dello Scarsellino în biserica San Benedetto din Ferrara; a realizat mai multe lucrări cu caracter religios. Timp de aproximativ patruzeci de ani până în 1928 (când a expus cu o cameră personală) a fost printre cei mai asidui expozanți ai expozițiilor promovate de Societatea Benvenuti Tisi , precum și a expus și la Roma, toate cu înclinații stilistice derivate din numeroasele sale călătorii. . Maria Chailly în Anna Maria Fioravanti Baraldi, Francesca Mellone (editat de), a IV-a Bienală Donna - 1990 - Prezențe feminine în viața artistică din Ferrara între secolele al XIX-lea și al XX-lea , Ferrara, Liberty house, 1990, p. 42.
  9. ^ Ferrara 1883-Florența 1930, a studiat la Dosso Dossi din Ferrara și la Academia din Bologna. S-a dedicat gravării, preluând palate și portrete idealizate ale estului. A făcut copii ale clasicelor Ferrara și a fost un excelent ilustrator în stil Liberty, participând, de asemenea, la unele concursuri editoriale. A participat la diferite expoziții din Ferrara. S-a mutat cu mama ei la Florența în 1922, din cauza problemelor familiale, a murit în urma unui atac al fratelui ei mai mic Paolo. Un nucleu substanțial al lucrărilor sale este păstrat de moștenitorii Maldarelli. Maria Giuseppa Liesch în Anna Maria Fioravanti Baraldi, Francesca Mellone (editat de), a IV-a Bienală Donna - 1990 - Prezența feminină în viața artistică din Ferrara între secolele XIX și XX , Ferrara, Liberty house, 1990, p. 54.
  10. ^ Carolina Calegari, Sarto Mario , pe storiaememoriadibologna.it , Istoria și memoria Bologna. Adus pe 27 octombrie 2020 .
  11. ^ Lucio Scardino, Două chioșcuri de ziare dispărute - mini-arhitecturi Ferrara ( PDF ), pe fe.camcom.it , La Pianura, pp. 82-84. Adus la 30 octombrie 2020 .
  12. ^ Lista lucrărilor din 1876 până în anii 1920 realizată de nepoata sa Amelia, însoțită de fotografii de arhivă, în mare parte lucrări dispersate, în Lucio Scardino, A Ferrara wood artist - Ernesto Maldarelli , Ferrara, Liberty house, 1989, pp. 45-52 și 79-107.
  13. ^ a b Scardino Neo-Estense .
  14. ^ Schiță probabilă pentru concursul de tassesco din 1895. Greșit indicat ca Ludovico Ariosto în Lucio Scardino, A Ferrara wood artist - Ernesto Maldarelli , Ferrara, Liberty house, 1989, p. 102.
  15. ^ Lucio Scardino, Neo-Estense in sculpture - Fake, authentic, tributes and market of statuies in Ferrara between the XIX and XX , XXL, Ferrara, Liberty house, 2006, p. 40.
  16. ^ Lucio Scardino, Neo-Estense in sculpture - Fake, authentic, tributes and market of statuies in Ferrara between the XIX and XX , XXL, Ferrara, Liberty house, 2006, p. 41.

Bibliografie în ordine cronologică

  • Centrul Cultural Orașul Ferrarei, Un artist din lemnul Ferrarei - Ernesto Maldarelli , organizat de Lucio Scardino, Ferrara, Casa Libertății, 1989 cu ocazia retrospectivei din camera EFER, clădirea Camerei de Comerț Ferrara, 22 aprilie-2 mai 1989.
  • Lucio Scardino și Antonio P. Torresi, Post Mortem - Desene, decorațiuni și sculpturi pentru Certosa din Ferrara din secolul al XIX-lea , Ferrara, Casa Libertății, 1998, p. 174.
  • MALDARELLI, Ernesto , în Alfonso Panzetta, Nou dicționar al sculptorilor italieni din secolele XIX și începutul secolului XX , Ad Arte, Torino, 2003, p. 562, ISBN 88-89082-00-3
  • Lucio Scardino, Neo-Estense în sculptură - Fals, autentic, omagii și piață pentru statui în Ferrara între secolele XIX și XX , Ferrara, casa Liberty, 2006.

Elemente conexe

Charterhouse din Ferrara

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ernesto_Maldarelli&oldid=122566310 ”