Eugen Gomringer

Această intrare sau secțiune despre subiectul poeților elvețieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Comentariu : comentariul lucrărilor este posibilă cercetare originală Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Eugen Gomringer în 2018

Eugen Gomringer de la Quinta San Francisco ( Cachuela Esperanza , 20 ianuarie 1925 ) este un poet și critic literar elvețian bolivian naturalizat , unul dintre principalii exponenți ai poeziei concrete .

Semnătura lui Eugen Gomringer

Biografie

Născut dintr-o mamă boliviană și un tată elvețian, din 1944 până în 1950 a fost student la Facultatea de Economie și Istorie a Artei și Literaturii de la Universitatea din Berna . În timpul studiilor sale a plecat la Roma pentru a urma lecțiile istoricilor Leo Bruhns și Ludwig Curtius. După terminarea studiilor universitare în 1950, a început o perioadă de voluntariat la ziarul Der Bund . În același an se căsătorește cu Klara Stöckli, cu care va avea trei copii.

Fundamentarea poeziei concrete

În 1953 , împreună cu Marcell Wyss și Diter Rot , a fondat revista internațională de artă Spirale , unde va tipări Konstellationen constellations constelaciones , prima sa colecție de poezii și în același timp prima lucrare de poezie concretă în limba germană . În același an a participat la sesiunea generală a seminarului american de la Castelul Leopoldskron din Salzburg , în timpul căreia l-a întâlnit pe pictorul austriac Oskar Kokoschka .

În 1954 a devenit secretar al lui Max Bill , fondatorul Konkrete Kunst , la Hochschule für Gestaltung din Ulm , înființat cu un an înainte de Bill însuși împreună cu Inge Aicher-Scholl și Otl Aicher . Între timp, activitatea artistică devine principala sa ocupație. Faceți cunoștință cu poetul Helmut Heissenbüttel și alte importante personalități artistice și literare, printre care Max Bense , poet și critic autor al mai multor eseuri și texte critice referitoare la poezia concretă. În 1960 și-a înființat propria editură în Frauenfeld , presa Eugen gomringer , în care cinci ani de activitate revista Konkrete Poesie - poezie concretă - poezie concretă , un adevărat organ al mișcării concretiste pe care va apărea, precum și mai multe lucrări de către principalii poeți concreti, Texte ohne Komma de Helmut heissenbüttel , referibil prin inspirație la poezia concretă. Sunt publicate , printre altele, lucrările lui Friedrich Achleitner și Gerhard Rühm , fondatorii Wiener Gruppe , cel mai important exponent al Darmstädter Kreis Claus Bremer și Ernst Jandl , membru al cercului Forum Stadtpark din Graz . Este publicată și lucrarea Texte poème poème texte de Carlo Belloli , futuristul italian printre primii care a folosit termenul „poezie concretă”.

În 1965, Gomringer a publicat Das Stundenbuch , cea mai solicitantă încercare a autorului de a naște o carte-constelație. Între timp, activitatea sa de critic literar devine din ce în ce mai prezentă , determinându-l să scrie numeroase scrieri teoretice despre poezie și artă concretă și să înființeze Archiv für Konkrete Poesie la Castelul Erkersreuth din Bavaria .

La începutul anilor șaptezeci a ținut un turneu de conferințe în America Centrală și de Sud. În 1973 a devenit membru al Akademie der Künste din Berlin ; patru ani mai târziu a fost numit profesor de teorie estetică la Staatlichen Kunstakademie din Düsseldorf .

În anii optzeci și nouăzeci, activitatea principală a fost cea academică. Conferințele sale continuă să fie numeroase pe continentul american. În 1995 a început tipărirea lucrării complete la editura Splitter . În prezent locuiește în Rehau-Wurlitz , Bavaria.

Vom Vers zur Konstellation : manifest programatic al poeziei concrete

În 1953, Eugen Gomringer a publicat cartea Konstellationen constellations constelaciones la editura Spiral Press. Este o colecție de nouăsprezece compoziții, numită de poetul elvețian „constelații” în referință la versul lui Stéphane Mallarmé „rien n'aura lieu / exepté / peut-être / une constellation” prezent în Un coup de dés jamais n'abolira le hasard , o referință explicită, prin urmare, la noua utilizare a spațiului textual inaugurat de poetul francez la sfârșitul secolului al XIX-lea. Anul următor Gomringer a publicat textul teoretic Vom Vers zur Konstellation. Zweck und Form einer neuen Dichtung ("de la vers la constelație. Scopul și forma unui nou poem"). Deși termenul «konkrete Poesie» nu este încă menționat, textul poate fi considerat pe bună dreptate primul manifest de poezie concretă în limba germană.

Motivele care fac necesară o nouă formă de poezie sunt enumerate pe afiș. Presa, radioul și televiziunea au accelerat foarte mult viteza de divulgare a informațiilor; dacă poezia vrea să aibă un rol în societatea de astăzi, este deci necesar să o adaptăm la viteza noilor forme de comunicare de masă .

Versul poetic, sau forma tradițională de exprimare a poeziei, nu are nimic de-a face cu limbajul folosit zilnic, iar utilizarea sa în poezia de astăzi este doar o reminiscență a epocilor literare din trecut. Dimpotrivă, forma textuală „constelație” oferă posibilitatea integrării comunicării poetice în societatea actuală, redând astfel poeziei rolul social pe care îl pierdea acum inexorabil. Textul constelației are ca referent cuvintele unice și ordinea în care acestea sunt aranjate pe pagină. Secvența de cuvinte va oferi, prin urmare, cititorului sensul compoziției.

Textul Avenidas este format din patru substantive spaniole: avenidas (străzi), mujeres (femei), flores (flori), admirator (admirator). Lectura urmează aranjamentul spațial: la început apar străzile, care prin conjuncția «y» ("și" în spaniolă) sunt legate în al doilea vers de flori cu asocierea consecventă a celor două concepte. Aceeași procedură urmează și în versetul al doilea, unde imaginea florilor este legată de cea a femeilor. În cel de-al treilea vers se întorc străzile, de data aceasta legate de femei: „avenidas” este, prin urmare, cuvântul principal, locul în care apar „flores” și „mujeres”, concepte care până în acest moment din text au o valoare echivalentă. În cele din urmă, în ultima strofă cele trei substantive apar unul după altul, legate prin conjuncția „y”, conjuncție care se referă în cele din urmă la substantivul din cap, adică „un admirador”. Împreună cu articolul a, admirador este singurul cuvânt din text care apare o singură dată și într-un număr singular; în ceea ce privește pluralitatea altor substantive, reprezintă, prin urmare, o singură entitate, la fel cum cuvântul care îl conotează apare o singură dată pe text. Este spectatorul scenei: pe străzi sunt flori și femei, iar acestea sunt admirate de bărbat. Asocierea dintre mujeres și flores, ambele obiecte de contemplare estetică, devine și mai evidentă.

Asocierea dintre cuvinte este elementul care dă sens constelației. De exemplu, dacă textul ar fi fost compus doar din al doilea vers („flores / flores und mujeres”) urmat de cuvântul „admirator”, sensul ar fi fost destul de diferit: o femeie primește flori de la un admirator. Combinația substantivelor flores și mujeres cu avenidas readuce în schimb scena pe străzi, la mișcare, la trecerea oamenilor și, prin urmare, la pluralitatea aparițiilor femeilor, precum și a florilor.

Constelații și ideograme

După debutul său în 1953, Gomringer a așteptat șapte ani înainte de a oferi presei un nou material poetic.

Există cinci colecții de constelații care urmează în primii cinci ani ai anilor șaizeci. În 1960 sunt publicate Konstellationen, mit 6 Konstellationen von max bill și 5 mal 1 konstellationen , primul cu contribuția a cinci desene ale lui Max Bill, al doilea publicat la nou-înființata Eugen Gomringer Press. În 1963 a venit rândul lui Die Konstellationen - les constellations - the constellations - las constelaciones , a doua și ultima lucrare personală publicată de Gomringer la propria editură; de fapt își va înceta activitatea în 1965 , iar pentru publicarea noii sale lucrări Das Stundenbuch (cartea orelor) autorul va trebui să contacteze Max Hueber Verlag din München .

Cu Das Stundenbuch Gomringer creează un fel de „carte-constelație”, un mod de a scrie deja experimentat într-un mod mic în 5 mal 1 Konstellationen . Das Stundenbuch este format din cincizeci și șapte de constelații dispuse individual pe fiecare pagină și legate între ele prin desfășurarea complotului cuvintelor. În prima secțiune două constelații de cinci cuplete sunt alternate cu două din șase; în a doua există douăzeci și patru de constelații de cinci cuplete; a treia secțiune, spre deosebire de restul colecției, nu include cuplete, ci sestine, patru la număr ca prima secțiune; a patra din nou douăzeci și patru de constelații, dar formată din doar trei cuplete. Cartea se închide cu o constelație de opt cuplete, indicate în text ca postfață pentru colecție ( Nachwort ).

Tot în 1965 sunt publicate 15 Konstellationen . Este o colaborare cu artistul zuricean Robert S. Gessner: constelațiile Gomringer apar pe paginile din stânga, colajele lui Gessner în dreapta.

De la sfârșitul anilor șaizeci, Gomringer a început să publice colecții din toate compozițiile sale, dintre care cea mai importantă rămâne Worte sind schatten. Die Konstellationen 1951-1968 , cu o introducere de Helmut Heissenbüttel. În redactarea colecțiilor, precum și al doilea volum al operei complete Vom Rand nach Innen , compozițiile autorului sunt împărțite în constelații și ideograme . Sub numele de ideograme Gomringer include acele constelații care nu necesită citire rând cu rând, dar al căror sens este oferit de observare sau de o citire neortodoxă a paginii. Un exemplu este ideograma Vânt , în care autorul propune să reprezinte vântul nu printr-o descriere literară, ci mai degrabă prin provocarea unei anumite activități fizice a cititorului. În conectarea literelor și formarea cuvintelor, cititorul își va mișca ochii în sus și în jos pe pagină, la fel ca vântul: nu va fi deci sensul cuvântului pe text care va da efectul urmărit de autor, ci mișcarea ochilor destinatarului. Scrisorile rămân cu siguranță purtătoare de sens, dar rolul lor este complet subordonat unui act complet extraliterar.

Unele dintre ideogramele Gomringeriene necesită citirea cu voce tare pentru a fi înțelese. Exemple sunt Schweigen și Das schwarze Geheimnis .

Schweigen (tăcerea) este o dovadă a teoremei concrete a cuvântului ca prezență. Prin citirea cu voce tare, tăcerea este reprezentată de două ori ca un semn textual și ca un sunet: apare atunci când lipsește același cuvânt care îl desemnează, adică din spațiul alb plasat în centrul ideogramei și împreună în momentul în care o citire linie cu linie, vocea este redusă la tăcere, creând o tăcere adevărată și „concretă”. Aceeași procedură se întâmplă și în Das schwarze Geheimnis (misterul negru), unde este din nou spațiul gol al paginii care oferă sensul ideogramei.

În acest caz, sensul textului, conceput de autor în germană, engleză, spaniolă și franceză, este inerent elementului grafic. Misterul ar trebui să fie în centrul compoziției, deoarece este ceva ce nu se vede, precum și golul din centrul ideogramei. Cu toate acestea, rămâne faptul că acest spațiu este alb, în ​​timp ce misterul sugerat de text este la fel de negru ca literele din care este compus. Deci, care este misterul? Este ceea ce textul ne sugerează literalmente sau este ceea ce ne conduce ideea noastră de mister ca realitate invizibilă?

Astfel, modalitățile de recepție sunt punctul central al poeziei concrete a lui Gomringer. Un exemplu foarte semnificativ este constelația fluture de munte Mist . Textul este format din trei substantive și două verbe, toate în limba engleză. „Munte” și „fluture” sunt constantele, care apar în toate cele trei strofe. Al treilea cuvânt al strofelor este în schimb variabil („ceață”, „ratat”, „întâlnește”). Ordinea constantelor și variabilelor se schimbă în fiecare vers.

Pentru a înțelege sensul poeziei, nu este suficientă o simplă lectură care să asocieze conceptul-cuvinte ca în avenidas ; este de fapt necesar ca cititorul poeziei să fie german, ceea ce în mod evident coincide cu publicul contemporan al lui Gomringer. La citirea textului, deoarece consoanele vocale de la sfârșitul unui cuvânt devin consoane surde în germană, pronunția verbului „ratat” va coincide cu cea a substantivului „ceață”. Cuvântul englezesc, care înseamnă ceață, îi va aminti cititorului german de persoana a III-a singular a verbului vermissen, adică să ratezi. Dacă ceața este, prin urmare, valabilă ca verb, urmărind sintaxa germană, care prevede inversiunea dintre verb și subiect pentru propozițiile interogative, vom avea la citirea primului vers întrebarea „fluture de munte vermisst?”, „Lipsește muntele fluturele"? Ceea ce este fundamental în forma de comunicare a textului este modul în care cuvântul ceață, introdus într-un anumit loc de pe pagină, poate evoca unui cititor german ceva total diferit de ceea ce este comunicat în schimb unui cititor englez și că acest lucru provoacă consecințe sintactic pe parcursul versului, transformând lista a trei substantive simple într-o propoziție interogativă cu complement de verb, subiect și obiect.

În versetul al doilea propoziția este raportată în termeni afirmativi, chiar dacă urmărirea sintaxei germane ordinea cuvintelor nu este corectă. În sfârșit, în al treilea și ultimul loc avem întâlnirea dintre cele două elemente: «fluture întâlnește munte», unde vocea verbală se întâlnește este, de asemenea, un termen care conține parțial aceleași elemente sonore ca ratate.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Eugen Gomringer

linkuri externe

• Publicații de și despre Eugen Gomringer în catalogul Helveticat al Bibliotecii Naționale Elvețiene
• Texte pe UbuWeb

Portal Biografii

Portalul literaturii