Carnavalul de la Veneția (film din 1928)

Carnavalul de la Veneția
Maria Jacobini și Malcom Tod într-o cadrul filmului, acum pierdut
Țara de producție	Italia
An	1928
Durată	2954 metri (aproximativ 110 min)
Date tehnice	B / W film mut
Tip	dramatic
Direcţie	Mario Almirante
Subiect	Pier Angelo Mazzolotti
Scenariu de film	Pier Angelo Mazzolotti
Casa de producție	SASP (Compania anonimă Stefano Pittaluga )
Distribuție în italiană	SASP
Fotografie	Ubaldo Arata , Massimo Terzano
Scenografie	Giulio Lombardozzi
Interpreti și personaje
Maria Jacobini : Gabriella Dorigo / Graziella Morosin Bonaventura Ibáñez : Ducele Morosin Alex Bernard : Whisky, secretarul lui Jefferson Manlio Mannozzi : Giorgio Josyane : Germaine Normand Malcolm Tod : Edwald Jefferson / Andrea Albani Giuseppe Brignone : Andrea Miano Felice Minotti Carlo Tedeschi

Carnavalul de la Veneția este un film mut din 1928 , regizat de regizorul Mario Almirante .

Complot

Veneția. Jefferson, un american bogat, cumpără la licitație vechea casă a ducelui Morosin în dificultăți financiare. Gabriella este mutată la vânzare, căreia mama ei îi vorbise în copilărie despre acel somptuos palat. Cu ocazia îl întâlnește pe întâmplător pe Germaine, care încearcă să fie căsătorită de Jefferson, iar cele două tinere își fac prieteni. La scurt timp după ce Gabriella se logodeste cu Giorgio, dar mai târziu o lasă separat pentru Aix-les-Bains . Germaine pleacă și în orașul balnear, urmărindu-l mereu pe Jefferson, și este însoțită de Gabriella, care descoperă obiceiul de joc al lui Giorgio și, în lacrimi, este mângâiată de Jefferson care nu își cunoaște identitatea.

Germaine o găzduiește pe disperata Gabriella și, făcând acest lucru, Jefferson o întâlnește din nou pe străinul pe care îl văzuse în lacrimi. Mai întâi o angajează ca asistent și apoi se îndrăgostește de ea. Întorcându-se la Veneția, se întâmplă că, în timpul carnavalului, ducele Morosin recunoaște în Gabriella fructul unei iubiri tinerețe a fiului său decedat, pe care i se opusese. Pocăit, el îi întâmpină pe fată în familie și Gabriella, acum ducesa Morosin, se poate căsători cu Jefferson. Palatul nobil este, de asemenea, în siguranță.

Producție

Carnavalul de la Veneția a fost unul dintre cele 6 filme realizate pentru sezonul de film din 1927-1928 de SASP al lui Stefano Pittaluga , care la acea vreme rămânea cea mai importantă companie italiană de producție de film după profunda criză care a afectat acest sector după război ^[1] , provocând încă de la începutul deceniului cereri recurente, deși zadarnice, de relansare a acesteia (în proza ​​vremii definită ca o „renaștere” ) ^[2] .

Rama filmului

La sfârșitul anilor 1920 , comentatorii au fost împărțiți între cei care au susținut compania din Torino, definind-o „echivalentul„ Paramount-ului ”nostru care produce doar 6 filme într-un an, dar mai bine decât nimic ^[3] ” și alții care - ca Blasetti și grupul s-au adunat în jurul revistei de cinema - l-au acuzat pe Pittaluga că este unul dintre principalii vinovați ai crizei, fiind proprietarul unei companii ale cărei bugete depindeau în mare măsură de importul de filme străine, în special americane . ^[4] , concentrându-se ca alternativă asupra „ ICSA ” romano-florentin, care nu va avea succes ^[5] .

În această situație, Carnavalul de la Veneția a fost văzut ca un factor „în acea recuperare a cinematografiei italiene sperate și susținute de națiune și de guvernul căruia Pittaluga a preluat conducerea [care] pentru numele interpreților, pentru subiect și pentru grija cu care a fost proiectat și configurat va marca o nouă etapă în producția noastră [ed. italiană] ^[6] ». De fapt, filmul a avut o pregătire solicitantă și prelucrarea a durat peste două luni, cu interioare filmate în cele 3 fabrici pe care SASP le avea la Torino , toate provenind în diverse moduri de la companii aparținând deja falimentului UCI , preluate de Pittaluga în 1926 ^[7] .

Pentru exterior, a fost creat un sistem special de generatoare pentru scenele de noapte în orașul lagună și s-au folosit resurse considerabile pentru costume și figuranți ^[8] , așa cum se întâmplase deja în anul precedent pentru producția franceză Casanova . Au fost folosiți doi dintre cei mai buni operatori italieni, precum Arata și Terzano .

Angajamentul a vizat și latura artistică: pentru regie, Righelli a vrut să-și revină din Germania, unde se mutase la muncă, dar a refuzat postul, înlocuit de Almirante ^[9] ; interpretul Maria Jacobini s-a întors și el din Germania, ca și ei. din nou pentru SASP, alți regizori angajați în aceeași perioadă pentru alte filme ^[10] . Având încredere într-o distribuție internațională, alte roluri au fost încredințate unor actori și actrițe străini cunoscuți la acea vreme, cum ar fi englezul Malcom Tod și francezul Josyane, numele de scenă al lui Marcelle Leroux.

Rama filmului

Producția s-a încheiat în decembrie 1927 ^[6], iar filmul a fost aprobat (nu fără o parte din scenele scăldătorilor de pe Lido de la Veneția considerate excesiv de necurate) prin cenzura din 31 decembrie 1927 (vezi numărul 23904) fiind proiectată pentru prima timp la 2 ianuarie 1928 ^[11] .

Ospitalitate

În jurul carnavalului de la Veneția a apărut o dispută care a depășit valoarea artistică a filmului și a implicat nu numai comentatorii, ci și scriitorul Pier Angelo Mazzolotti . Pe de o parte, au fost cei care au considerat-o „un succes absolut, expresia unei comedii sănătoase și bune, care este expresia pură a spiritului italian care unește umorul sincer și sentimentul profund [pentru care] rezumă cele mai bune caracteristici ale film internațional care face apel la toate publicurile și, de fapt, rapoartele venite din diferite orașe sunt o exaltare a capodoperei nou-nouțe ^[12] ", deși astăzi, ca și pentru toate lucrările din acei ani, datele economice oficiale nu sunt disponibile ^{[13] ]} .

Dar alte comentarii au reproșat filmului că „reprezintă un patrician italian ca o cățea, în timp ce eroul filmului ar fi trebuit să fie un îndrăzneț pionier italian [și] în plus, în acest film, Veneția este uitată ^[14] ”. Și au fost cei care au protestat, întrebându-se „de ce nu ne-am dat seama că, prin crearea unui american risipitor și a unui venețian căzut, scădea involuntar demnitatea italiană? ^[15] ".

Maria Jacobini într-o scenă din film

Apariția unei critici a filmului care, deși a recunoscut calitatea scenografică a acestuia cu imagini nocturne în lagună definită ca „somptuoasă ^[14] ”, a provocat-o din punct de vedere „naționalist” , l-a determinat pe Mazzolotti să se distanțeze de transpunerea subiectul său. Într-o scrisoare trimisă diferitelor ziare de inspirație fascistă precum L'Impero , Il Tevere sau La Tribuna, el a informat că nu vrea să participe la redactarea titlurilor și că i-a cerut lui Pittaluga să-și scoată numele din lucrare, judecând-o în contrast cu subiectul său, dar că acest lucru nu fusese posibil deoarece distribuția începuse deja: ca scuză pentru incident, a adăugat că „viața mea de cetățean, ca ofițer decorat, este bine cunoscută tuturor fascistilor cercurile orașului meu ^[16] ".

Cu toate acestea, controversa nu s-a soluționat ușor, rămânând concentrată mai mult pe semnificația poveștii decât pe baza artistică. Detractorii considerau că subiectul și scenariul sunt „nesemnificative și anticinematografice; în Italia autorul cinematografic nu există încă ^[17] ", sau au scris că" frumusețea mediilor venețiene și priceperea artiștilor nu pot ascunde sentimentul de disconfort pe care îl simți atunci când se ia în considerare lipsa de simpatie în care sunt ținute ale noastre. [Ed. Italiană] realitate ^[18] », în timp ce unele ziare pur și simplu au ales să ignore lansarea unui film, chiar dacă a fost atât de larg publicitat. Insistența unor atacuri a determinat producția să retragă temporar filmul pentru a efectua o revizuire care a dus, printre altele, la redenumirea personajului american Jefferson cu numele de familie italian Albani ^[11] .

Dimpotrivă, apărătorii filmului s-au plâns că „se vorbește despre renașterea cinematografiei italiene, care trebuie să fie înțeleasă și pentru ceea ce cuvintele, spiritul și viața italiene aduc lumii, întrucât un om și un partid au făcut-o fericită. Condiție în fața lumii și a Italiei cinematografice nu este greșită să convergă privirile și speranțele în Pittaluga care în curând ne va putea oferi filmul perfect ^[15] ». Alții i-au acuzat pe detractori că „se lovesc ca niște bătăuși împotriva acelor oameni dispuși care fac tot posibilul pentru a susține producția italiană; capitalul, deja instinctiv suspect, cu siguranță nu va fi încurajat ^[19] ».

Aspectele artistice ale filmului, umbrite de controversa vremii, nu mai sunt evaluate astăzi, deoarece Carnavalul de la Veneția este considerat un film pierdut, doar „ trailerul ” ^[7] fiind disponibil și vizibil la Cineteca Nazionale .

Notă

Bibliografie

• Aldo Bernardini, companii italiene de producție de film mut , Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-8898874-23-1
• Vittorio Martinelli, Cinema mut italian. Filmele anilor douăzeci 1924-1931 , Roma CSC - ERI, 1992 ISBN 8839709223

linkuri externe

• ( EN ) The Carnival of Venice , pe Internet Movie Database , IMDb.com.

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema