Gradul zero de scriere

Gradul zero de scriere (titlul original Le degré zéro de l'écriture ) este un eseu al criticului și semiologului literar francez Roland Barthes , publicat inițial în 1953 și publicat în Italia în 1960 de editorul Lerici , apoi de Einaudi în 1982. Acesta este primul eseu de o anumită lungime publicat de autor și, conform celor scrise de el, ar fi putut constitui introducerea unei lucrări mai ample despre istoria scrierii ^[1] .

Conţinut

În acest eseu autorul expune caracteristicile a ceea ce vede în scris presupune o identitate separată independentă de limbă și stil, adică Forma, un element indisolubil legat de Istorie și capabil să dea deplină împlinire Literaturii., Pentru a se retrage apoi în ultimii ani, ajungând la unii autori să dispară, atingând astfel gradul zero.

În prima parte, după definirea proprietăților limbajului, un instrument de exprimare pur neutru și al stilului, tipic fiecărui autor așa cum este corpul său și, prin urmare, în mod substanțial independent de voința sa, prezența unei alte entități formale, rezultatul angajamentului activ al scriitorului, identificându-se în alegerea sa etică și ajungând astfel să capete o conotație socială. Deși nu neapărat cu scopul de a opera eficient în societate, ci reprezintă totuși rezultatul unei alegeri cel puțin inițial personale și libere. Scrierile politice sunt apoi analizate, în special varianta revoluționară și marxistă , și varianta intelectuală, caracterizată printr-o alegere obiectiv limitativă a angajamentului ideologic. În cazul Romanului, autorul subliniază legătura strânsă cu Istoria și modul în care utilizarea trecutului îndepărtat, cu capacitatea sa de a aduce ordine și coerență poveștii, este elementul său distinctiv, cu încărcătura sa inevitabilă de ambiguitate, implicând în același timp aparentă verosimilitate și falsitate substanțială. O problemă pe care o împărtășește cu un alt element tipic fictiv, utilizarea persoanei a treia, ambele instrumente ale legăturii obligatorii dintre scriitor și istorie. În ceea ce privește poezia, în epoca clasică se distinge de proză exclusiv prin prezența unor elemente stilistice suplimentare precum metru și rimă, în forma sa modernă a fost definită printr-o utilizare a cuvântului care devine depozitar de noi semnificații, când nu a tuturor sensuri posibile, deconstruind relațiile reciproce și distrugând caracterul lor social și etic.

A doua parte a eseului urmărește evoluția formei în literatură, de la apariția scrierii burgheze, care a ieșit din cea preclasică în urma stabilizării definitive a limbii, formând un canon pe care conținutul ar putea fi pus la slujbă. a gândului clasei triumfătoare. O situație care nu a fost modificată nici de revoltele revoluționare, până în 1848, când profundele schimbări economice, demografice și sociale subminează definitiv supremația burgheză asupra culturii, permițând nașterea scrierii moderne. Primul semn al schimbării este nașterea unei scrieri, definită de autorul artizan, și al cărui exponent maxim este Flaubert , care a fost primul care a identificat elemente tragice în condiția burgheză, devenind conștient de propria sa condiție a artei ca convenție. O variantă a acestei scrieri este cea care, cu Maupassant , Zola și Daudet , căutând realismul, a produs rezultatul paradoxal al unei artificialități extreme, oricum potrivită gusturilor micii burghezii. Un succes exploatat de scriitorii comuniști, care și-au preluat convențiile, arătând astfel incapacitatea de a încerca noi căi, menținând un caracter burghez pe care lumea burgheză îl respinsese deja. În unele cazuri, încercarea de a elimina orice ordine stabilită, cum ar fi ultima Rimbaud , găsind astfel tăcerea și dorința de autodistrugere a scrisului lui Mallarmé . Sau, alternativ, bazându-se pe o scriere total neutră, deoarece este liberă de orice condiționare de orice ordine și, prin urmare, poate fi definită ca grad zero, al cărui progenitor poate fi identificat în Lo stranero al lui Camus . În care, după eliminarea substanțială a formei, se pierde legătura cu Istoria și, prin urmare, cu Literatura, riscând totuși să cadă în capcana perfidă a modului. Ulterior, se analizează reprezentarea cuvântului în literatură, de la primele indicii de limbaj social apărute în literatura burgheză, până la caracterizarea personajelor prin discursul lor în Proust , până la scufundarea în condiția socială observată în Céline . Sau în Queneau , care duce la extremă invazia limbajului în scris, permițând Formei să reapară în calitatea sa de angajament al unui scriitor, propunând din nou un anumit grad de responsabilitate socială. În ultimele considerații, reflecția se deplasează la starea actuală a scrisului, care în lumina a ceea ce a fost analizat impune fiecărui autor propria prezență greoaie, forțând o alegere între o formă antică și rituală sau utilizarea unui limbaj proaspăt, dar golit de vitalitate, făcând astfel imposibilă crearea unei capodopere moderne. O situație care nu putea fi deblocată decât prin apariția unei noi Utopii, nașterea unui limbaj universal pentru o lume uniformă social, a cărei criză a literaturii ar putea fi semnalul premonitoriu.

Indexul capitolelor

Introducere

Prima parte

• Ce este scrisul?
• Scrieri politice
• Scrierea romanului
• Există o scriere poetică?

A doua parte

• Triumf și ruptura scrisului burghez
• Măiestria stilului
• Scrierea și revoluția
• Scrierea și tăcerea
• Utopia limbajului

Ediții

• Roland Barthes , Gradul zero de scriere urmat de Noi eseuri critice , traducere de Giuseppe Bartolucci, Renzo Guidieri, Franco Maria Ricci, Rosetta Loy Provera, Leonella Prato Caruso, Torino, Giulio Einaudi Editore, 1982, ISBN 88-06-05469-4 .

Notă

Elemente conexe

• Cele 100 de cărți ale secolului de Le Monde

linkuri externe

• ( EN )Gradul zero de scriere , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Portalul literaturii

Portalul lingvistic