Întâlniri la Paris
| Întâlniri la Paris | |
|---|---|
 | |
| Titlul original | Les rendez-vous de Paris |
| Limba originală | limba franceza |
| Țara de producție | Franţa |
| An | 1995 |
| Durată | 99 min |
| Tip | comedie |
| Direcţie | Éric Rohmer |
| Subiect | Éric Rohmer |
| Scenariu de film | Éric Rohmer |
| Fotografie | Diane Baratier |
| Asamblare | Mary Stephen |
| Muzică | Sébastien Erms , Pascal Ribier |
| Scenografie | Pierre De Chevilly |
| Interpreti și personaje | |
; Programare la șapte
| |
Meetings in Paris este un film din episoade din 1995 regizat de regizorul francez Eric Rohmer ; spune poveștile sentimentale ale unor tineri stabiliți în diferite locuri din Paris, care sunt, de asemenea, autocitații ale locațiilor filmelor anterioare ale regizorului.
Complot
Programare la șapte
Esther și Horace, doi tineri cupluri logodiți, nu sunt în măsură să-și împace angajamentele respective de a se vedea mai des. Ei fac o programare pentru sâmbăta următoare, dar în afara universității, Esther se întâlnește cu Félix, un coleg de clasă care o curtează; Félix îi dezvăluie că Horace are o întâlnire aproape în fiecare seară cu o fată într-o cafenea din Beaubourg , spune că nu-l crede, dar rămâne cu îndoiala.
Esther este abordată la piață de un străin simpatic care o curtează cu un pretext, nu vrea să-i dea numărul de telefon, dar dintr-un motiv pe care nu-l poate explica, îi spune că va fi la ora 19 în cafeneaua că Îi dezvăluie Félix. La scurt timp, observă că portofelul i-a dispărut din geantă și spune că este proastă pentru că nu a înțeles că tânărul era un buzunar.
În mod surprinzător, o fată, Aricie, ajunge la casa ei și îi returnează portofelul fără bani, dar cu toate documentele, a găsit-o sub un copac. Discutând, Esther află că Aricie are o întâlnire la cafeneaua în cauză, în Beaubourg. Coincidențele par prea multe, el acceptă invitația fetei de a merge cu ea și aici descoperă că Aricie este fata cu care îl vede pe Horace, iubitul ei. Cei doi se prefac că nu se cunosc, apoi Esther îi părăsește. Horace o urmărește și îi spune că celălalt nu este nimic pentru el, dar este prea târziu, îl părăsește. Horace pleacă la rândul său fără să se întoarcă la Aricie; ea plătește nota de plată și părăsește cafeaua exact când sosește tânărul care se apropiase de Esther la piață, la timp pentru programare. Nu va afla niciodată că nu este hoțul.
Băncile Parisului
Protagonista este un tânăr profesor de matematică, a cărui relație cu iubitul ei Benoît este în criză. Este curtată de un coleg, un profesor de literatură, care o îndeamnă să abordeze problema împreună cu partenerul ei. Ea nu vrea să meargă la el acasă, care așteaptă să se mute într-un apartament singură, așa că se întâlnesc în diferite locuri din Paris: Sena, fântâna Médicis, cimitirul St. Vincent, parcurile Belleville , din Villette. , din Montsouris , grădinile Trocadéro , Serres d'Auteuil și Bateau-Lavoir . El insistă să se alăture ei, care rezistă cerințelor sale.
De la o întâlnire la alta, sezonul rece avansează, văzându-ne în aer liber este din ce în ce mai problematic. Dintr-o dată, ia inițiativa: Benoît va lipsi în weekend, îi propune băiatului să meargă trei zile la un hotel din Montmartre , un fel de teritoriu neutru. Nu înțelege, dar se adaptează chiar dacă le cere să prelungească jocul până se întâlnesc la gară cu o mulțime de bagaje și merg împreună la hotel.
Totul pare să funcționeze, cei doi sunt fericiți, ajung la Montamartre dar dintr-o dată ea îl recunoaște pe Benoît care intră în același hotel cu o fată necunoscută. El a mințit-o, este evident, nu a plecat la muncă: știe și el existența acestui hotel retras. Băiatul presupune că descoperirea infidelității lui Benoît sancționează sfârșitul definitiv al relației lor tremurante, dar acest lucru nu este cazul: ea îl acuză că se gândește doar la el însuși pentru că el propune să meargă la un alt hotel, apoi la neînțelegerea sa. povestea cu el este doar o completare a celei cu Benoît, întrucât la sfârșitul iubitului nu vede niciun motiv să continue cu celălalt.
Mama și fiul 1907
Protagonistul este un tânăr pictor parizian care primește vizita unui frumos student suedez de artă în studioul său: un prieten comun a trimis-o să o însoțească la Muzeul Picasso din apropiere. Din scurtul dialog dintre cei doi este clar că aceștia au idei foarte diferite despre artă. În plus, nu pare să-i placă pictura ei.
O însoțește la muzeu, dar în ultimul moment preferă să nu intre pentru că se tem să fie influențat de operele lui Picasso în timp ce se află într-un moment de creativitate. Suedezul intră singur, îi dă programare pentru seara la ora 21 la braseria „ La Coupole ”; se întoarce la atelier dar după câțiva pași întâlnește o fată frumoasă care îl lovește atât de tare încât își reia pașii. El o urmărește și vede că intră în muzeu. În acest moment și el intră și se întoarce la suedez. Cei doi încep să discute despre artă, pictorul se îndreaptă spre fata necunoscută, așezat în fața tabloului „Mama și fiul 1907”, și comentează cu voce tare tabloul. Îl lasă din nou pe suedeză când îl vede pe tânăra îndepărtându-se. El o urmărește și o oprește pe stradă. Tânăra spune că este elvețiană, în luna de miere și că s-a interesat de pictura lui Picasso pentru a-și ajuta soțul, un editor de artă.
Nu pare insensibilă pentru tânărul pictor, dar nu o interesează curtarea lui. Cu toate acestea, chiar dacă are doar câteva ore înainte de întâlnirea cu soțul ei, ea îi cere să vadă atelierul. Spre deosebire de suedez, el își apreciază arta, dar îi respinge avansurile, chiar dacă dezvăluie că această dragoste la prima vedere nu i s-a întâmplat niciodată cu nicio altă femeie. Îl invită să se întoarcă la frumoasa blondă cu care era la muzeu și pleacă, fără să-l lase să o sărute.
Pictorul merge la braserie pentru a recupera cel puțin relația cu suedezul, așteaptă mult, dar ea, desigur, după ce a fost abandonată nu se prezintă la programare.
Critică
Pe lângă turismul de film în colțurile cunoscute, dar nu mai puțin fascinante, ale capitalei franceze, Rohmer își permite să joace un turism sentimental și în propria filmografie: de exemplu, bulevardul Courcelles din La Fornaia di Monceau este același cu curtarea la piață, malurile Senei din Zodia Leului revin la începutul celui de-al doilea episod.[1] Chiar și din punct de vedere al procesării, regizorul revine la simplitatea începuturilor, cu operatorul mașinii într-un scaun cu rotile și mașinile cu camerele efectuate manual împingând un Citroën 2CV .[1]
În complotul celor trei episoade diferite, un rol important îl joacă întâmplător: fata care găsește portofelul este aceeași cu care se întâlnește Horace, bărbatul care intră în hotelul în care se îndreaptă prietenii clandestini este Benoît, noua mireasă Elvețianul merge la muzeul în care se află studentul suedez. În același timp, există un fel de zonă gri în comportamentul protagoniștilor, deoarece nimeni nu ne poate garanta că cuvintele și acțiunile lor corespund adevărului. Este tânărul pretendent de pe piață din primul episod (în care protagoniștii au nume preluate de la Corneille și Racine) un hoț sau nu? Cine spune adevărul, Aricie care pretinde că primește zece apeluri pe zi de la Horace sau Horace care pretinde a fi obiectul curtei sale? Fata care este interesată de pictura lui Picasso din ultimul episod este cu adevărat căsătorită sau o spune doar pentru a evita complicațiile? Este evident că Rohmer a dezvoltat o relație de dragoste / ură față de cuvânt, pe care personajele o folosesc pentru a crea un ecran care maschează adevărul intențiilor lor. [2]
În traseul turistic cu citare acută, Rohmer se răzbună ideal în al treilea episod: tânărul brutar al lui Monceau din primul film din seria Șase povești morale a primit o întâlnire de seară de la pretendentul ei, care l-a părăsit pentru că l-a întâlnit în același episod. zi.femeie care avea să-i devină soție. Aici, însă, în cel de-al treilea episod, pictorul așteaptă degeaba la restaurant până la căderea nopții pentru suedez, o soluție improvizată având în vedere că fata care îi place cu adevărat nu i-a dat frânghia. Răzbunare realizată.
Notă
Bibliografie
- Giancarlo Zappoli, Éric Rohmer , cinematograful Il Castoro, 1998, ISBN 978-88-8033-069-1 .
linkuri externe
- ( RO ) Întâlniri la Paris , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( EN ) Întâlniri la Paris , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Întâlniri la Paris , la Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Întâlniri la Paris , pe FilmAffinity .
- ( EN ) Întâlniri la Paris , pe Box Office Mojo , Amazon.com .
- ( EN ) Întâlniri la Paris , pe baza de date BFI Film & TV , British Film Institute .
