Eu și Caterina

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Eu și Caterina
Eu și Caterina.jpg
Caterina și Enrico ( Alberto Sordi )
Țara de producție Franța , Italia
An 1980
Durată 105 min
Tip comedie , satirică
Direcţie Alberto Sordi
Subiect Rodolfo Sonego
Scenariu de film Alberto Sordi , Rodolfo Sonego
Producător Fulvio Lucisano
Producator executiv Raimondo Castelli , Gianni Hecht Lucari
Fotografie Sergio D'Offizi
Asamblare Tatiana Casini Morigi
Muzică Piero Piccioni
Scenografie Lorenzo Baraldi
Costume Bruna parmezan
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Eu și Catherine este un film din 1980 regizat de Alberto Sordi .

Complot

Enrico Melotti, un om de afaceri de vârstă mijlocie, este dominat de o formă feroce și naivă de machism : consideră femeile doar pentru ceea ce îi pot oferi, atât din punct de vedere emoțional și sexual, cât și din punctul de vedere al serviciilor de muncă și intern. În consecință, are dificultăți în relațiile cu soția sa Marisa, cu secretara-iubită Claudia și cu slujnica Teresa.

În timpul unei călătorii de afaceri în America, prietenul său Arturo îi arată cum a rezolvat aceleași probleme. La casa lui Arturo, Enrico este uimit să o vadă pe Caterina, un robot de meserie cu trăsături feminine care face treaba mai bine decât o persoană, deoarece nu doarme și nu are nevoie să se hrănească. Singurul lucru care îl încurcă pe Enrico este insistența robotului de a-l căuta pe Arturo prin telefon la intervale regulate, de parcă ar arăta înțelegerea tipică a unui însoțitor uman.

Întorcându-se din călătorie, Enrico are din nou discuții cu Claudia, Teresa și Marisa: ignoră protestele Claudiei că ar dori ca bărbatul să-și părăsească soția definitiv pentru a da claritate și demnitate relației lor, critică faptul că Marisa are propria slujbă și viața ei socială și se așteaptă ca Tereza să lucreze suplimentar în seara ei liberă.

Alberto Sordi a fotografiat pe platou în timpul filmării

Enrico decide să întrerupă relațiile cu cele trei femei și să cumpere un robot Caterina pentru a îndeplini sarcinile gospodăriei, intenționând să trăiască singur și fără a fi nevoie să răspundă nimănui. La început, totul pare să meargă bine, chiar dacă Caterina prezintă reacții aproape umane și dă câteva semne ciudate de îngrijorare în timpul unei vizite de la Marisa la fostul ei soț.

Crezând că și-a rezolvat toate problemele, Enrico începe să caute o companie feminină care să nu implice prea multe responsabilități pentru el și o invită acasă pe tânăra și frumoasa Elisabetta pe care o întâlnise în magazinul Marisei. Văzând-o pe Caterina, fata apare la fel de desconcertată ca și soția lui Enrico, mai ales că robotul arată ostilitate la fel ca și Marisa însăși.

Când Enrico și Elisabetta sunt pe cale să-și petreacă noaptea împreună, Caterina își pierde total controlul, jefuind casa și chiar încercând să-și omoare stăpânul; Elizabeth, panicată, fuge și dispare din viața bărbatului. Intervenția inginerului care a construit robotul este de puțin folos: Caterina, de fapt, este o mașină atât de rafinată încât a dobândit o autonomie aproape totală față de configurația sa originală.

În fața inginerului se preface că se comportă bine pentru a nu fi dezasamblată și înlocuită, dar de îndată ce tehnicianul se îndepărtează se întoarce să-i pună condițiile pe Enrico: îl va sluji cu evlavie și fără a protesta doar dacă el îi va oferi respectul și dăruirea pe care i-ar cere-o femeie adevărată. Enrico este pus din nou la încercare de robot, când Susan, o fată americană cunoscută de bărbat în timpul unei călătorii, sună cerând să fie găzduită în casa lui, acesta din urmă este obligat să răspundă energic nu, luat de frica de un alt posibil represalii de către robot.

Critică

«Alberto Sordi […] nici ca regizor nu a reușit întotdeauna să-și gestioneze talentul cu un simț al proporției. Acest lucru este demonstrat [...] de acest film care, pe hârtie, ar avea premisele potrivite pentru a fi o comedie strălucitoare, situată între ironie și reflecție fantastico-sociologică , cu o idee destul de neobișnuită în panorama producției noastre cinematografice, care anticipează foarte mult situațiile analoage. de Homewrecker . Nehotărât sau prea precaut în abordarea poveștii despre satira feminismului sau cel mai exasperat machism , Sordi alege calea mai puțin solicitantă a comediei de bună fire, alcătuită din gaguri mici și testate [...]. "

( Fantafilm [1] )

Notă

  1. ^ Bruno Lattanzi și Fabio De Angelis (editat de), Eu și Caterina , în Fantafilm .

Alte proiecte

linkuri externe