Jacobus Vaet

Jacobus Vaet (c. 1529 - 8 ianuarie 1567 ) a fost un compozitor flamand . A fost un reprezentant al generației de compozitori care a existat între Josquin și Palestrina și a scris cu tehnica polifoniei, intercalând adesea imitații . A fost prieten cu Jacob Clemens non Papa și Orlando di Lasso .

Biografie

S-a născut în Kortrijk sau Harelbeke . Prima apariție în anumite surse îl vede în Kortrijk în 1543, la vârsta de 13 ani, ca un cantor în biserica Onze Lieve. În 1547 se afla la Universitatea din Louvain și din 1550 la curtea lui Carol al V-lea , unde cânta ca tenor în corul capelei regale. A devenit maestrul de cor al lui Maximilian al II-lea de Habsburg în 1554, funcție pe care a deținut-o pentru tot restul vieții. Evident, Maximilian era foarte îndrăgit de maestrul său de cor, atât de mult încât l-a menționat chiar în jurnalul său și a păstrat elegiile scrise pentru el de alți compozitori de frunte.

Muzică

Vaet a fost influențat de Nicolas Gombert , al cărui stil de polifonie ușoară neîntreruptă este vizibilă în mare parte din producția lui Vaet. Dar s-a inspirat și din prietenul său Clement, care nu era papă, și din Lasso, al cărui stil îl imita adesea. Vaet a folosit legături încrucișate, într-o măsură rară la acea vreme (deși sunt importante și în muzica lui Gombert) și indicii de contrapunct , chiar uneori simultane, provocând ciocniri disonante: nimeni nu i-a putut confunda muzica cu cea a Palestrinei, din acest motiv singurul motiv. Vaet a terminat uneori compoziții pe triade minore (de exemplu, motetul Postquam consumat , terminându-se pe o coardă minoră, o adevărată raritate înainte de sfârșitul secolului al XVI-lea ). O altă particularitate a stilului său a fost o predilecție pentru progresii bazate pe cercul cincimilor , precum și cadențele dominante - tonice , ambele caracteristici care prefigurează schimbările muzicale care ar avea loc la sfârșitul secolului. Folosirea lui de către progresele cercului de cincimi poate fi o influență a lui Orlando di Lasso , dar este, de asemenea, o caracteristică a polifoniei spaniole a perioadei și el, ca membru al capelei lui Carol al V-lea și mai târziu a lui Maximilian II, ar fi putut fi cunoscut muzica spaniolilor, de exemplu Francisco Guerrero , care a scris într-o limbă similară și a lucrat și pentru Maximilian.

Chiar mai neobișnuit decât relațiile sale încrucișate a fost pasiunea pentru citate și parodie. El a fost primul care a compus o Missa quodlibetica , o masă în cinci părți, compusă dintr-o serie de Quodlibets simultane extrase din melodii celebre, atât din surse sacre, cât și din surse profane . În alte compoziții a împrumutat secțiuni de piese ale colaboratorilor și predecesorilor săi, inclusiv Josquin Des Prez , Jean Mouton , Jacquet din Mantua , Jacob Clemens non Papa și Cipriano de Rore .

Vaet a scris nouă mase complete care au ajuns la noi, inclusiv un Requiem , unul dintre puținele din prima jumătate a secolului al XVI-lea. A compus numeroase motete , atât sacre, cât și profane, opt Magnificați și opt antifoane Salve Regina . Antifoanele sunt toate din ultima sa producție publicată în 1560. Vaet a scris, de asemenea, o mână de cântece în franceză și o masă în limba germană, Vater unser im Himmelreich .

Bibliografie

• Gustave Reese, Muzica în Renaștere . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Milton Steinhardt: „Jacobus Vaet”, ed. Grove Music Online. L. Macy (Accesat la 18 noiembrie 2005), (acces plătit)

linkuri externe

• ( RO ) Lucrări de Jacobus Vaet , în Biblioteca deschisă , Internet Archive .
• ( EN ) Partituri sau librete de Jacobus Vaet , pe proiectul International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• (EN) Jacobus Vaet pe Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Jacobus Vaet , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică