Jerzy Grotowski

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Statuie care îl înfățișează pe Jerzy Grotowski în Opole

Jerzy Marian Grotowski ( IPA : [ˈjɛʐɨ ˈmarjan grɔˈtɔfskʲi] ) ( Rzeszów , 11 august 1933 - Pontedera , 14 ianuarie 1999 ) a fost un regizor de teatru polonez , una dintre figurile de frunte în avangarda teatrală a secolului XX .

Este amintit pentru că a conceput o tehnică revoluționară de formare pentru actori ; exponent al teatrului de avangardă a creat conceptul de „teatru sărac” care a inspirat schimbarea abordării actualei care l-a urmat. [1]

Biografie

Grotowski s-a născut în Rzeszów, Polonia, în 1933 și trăiește până la vârsta de șase ani în Przemyśl .

În timpul celui de- al doilea război mondial familia s-a separat: mama sa s-a mutat cu el în micul sat Nienadówka, în timp ce tatăl său s-a înrolat ca ofițer în armata poloneză și s-a stabilit ulterior în Anglia .

În 1955 Grotowski a absolvit Școala Superioară de Teatru din Cracovia cu o teză despre actorie. Curând după aceea, a plecat la Moscova pentru a studia regia la Institutul de Arte Teatrale Lunacharsky (GITIS). În timpul șederii sale la Moscova , până în 1956 , a aflat noile adrese teatrale introduse de personalități importante ale teatrului rus, precum Stanislavskij , Vachtangov , Mejerchol'd și Tairov .

Întorcându-se în Polonia, Grotowski și-a extins studiile de regie la aceeași școală de teatru la care frecventase între 1956 și 1960 . În 1959 s-a mutat la Opole , unde a preluat rolul de director al micului teatru local, Teatr 13 Rzedow (Thirteen Row Theatre), numit după cele treisprezece rânduri de scaune care îl alcătuiau și în 1962 redenumit semnificativ Teatr Laboratorium ( Teatro Laboratorio) și apoi, în 1965 , mută totul la Breslau (Wrocław) unde și-a continuat activitatea teatrală.

Grotowski a revoluționat teatrul și, împreună cu elevul său, Eugenio Barba , regizor și fondator al Odin Teatret , este considerat unul dintre părinții teatrului contemporan . În lucrarea sa Per un Teatro Povero ( 1968 ) a declarat că teatrul nu poate și nu ar trebui să concureze cu spectacolul copleșitor al filmului , ci ar trebui să se concentreze pe cea mai profundă rădăcină a actului teatral: actorii din fața spectatorilor.

Admirată și venerată și astăzi, activitatea de regie a lui Grotowski a acoperit totuși o perioadă relativ scurtă de aproximativ zece ani (din 1959 până în 1969). Grotowski însuși a explicat retragerea de pe scenă:

«Nu aventura teatrală este importantă în viață, ci viața ca aventură, aceasta este importantă. Pentru mine, la început, teatrul era doar pretextul, pseudonimul vieții ca aventură, o rază suplimentară. Teatrul nu a fost nimic mai mult pentru mine, vreodată; actorul era pseudonimul ființei umane, nimic mai mult ".

Totuși, regizorul a continuat cu experimente parateatrale, menite să lucreze pe sine și care sunt plasate în linie continuă cu investigația psihofizică începută cu activitatea de regie teatrală și ilustrată în lucrarea menționată mai sus Pentru un teatru sărac . Pentru Grotowski, de fapt, relația cu ființa umană a fost întotdeauna importantă, atât de mult încât, așa cum a afirmat el însuși, în tinerețe s-ar fi putut dedica indiferent yoga, psihiatria sau regia teatrală.

În 1986 a fondat la Pontedera , la invitația Centrului de experimentare și cercetare teatrală, Centrul de lucru al lui Jerzy Grotowski, cu contribuția Universității din California și în colaborare cu Peter Brook de la Centrul Internațional de Recherches Théâtrales . În 1996 , după o strânsă colaborare cu Thomas Richards , Workcenter-ul lui Jerzy Grotowski și-a schimbat numele în Workcenter of Jerzy Grotowski și Thomas Richards [2] . Workcenter este încă astăzi un institut creativ de educație pe tot parcursul vieții pentru artiștii adulți, în care participanții se confruntă aici cu aspectele sistematice ale creativității într-o structură dramatică care se bazează pe rigoare și precizie și este legată de rădăcinile adânci și antice ale artei teatru.

La 17 noiembrie 1997 , Universitatea din Bologna - Facultatea de Literatură și Filosofie i-a acordat Diploma Honoris Causa în Arte, Muzică și Arte Performante .

Grotowski a murit la Pontedera în 1999 [3] , unde locuia din 1986.

Noțiunea de teatru „sărac”

«Eliminând treptat tot ceea ce este de prisos, descoperim că teatrul poate exista fără machiaj, costume și decoruri speciale, fără un spațiu scenic separat (scena), fără efectele luminii și sunetului etc. Nu poate exista fără relația cu privitorul într-o comuniune perceptivă, directă. Acesta este un adevăr teoretic antic, desigur. Testează noțiunea de teatru ca sinteză a disciplinelor creative disparate; literatură , sculptură , pictură , arhitectură , iluminat , actorie ... "

(Jerzy Grotowski, Pentru un teatru sărac ) [4]

Grotowski a fost un revoluționar în teatru, deoarece a provocat o regândire a conceptului de teatru și a scopului său în cultura contemporană. Una dintre ideile sale cheie este noțiunea de teatru sărac . Prin aceasta a vrut să spună un teatru în care preocuparea fundamentală a fost relația actorului cu publicul , nu punerea în scenă, costumele , iluminatul sau efectele speciale . În opinia sa, acestea erau doar capcane care, dacă puteau intensifica experiența teatrală, nu erau necesare în scopul nucleului mesajului pe care teatrul urma să îl genereze. „Slab” însemna eliminarea a tot ceea ce nu era necesar și care l-ar lăsa pe actor „dezbrăcat” și vulnerabil. Aplicând acest principiu „laboratorului” său din Polonia , Grotowski a renunțat la toate costumele și decorurile de scenă și a preferat să lucreze cu decoruri complet negre și cu actori care purtau costume de repetiție complet negre, cel puțin în procesul de repetiție. El i-a făcut pe actori să efectueze exerciții riguroase, astfel încât aceștia să preia controlul total asupra corpului lor. Important pentru Grotowski a fost ceea ce actorul putea face cu corpul și vocea lui fără ajutor și doar cu experiența viscerală cu publicul . În acest sens, a subvertit tradițiile costumelor exotice și punerea în scenă uimitoare care a ghidat o mare parte din teatrul european încă din secolul al XIX-lea . Aceasta nu înseamnă că, în spectacolele de teatru public, el a neglijat complet iluminarea și punerea în scenă, ci că acestea din urmă erau secundare și tindeau să completeze excelența deja existentă a actorilor.

La acest concept de „teatru sărac” Grotowski (un ateu ) a adăugat conceptul de „ preoție ” sau sacralitatea actorului. Când actorul a intrat în sfințenia spațiului scenic în acel moment s-a întâmplat ceva special, ceva foarte asemănător cu Liturghia din Biserica Catolică . În acest spațiu, în relația sacră dintre actor și public , publicul a fost provocat să gândească și să fie transformat de teatru . În acest sens, Grotowski a fost una dintre figurile cheie în dezvoltarea teatrului politic din secolul al XX-lea . Producțiile sale teatrale conțin adesea teme politice și sociale. Actorul, dependent doar de darurile naturale ale vocii și corpului, ar putea transmite publicului ritualurile sacre ale teatrului și temele transformării sociale. Publicul a devenit un pilon al spectacolului teatral, iar teatrul a devenit mai mult decât doar divertisment: a devenit o cale spre înțelegere. Regimul de antrenament al lui Grotowski a fost conceput pentru a:

  1. Eliminați, nu învățați ceva (Via Negativa).
  2. Intensificați ceea ce există deja.
  3. Creați tot ce este necesar pentru reprezentarea teatrală în corpul actorului, cu utilizarea minimă a recuzită.
  4. Promovează pregătirea fizică și vocală riguroasă a actorilor.
  5. Evitați magnificul dacă nu favorizează adevărul.

Un moment fundamental pentru regizorul polonez nu este atât spectacolul în sine, cât repetițiile, în care se creează relația strânsă regizor-actor. Cu ocazia Prințului constant (capodopera din 1965 ), Grotowski petrece luni în compania actorului principal Cieslak, care abia mai târziu va începe să repete cu restul actorilor și să folosească scenariul. Lucrarea condusă de cuplu se bazează în principal pe acțiunile fizice care decurg din memoria actorului despre o experiență de dragoste tânără, care va fi apoi aplicată actiunii finale.

Grotowski a fost întotdeauna convins că teatrul nu poate concura niciodată cu cinematograful și că cinematograful oferă o experiență diferită de teatru. A vrut să aducă publicului un teatru care a stimulat confruntarea, care a testat și a implicat experiență. Era un teatru bazat nu atât pe imagine (cum se întâmplă în cinema sau televiziune ), cât pe prezența actorului.

Grotowski, după scrierea și publicarea operei sale, a câștigat notorietate și a primit numeroase invitații de a lucra în cele mai importante școli de artă dramatică, companii de teatru și universități din Europa și America . Multe dintre aceste invitații le-a refuzat, preferând să rămână cu actorii săi în micul său „laborator” într-o relativă obscuritate.

Lecția sa a influențat o mare parte a teatrului italian contemporan, în special așa-numita zonă de cercetare: de la maeștrii anilor șaptezeci și optzeci, cum ar fi Leo De Berardinis , Francesco Mazzullo la tânărul Roberto Latini , Danio Manfredini , Andrea Rossetti .

Grotowski a fost doctor Honoris Causa al Universității De Paul din Chicago, 1985; Membru străin onorific al Academiei Americane de Arte și Științe, 1987; a fost distins cu gradul de Commandeur dans l'Ordre des Arts et des Lettres, Paris, 1989; a primit o bursă a Fundației MacArthur, SUA, 1991; a fost doctor honoris causa al Universității din Wroclaw, Polonia, 1991, al New School for Social Research, New York, SUA, 1994 și al Universității din Bologna, 1997; a primit Premiul Nonino în 1994 și în mai 1998 i-a fost acordat Pegaso d'Oro Extraordinar pentru Cultură din Regiunea Toscana.

Din 1996 a fost profesor la Collège de France, la Paris, în calitate de titular al catedrei de antropologie teatrală.

Notă

  1. ^ Masolino D'Amico , Poetica „fără” , pe archiviolastampa.it . Adus la 16 ianuarie 1999 ..
  2. ^ Workcenter al lui Jerzy Grotowski și Thomas Richards - Pontedera , pe theworkcenter.org . Adus la 25 august 2017 (arhivat din original la 26 septembrie 2011) .
  3. ^ Adio lui Jerzy Grotowsky, artizan al teatrului sărac , pe repubblica.it , La Repubblica, 15 ianuarie 1999. Adus pe 7 ianuarie 2012 .
  4. ^ Eliminând treptat orice s-a dovedit inutil, am constatat că teatrul poate exista fără machiaj, fără costum și scenografie autonomă, fără o zonă de spectacol separată (scenă), fără efecte de iluminare și sunet etc. Nu poate exista fără relația spectator de perceptiv, direct, comuniune. Acesta este un adevăr teoretic antic, desigur, dar atunci când este testat riguros în practică, subminează majoritatea ideilor noastre obișnuite despre teatru. Provocă noțiunea de teatru ca sinteză a disciplinei creative disparate; literatura, sculptura, pictura. arhitectură, iluminare, interpretare .... (Jerzy Grotowski, Pentru un teatru sărac. Simon & Schuster, 1968, p.19)

Bibliografie

  • Grotowski J. Pentru un teatru sărac ; prefață de Peter Brook. - Roma, M. Bulzoni, 1970 (Conține și scrieri de Ludwik Flaszen, Eugenio Barba)
  • Kumiega J. Jerzy Grotowski: cercetare în teatru și după teatru, 1959-1984 - Florența, La casa Usher, 1989
  • Richards T. Lucrul cu Grotowski la acțiuni fizice ; cu o prefață și eseul De la compania de teatru la Arta ca vehicul de J.Grotowski . - Milano, Ubulibri, 1993
  • Vacis G. Conștientizare: zece zile cu Jerzy Grotowski - Milano, BUR, 2002
  • Fiind un om total. Autori polonezi pe Grotowski. Ultimul deceniu ; editat de J.Degler și G.Ziolkowski. - Corazzano, Titivillus, 2005
  • Grotowski J. Holiday și Teatro delle Sources (precedat de Despre geneza apocalipsei) ; editat de C. Pollastrelli. - Florența, casa Usher, 2006
  • Jurnalul Molinari RM de la Teatro delle Fonti, Polonia 1980 - Florența, La casa Usher, 2006
  • Attisani A. Un teatru apocrif. Potențialul artei teatrale în Centrul de lucru al lui Jerzy Grotowski și Thomas Richards - Milano, Medusa, 2006
  • Teatr Laboratorium 1959-1969 al lui Jerzy Grotowski ; editat de L. Flaszen, C. Pollastrelli și R. Molinari. - Florența, casa Usher, 2006
  • Lucrări și căi I. Centrul de lucru al lui Jerzy Grotowski și Thomas Richards ; editat de A. Attisani și M. Biagini - Roma, Bulzoni 2007
  • Lucrări și căi II. Jerzy Grotowski. Texte 1968-1998 ; editat de A. Attisani și M. Biagini - Roma, Bulzoni 2007
  • Lucrări și căi III. Mărturii și reflecții asupra artei ca vehicul ; editat de A. Attisani și M. Biagini - Roma, Bulzoni 2008
  • Mango L. „Prințul constant” de Calderon de La Barca-Slowacki pentru Jerzy Grotowski - Pisa, ETS, 2008
  • Ruffini F. Craig, Grotowski, Artaud. Teatrul în stare de invenție - Roma, Laterza, 2009
  • Peter Brook Împreună cu Grotowski - Palermo, rueBallu, 2011

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 32.032.675 · ISNI (EN) 0000 0001 2126 7087 · Europeana agent / base / 60522 · LCCN (EN) n50032973 · GND (DE) 118 542 729 · BNF (FR) cb121406948 (data) · BNE (ES) XX1111930 (data) · NLA (EN) 35.154.148 · NDL (EN, JA) 00.747.698 · WorldCat Identities (EN) lccn-n50032973
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Jerzy_Grotowski&oldid=118326342 ”