Curiozitatea
| Curiozitatea | |
|---|---|
 | |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1924 |
| Durată | 2419 m (aproximativ 88 min) |
| Date tehnice | B / W film mut |
| Tip | dramatic |
| Direcţie | Mario Almirante |
| Subiect | Sem Benelli |
| Scenariu de film | Mario Almirante |
| Casa de producție | Alba Film |
| Distribuție în italiană | SASP |
| Fotografie | Ubaldo Arata |
| Scenografie | Caramba |
| Interpreti și personaje | |
| |
Convoluted este un film din 1924 regizat de Mario Almirante cu rolul italian Almirante Manzini .
Complot
Mona Violante, fiica prințului de Carpi, este forțată de tatăl ei să găsească un soț printre pretendenții ei sau el o va închide într-o mănăstire. Violante îl alege pe Floridoro, un negustor gras și bogat, sigur de el însuși și convins că este protejat de noroc. Chiar și după nuntă, însă, Violante nu renunță la scopul de a-l găsi pe bărbatul visurilor sale. Într-o vizită la castelele Principatului, îl întâlnește pe contele Giano, unul dintre foștii săi pretendenți. Crud, se preface că este dispusă să se predea lui. Așa că Giano îi ordonă lui Spallatonda, bufonul și servitorul său, să o aducă pe femeie la el, sub pedeapsa decapitării. Spallatonda încearcă, dar cu atâta vehemență încât Violante este tulburată senzual, până se lasă sedusă de prostul care, ulterior, nu mai vrea să o ducă la stăpânul ei. Prin urmare, rămâne ca Janus să-și îndeplinească teribila amenințare. Violante, însă, se oferă pentru viața prostului; Gianno acceptă. Spallatonda va fi decapitată de feint. Prostul se preface că își pierde cunoștința și se ascunde în camera lui Violente și când ajunge Janus îl ucide, apoi fuge cu femeia.
Producție
Luat din opera cu același nume a lui Sem Benelli , definit ca „un poem bufonat”, filmul a obținut aprobarea cenzurii nr. 18989 la 31 ianuarie 1924 și s-a dovedit a fi unul dintre cele mai mari hituri ale sezonului de film [1] .
Critică
Alberto Bruno în Il Roma, duminică, 23 martie 1924: „ L'Arzigogolo , una dintre ultimele lucrări ale lui Sem Benelli - care are un succes teatral măgulitor în creditul său - nu a dezamăgit speranțele bune care au fost hrănite pentru adaptarea filmului, apoi că sa dovedit a fi o lucrare originală și interesantă pe ecran. Prin urmare, poetul poate fi fericit. El nu numai că a fost de acord să renunțe la subiect, dar a participat și a favorizat reducerea și transformarea necesară: condescendența sa față de cinematograf - la care se opun majoritatea scriitorilor celebri - ajunge să aibă astăzi recompensa deplină că filmul este prezentat public, pentru că L'Arzigogolo - până acum cunoscut doar de spectatorii teatrului - se va infiltra acum în sate și suburbii, va trece granițele și va avea astfel botezul mulțimii mari care se revarsă în cinematografe în fiecare zi ».
Luciana Grimaldi în Revista de film din 30 noiembrie 1923: «[...] Nu am văzut niciodată Italia Almirante atât de perfect în loc; figura rafinată a unei femei inteligente, frumusețea ei plastică - pe care hainele somptuoase o păstrează moale - face ca figura complexă, enigmatică a lui Violante să fie mai vie cu farmec și evocator. În multiformitatea sentimentelor care o agită, a reușit să dea ficțiunii dramei sale interioare un sentiment atât de profund al trezirii ei la dragoste, visul poetului. Și dacă Italia Almirante este grozavă în această lucrare, Annibale Betrone nu este inferioară ei în fotografiile ei de fiecare angoasă, de toate râsele spasmodice, de orice batjocură sângeroasă [...]. În direcția artistică și tehnică, Mario Almirante s-a plasat în fruntea mesiurs-en-scène italiene egale în abilitățile de punere în scenă cu Griffith , pentru colorarea dramatică în Lubitsch , pentru finețe și grație pentru Abel Gance . Artist sensibil și rafinat, a reușit să stăpânească caracterul personajelor individuale ale dramei și să se dezvolte în claritatea expresiilor semnificative, cu un crescendo wagnerian, astfel încât fiecare umbră, precum și fiecare bătăi ale inimii scoase la lumină, au putut, în esența spirituală, pentru a păstra amprenta epocii somptuoase și tulburi. În micul castel medieval Valentino , am avut senzația că am fost transportați înapoi de-a lungul secolelor: toată modernitatea noastră de idei și obiceiuri s-a prăbușit, ca și cum ar fi o vrajă, și cu interpreții am trăit viața acelor vremuri, în amalgamul mai complet. Atât de puternică este comunicarea care emană din acțiune [...] ».
Notă
- ^ V. Martinelli , p. 144.
Bibliografie
- Vittorio Martinelli , cinema mut italian - Filmele anilor 1920 / 1923-1931 , Ediții alb-negru, Roma 1981.
linkuri externe
- ( EN ) Quirk , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
