Lido (ceramograf)

Plecarea războinicului, dintr-o hidrie cu cifre negre . Paris, Luvru E 804

Lido (în greacă veche Λυδός, transliterat Lydos; ... - ...) a fost un ceramograf grecesc antic , specializat în stilul figurilor negre , activ la Atena în special în perioada ca. 560 și 540 î.Hr. Este un pictor de calități robuste ale cărui figuri solide indică în mod clar a treia dimensiune. Cele mai bune lucrări ale sale sunt scenele animate de procesiune, precum cea găsită pe craterul din New York, ^[1] unde satirii și menadele manifestă atitudini diverse și convingătoare.

Biografie

Numele sugerează că a fost străin sau fiul străinilor, poate originar din Orientul Apropiat , sau mai exact de origine lidiană . I se atribuie aproximativ o sută de vaze realizate în tehnica figurii negre, dintre care unele sunt de dimensiuni monumentale. Din el rămân două semnături care îl indică ca pictor: una pe o vază care înfățișează o gigantomachie, cealaltă pe o vază care descrie Ilioupersis (luarea Troiei). A pictat teme foarte variate și a fost primul ceramograf care a impus, după o perioadă de tendință miniaturistică predominantă reprezentată de operele lui Sofilo și Kleitias , o măsură statuară atât pe scene, cât și pe figuri. ^[2] A fost un desenator excelent, capabil să restabilească mișcări ușoare și pline de viață, rare în stilul figurilor negre.

Lucrări semnate

Vaza cu Ilioupersis este o amforă juvenilă păstrată în Luvru (inv. Nr. F 29); opera purtând Gigantomachia este în schimb un dinos din Acropola din Atena și păstrată în Muzeul Național (nr. inv. 1.607). ^[3] Zona principală este dedicată Gigantomachiei; banda de mai jos este împărțită între doi subiecți: o procesiune de animale condusă la sacrificiu și o scenă de vânătoare călare. A treia bandă este o friză cu animale. La bătălia împotriva uriașilor participă Zeus, care este implorat de personificarea Pământului pentru a-i cruța pe giganți pe fiii săi, Heracles, care începe în acest al doilea sfert al secolului al VI-lea să fie reprezentat cu pielea de leu ca atribut și Athena sau cele trei personaje care se găsesc în general în toate gigantomachiile mansardate. Alte fragmente poartă figurile lui Apollo, Artemis, Hermes, Afrodita, Dionisus asistat de un leu, Poseidon ținând insula Nisyros, detașată de insula Cos, pentru a o arunca asupra uriașului care i se opune. Dinosul este un contemporan al kantharoi- ului lui Nearco și puțin mai devreme decât mijlocul secolului al VI-lea. Desenul este precis și detaliat, dar mai liber decât al lui Nearco.

Lucrări atribuite

O primă fază a operei lui Lido este reprezentată de doi hidriai, unul la München , ^[4] celălalt în Luvru . ^[5] Pe Hydria din München, doi bărbați călăresc pe cai și o femeie stă între ei. În hydria Luvrului, chiar în spate, trei bărbați și două femei urmăresc plecarea unui tânăr călare. Pe ambele hidriai de pe umăr există frize cu animale mari și ornamente de umplere executate cu un stil acum depășit, similar cu cel prezent pe vaza François . O hidrie păstrată în Muzeul Național Etrusc al Vila Giulia din Roma ^[6] poartă prima reprezentare de la mansardă a conflictului dintre Heracles și Geryon și singura calitate care poate fi comparată cu scena cu figuri roșii a celebrei cupe a lui Euphronios păstrată la Munchen. Prima reprezentare a acestui subiect este corintică și aparține secolului al VII-lea î.Hr., dar devine frecventă între olarii din mansarda abia în a doua jumătate a secolului al VI-lea î.Hr. Heracles poartă pielea unui leu și își întinde arcul; Geryon este format din trei busturi, dintre care unul se revarsă lovit înapoi de o săgeată. Personajul întins pe pământ este Eurythion, păstorul Geryon.

Craterul coloanei Harvard a fost atribuit perioadei medii a activității Lido, puțin mai devreme decât dinosul Atenei. ^[7] Forma, probabil de origine corintică, este deja prezentă în Attica în perioada pictorului lui Nessus . Chiar și subiectul principal, un car văzut din față, ar fi putut fi inițial corintian, dar se găsește în Attica abia la începutul secolului al VI-lea î.Hr., de exemplu pe dino-ul pictorului Gorgon din Luvru (E 874) . Aici aranjamentul elementelor scenei este inversat: Lido ia carul și nu bătălia ca parte principală a imaginii. Partea din spate a vasei este decorată cu un grup simetric de trei animale, un sfinx între doi lei.

Similar craterului Harvard, ca formă și decorare a părții din spate, craterul British Museum ^[8] poartă în față povestea Judecății de la Paris, care nu diferă de cea a pexisului pictorului C din Luvru și multe alte vaze penthouse-uri ale perioadei, dacă nu pentru nota câinelui din Paris adăugată de Lido. În stânga grupului principal, Lido a adăugat și un grup minor de figuri care revin în Judecata de la Paris reprezentată pe amfora ovoidă din Florența, ^[9] parțial lucrarea unui colaborator.

De o calitate superioară celor precedente este craterul cu coloane al Metropolitanului din New York . ^[1] Imaginea, care se desfășoară în jurul vazei, reprezintă întoarcerea lui Hefaist; În comparație cu precedentul lui Kleitias în vaza François, accentul se pune exclusiv pe procesiunea satirilor și menadelor, dansând sau alergând. Hefaist și Dionis sunt plasate ca figuri principale pe fiecare parte a vazei, iar Dionis, contrar a ceea ce se întâmplă pe craterul Kleitias, este o figură solemnă. Un motiv floral împodobește gura vazei și există un gorgoneion pe fiecare mâner.

Craterul cu coloane Dionysus din New York se întoarce la un psykter în formă de amforă păstrat în British Museum. ^[10] Sub gura de scurgere un mic satir se îndoaie pe genunchi și se joacă cu un iepure, la fel cum satirii se apleacă pentru a evita mânerele de pe craterul din New York. Imaginea de cealaltă parte a amforei reprezintă uciderea Minotaurului de către Tezeu; cei patru tineri care observă scena fac parte din tributul adus Minotaurului sau celor paisprezece tineri atenieni salvați de Tezeu. Scena este prezentă la olarii din mansarda deja în al doilea sfert al secolului al VI-lea î.Hr., dar devine frecventă de la mijlocul secolului al VI-lea încoace. Decorul floral de deasupra imaginilor este în același stil ca și craterul din New York.

Pe o amforă din Cabinet des médailles din Paris, Heracles se confruntă cu leul nemean. ^[11] La fel ca Tezeu pe psykterul anterior, și-a așezat mantia pe o piatră, care servește la umplerea spațiului dintre labele leului. Bărbatul și cei doi tineri care privesc nu au nicio justificare în legendă; prezența observatorilor, cu sau fără o funcție reprezentativă, este frecventă pe vasele Lido.

Una dintre cele mai bune lucrări ale lui Lido poate fi găsită pe fragmentele atribuite acestuia din plăci decorative de lut aparținând monumentului sepulcral din Spata, în Attica (unde au fost identificate și lucrări ale lui Sofilo și Exekias ); fragmentele atribuite lui Lido arată o parte a unei scene de rămas bun.

Notă

Bibliografie

• Enrico Paribeni, Lydos , în Enciclopedia artei clasice și orientale antice , vol. 4, Roma, Institutul enciclopediei italiene, 1961.
• Antonio Giuliano, Istoria artei grecești , Roma, NIS, 1989, ISBN 88-430-0313-5 .
• John Beazley , Development of the Attic Black-Figure , ediție revizuită, Berkeley, University of California Press, 1986, pp. 38-45, ISBN 0-520-05593-4 .
• Robert Manuel Cook, ceramică pictată în greacă , Londra; New York, Routledge, 1997, pp. 80-81, ISBN 0-415-13860-4 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Lido

Portalul Greciei Antice

Portal Biografii

Portal de pictură