Ménéstrandise

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Georges de La Tour, Jucătorul de gurdy , 1624-1650, Nantes, Muzeul de Arte Frumoase.

Termenul Ménéstrandise (în franceză , "menestrelleria") înseamnă o breaslă franceză de muzicieni , bufni și jongleri , fondată la Paris la 14 septembrie 1321 , confirmată prin statut în 1407 și 1659 și a existat până în 1776 .

Istorie

Ménéstrandise , sau breasla de menestreli, a fost creată în 1321 cu scopul de a contracara muzicienii rătăcitori , a căror activitate a fost considerată degradantă. Organizația și-a atins apogeul în secolul al XVI-lea . [1]

Muzicologul François Lesure [2] a subliniat câteva caracteristici importante ale breslei:

  • La Ménéstrandise a fost structurată cu o ierarhie strictă: o adunare restrânsă de stăpâni, trei guvernatori și directorul general, care avea titlul de roi des ménétriers (regele menestrelor) sau roi des violons (regele viorilor) și a fost numită personal de către rege al Franței .
  • La Ménéstrandise deținea mai multe proprietăți în Paris pe rue des Petits-Champs, rue Saint Martin, rue des Croissants și avea, de asemenea, propria biserică, numită Saint-Julien-des-Ménétriers, care a fost distrusă în timpul Revoluției Franceze . [3]
  • El a instruit și instruit muzicieni conform unui curs de studiu de patru ani, recunoscându-i oficial după o examinare în prezența regelui sau a unuia dintre locotenenții săi.

Toate aceste caracteristici demonstrează că Ménéstrandise își propunea să instituționalizeze profesia de muzician, oferindu-le un statut social burghez și oferindu-le respectabilitate, marcând astfel o graniță între vechii menestreli medievali și membrii săi. Prin urmare, este normal ca gurdul , instrumentul clasic al muzicianului cerșetor, să nu fie inclus în lista instrumentelor muzicale întocmită de Ménéstrandise .

Cu toate acestea, Philippe Beaussant [4] susține că în Ménéstrandise au existat și jucători de gurdy. Contradicția pare a fi explicată prin faptul că, inițial, Ménéstrandise a respins jucătorii de gurdy, dar, când autoritatea sa a început să scadă, cerșetorii și acrobații au fost admiși, de asemenea, cu condiția să plătească.

Menestrelul a înflorit în secolul al XVI-lea , atât cu așa-numitele instrumente „înalte” (cum ar fi vioara , de exemplu), cât și cu cele numite „basuri” (hurdy-gurdy) și a fost practicat de grupuri de profesioniști sau semi- muzicieni profesioniști. La mijlocul secolului al XVII-lea, corporația, după ce s-a îndepărtat de idealul original de conservare a artei de bufant străvechi, încerca încă să se impună muzicienilor pentru a-i face să plătească impozite și taxe de membru. Când a fost recunoscută oficial de regele Ludovic al XIV-lea în 1659 , breasla a încercat să-și extindă autoritatea asupra tuturor muzicienilor, inclusiv organiștilor , clavecinistilor și instrumentiștilor curții regale. Doar cei care au plătit taxa de înscriere la Ménéstrandise au putut juca în public. Conform regulilor corporației, de fapt: [5]

„Nici o persoană din Regatul Franței sau străini nu poate preda muzică, dans, se pot întâlni ziua sau noaptea la serenadă sau cânta la instrumente în nunți sau întruniri publice sau în altă parte sau, în general, nu poate face nimic referitor la exercițiul muzical dacă nu este recunoscut ca profesor sau aprobat de rege și locotenenții săi, va fi amendat pentru prima dată, cu sechestru și vânzare a instrumentelor, și pedeapsă corporală pentru a doua oară. "

Ménéstrandise a fost abolită în februarie 1776 ca urmare a publicării unui edict care sancționa libertatea artelor și suprimarea vechilor bresle .

Regele menestrelor

După cum sa menționat anterior, Ménéstrandise a fost prezidată de un regizor, care a luat numele de roi des ménétriers sau roi des violons .

Cel mai vechi document în care se găsește o referință la acest birou este un stat al ofițerilor lui Philip cel Frumos , în care apare un 12 roi de joueurs de flûte (regele flautistilor) neidentificat în 1288 . [6] Tot sub domnia lui Filip cel Frumos, un jongler numit Jehan Charmillon, născut la mijlocul secolului al XIII-lea , a fost numit Roi des ménestrels de la ville de Troyes în 1295 . În timpul domniei lui Ludovic al X-lea, un anume Robert a primit titlul de Roi des Ménestrels cu o ordonanță din 1315 , când breasla nu exista încă oficial. După înființarea Ménéstrandise , în 1321 , Robert Caveron a fost numit director, în 1338 , cu titlul de Roy des ménestrels du Royaume de France . Caveron a fost urmat de Coppin de Brequin, menționat cu diferite titluri în 1357 , 1362 și 1367 .

Două acte care datează de la sfârșitul secolului al XIV-lea indică titlul de Roy des Ménestriers du Royaume de France în mâinile lui Jehan Pontevin. Jehan Boisard, cunoscut sub numele de Verdelet, i-a succedat lui Pontevin cu titlul de Roi des Ménétriers . El este menționat într-un document din 19 februarie 1420 că a primit un premiu de la viitorul Carol al VII-lea . Boisard nu a rămas mult timp în fruntea breslei, deoarece, câțiva ani mai târziu, îl găsim pe Jehan Fascien (sau Facion) numit Roy des Ménestrels . După Facien, lista directorilor breslei a fost întreruptă timp de un secol până la François Roussel, superior al breslei în 1572 , care a fost succedat de Claude de Bouchandon, oboist al lui Henric al III-lea . La 13 octombrie 1575 , Bouchardon a primit titlul de Roy et maistre des ménestriers et de tous les joueurs d'instrumens du royaume .

În timpul domniei lui Henric al IV-lea , în 1590 , Claude Nyon, violonistul camerei regelui, a primit numirea lui Roy des Ménestriers , care zece ani mai târziu ia dat fiului său Guillame Claude Nyon, cunoscut sub numele de Lafont, de asemenea violonist al camerei din regele. Într-un document datat 8 februarie 1600 este menționat ca Roy des joueurs d'instrumens par tout le royaume . Nu se știe nimic despre fiii săi, dar cu siguranță nu l-au succedat în funcția de director al Ménestrandise , deoarece, la 7 martie 1620 , a fost menționat cu titlul de Roy des joueurs d'instrumens François Rishomme, violonist regal. Patru ani mai târziu, la 12 decembrie 1624 , Ludovic al XIII-lea l-a numit pe Louis Constantin, violonist de curte, ca Roy și maître des ménétriers et de tous les joueurs d'instrumens, tant haut que bas du royaume . Costantin, autor al numeroaselor cinci și șase piese vocale pentru vioară , viole și continuo , a fost unul dintre cei mai renumiți muzicieni ai timpului său. Fiul său Jean Costantin, în 1657 , figura ca unul dintre cei douăzeci și patru de violoniști din camera regelui.

Constantin a fost succedat în 1641 de Claude Dumanoir. Acesta din urmă, la 21 noiembrie 1657 , i-a dat slujba nepotului său, Guillame Dumanoir , unul dintre cei douăzeci și patru de violoniști din camera regelui, care a primit de la Ludovic al XIV-lea titlul de Roi des violons, maître à danser et joueurs d ' instrumens tant haut qua bas . Când Guillame Dumanoir a demisionat la 15 august 1668 , titlul i-a trecut fiului său cu același nume, Guillame II Dumanoir . După demisia acestuia din urmă, în 1695 , Ludovic al XIV-lea nu a numit un succesor, lăsând titlul vacant. Mai târziu, în 1741 , Ludovic al XV-lea l-a numit pe Jean Pierre Guignon în funcția de șef al breslei.

Demisionând în 1773 , Guignon a cerut suprimarea menstruației , considerată acum anacronică. Ludovic al XV-lea, cu un edict din martie 1773 , a acceptat demisia lui Guignon și a suprimat funcția de rege al menestrelor. Breasla a fost apoi desființată în februarie 1776 . [7]

Dispute

François Couperin.

Înalta stimă de care se bucură muzicienii capelei regale, care nu făceau parte din Ménéstrandise , înființarea Academiei Regale de Dans ( 1661 ), a Academiei Franceze de Operă în Vers și Muzică ( 1669 ) și a Regiei Accademia Musicale ( 1672 ) a provocat declinul Ménéstrandise și conflictul dintre membrii săi și alți muzicieni.

În 1693, un grup de compozitori , inclusiv François Couperin , i-au prezentat lui Ludovic al XIV-lea un protest împotriva breslei, acuzând-o că este prea restrictivă în ceea ce privește libertatea muzicienilor. Un protest similar a fost prezentat și în 1707 și, în ambele cazuri, puterea excesivă a corporației a fost redusă. [8] Couperin, pentru ocazie, a scris o suită de clavecin intitulată Les Fastes de la grande et ancienne Menestrendise (titlul, în caractere enigmatice, trebuia să evite să fie dat în judecată de corporație), [9] special compus ca satiră pentru a batjocori membrii breslei în sine. Potrivit muzicienilor educați, de fapt, membrii Ménéstrandise nu erau altceva decât jongleri, gurduri și bufoni cu maimuțe dresate, ignoranți ai muzicii, care cereau plata unor tribute absurde. [10]

În Colecția de edicte, decretele sfaturilor regelui, licențele, amintirile și deciziile scrisorilor Parlamentului către muzicienii regatului, publicate de Christophe Pierre Robert Ballard în 1774 de Corpul Majestății Sale Muzică, reprezintă o cronică a conflictului dintre corporații și muzicieni ai altor entități:

„Încercările repetate ale Ménéstrandise de a forța muzicienii să intre în comunitate și să plătească taxele de înregistrare aferente, nenumăratele probe pe care le-a generat, atât în ​​capitală, cât și în stat și lipsa de conformitate arătată în asigurarea libertății muzicale sunt motivele pentru care au avut a condus la tipărirea acestui cod. "

Într-adevăr, libertatea muzicală a stat la baza mai multor probleme. Primul denunț a fost cel făcut de Guillaume Dumanoir , director general al Ménéstrandise , care, în aprilie 1662 , s-a opus înființării Academiei de dans. Petițiile sale au susținut un răspuns detaliat din partea academicienilor parizieni, cu un discurs care a arătat că dansul, în partea sa cea mai nobilă, nu avea nevoie de instrumente muzicale. Guillaume Dumanoir și-a pierdut procesul la 30 august 1662 , dar a luat represalii scriind broșura Le mariage de la musique avec la dance, care conține la réponce au livre des treize prétendus Académistes, touchant ces deux arts , publicată în 1664 .

Când, zece ani mai târziu, a fost înființată Academia Regală de Muzică și profesorii de dans ai academiei au fost scutiți de a-și prezenta acreditările Ménéstrandise , Guillame II Dumanoir , fiul cu același nume al lui Guillaume Dumanoir și noul director al Ménéstrandise , a încercat să oblige profesorii să-și prezinte acreditările și să plătească taxele de înregistrare către corporație cu privire la activitățile lor în afara Academiei Regale de Muzică, cum ar fi dansuri, nunți și concerte. Cu toate acestea, un decret al consiliului regal a dovedit că Dumanoir a greșit. Prin urmare, Ménéstrandise nu mai avea monopol asupra activităților muzicienilor. Întăriți prin acest decret, la 28 aprilie 1682 profesorii de dans au obținut monopolul învățăturii dansului, putându-l preda fără a fi înregistrați la breaslă. Dumanoir, care nu suporta ca acești maeștri să părăsească Ménéstrandise , a denunțat Academia Regală de Dans și a obținut, la 2 noiembrie 1691 , după zece ani de litigii, ca membrii Ménéstrandise să poată, în competiție cu membrii Academiei , recunoaște calificările profesorului și dă lecții de dans.

În Declarația Regelui cu privire la regulile pentru funcțiile juraților oficiali pentru comunitatea profesorilor de dans, a cântăreților de instrumente, atât înalți, cât și scurți, și a oboiștilor din orașul și suburbiile Parisului , [11] pentru a pune capăt plângerilor, s-a stabilit că nimeni nu putea dansa sau susține spectacole fără a fi în posesia titlului recunoscut de maestru, cu excepția celor treisprezece membri ai Academiei Regale de Dans, care ar putea continua să-și practice arta în deplină libertate. După această decizie, Dumanoir, acuzat de certuri constante, a demisionat și a fost înlocuit de patru jurați.

Acești jurați au depus o nouă plângere, de data aceasta împotriva profesorilor de clavecin , compozitorilor și organiștilor din capela regală care au refuzat să adere la Ménéstrandise . La 10 iulie 1693, profesorii de clavecin , conduși de Nicolas Lebègue , Guillaume Gabriel Nivers, Jean Buterne și François Couperin , au răspuns dur. Cearta a continuat încă doi ani. În mai 1695, o decizie finală a curții a fost exprimată în favoarea compozitorilor, organiștilor și profesorilor de clavecin împotriva juraților din Ménéstrandise .

Notă

  1. ^ Luc Charles-Dominique, Les ménétriers français sous ancien régime , Paris, Klincksieck, 1994.
  2. ^ François Lesure, Musique et musiciens français du XVI siècle , Geneva, Minkoff, 1976, paginile 115-129.
  3. ^ Encyclopædia Universalis, intrarea „Ménestrandise”.
  4. ^ Philippe Beaussant, Couperin , Paris, Fayard, 1980.
  5. ^ Article VI, in Statuts et Reglemens des Maîtres de Danses et Joueurs d'instrumens, tant hauts que bas, pour toutes les villes du royaume, registrés en Parlement le vingt-deuxième Août 1659 , Paris, Stamperia de D'Houry e Sigli, 1753.
  6. ^ Du Cagne, Glossarium mediæ et infimæ latinitatis , placa V, pagina 762.
  7. ^ Eugène d'Auriac, La Corporation des Ménétriers et les Roi des Violons , Paris, Dentu Editeur, paginile 56 și 57 ( disponibil aici )
  8. ^ Wilfrid Mellers, François Couperin and the French Classical Tradition , New York, Roy Publishers ( disponibil aici ).
  9. ^ Alberto Basso, The age of Bach and Handel , Turin, EDT Edizioni, pagina 93 ( disponibil aici ).
  10. ^ Paul Loubet de Sceaury, Musiciens et facteurs d'instruments musicaux sous ancien régime , Paris, Pedone, 1949, pagina 89.
  11. ^ Déclaration du Roy, portant Reglement pour les Fonctions des Jurez Syndics en titre d'Office de la Communauté des maîtres à danser, & joüeurs d'Instrumens tant hauts que bas, hautbois de la Ville & Faubourgs de Paris , date la Versailles pe 2 Noiembrie 1691 și înregistrat în parlament, Paris, Estienne Michallet, 1692.

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ménéstrandise&oldid=116886845 ”