Madonna și Copilul (Paolo Uccello)

Madona cu Pruncul

Autor	Paolo Uccello
Data	Pe la 1445
Tehnică	tempera pe lemn
Dimensiuni	57 × 33 cm
Locație	National Gallery of Ireland , Dublin

Madonna și Copilul este o pictură tempera pe lemn (57 × 33 cm) de Paolo Uccello , databilă în jurul anului 1445 și păstrată în Galeria Națională a Irlandei din Dublin .

Istorie

Înainte de restaurare (detaliu)

Datarea operei este oarecum controversată: unii o referă la frescele din Capela Adormirii Maicii Domnului din Prato (1435), alții o referă la o fază ulterioară, la Florența, influențată de operele lui Filippo Lippi . În sprijinul celei de-a doua teze, ar exista și aurole tratate ca discuri aurii și înclinate în perspectivă, legate de studii mai avansate.

Madonna a fost modificată într-o perioadă nespecificată cu adăugarea unei mante albastre învelitoare, care a fost apoi îndepărtată în timpul restaurării.

Descriere și stil

Madonna este reprezentată pe jumătate într-o nișă cu un capac în formă de coajă, un motiv de derivare donatelliană care era atunci foarte popular în operele lui Filippo Lippi și Luca și Andrea della Robbia .

Maria, cu o coafură împletită elaborată, este îmbrăcată în negru și privește din nișa din stânga, fără a căuta privirea privitorului. Din mantia elegantă, deschisă prin fante, brațele acoperite de mâneci închise de nasturi groși ies, cu o redare translucidă a țesăturii care amintește de mătase. Volumul capului este remarcabil, grație unui clarobscur accentuat care nu ezită să-și lase fața parțial în umbră cu un studiu realist al luminii, potrivit unui studiu aprofundat al operelor lui Masaccio . Liniștea ei contrastează cu bucuria vie a Copilului, pe care o ține în mână.

Băiatul, roșu și cu bucle blonde, se sprijină pe un parapet care coincide cu marginea inferioară a cadrului și face un gest ca și cum ar fi să treacă peste tablou, deosebit de reușit datorită piciorului stâng și genunchiului drept care deja traversează pictura subțire bandă. Mama îl ține cu o apucare fermă. Poate că amândoi privesc spre un ipotetic căprioar, simbolul păsărilor Pasiunii.

Schema de culori esențială, în ton cu roșu, negru și tonuri cenușii din ten, este tipică pentru multe lucrări de Paolo Uccello. studiul luminos este evident, care difuzează uniform luminile și umbrele chiar și în resturile mai puțin evidente, cum ar fi în picioarele lui Iisus sau în adânciturile nișei.

Bibliografie

Annarita Paolieri, Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno , Scala, Florența 1991. ISBN 88-8117-017-5
Mauro Minardi, Paolo Uccello , Rizzoli, Milano 2004.