Altarpiece of the Merchandise
| Altarpiece of the Merchandise | |
|---|---|
 | |
| Autor | Vincenzo Foppa |
| Data | sfârșitul secolului al XV-lea |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 238 × 212,5 cm |
| Locație | Pinacoteca Tosio Martinengo , Brescia |
Pala della Mercanzia este o pictură în ulei pe pânză (238 × 212,5 cm) de Vincenzo Foppa , databilă la sfârșitul secolului al XV-lea și păstrată în Pinacoteca Tosio Martinengo din Brescia .
Istorie
Pictura a fost realizată pentru altarul mare al bisericii San Faustino din Riposo , lângă Porta Bruciata . Odată cu transformările din interiorul capelei din secolul al XVII-lea, pânza este îndepărtată și transferată în Sala di San Faustino din interiorul Palazzo delle Mercanzia , unde dobândește noul nume popular [1] .
Începând din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, este expus în colecția Galeriei de Artă Tosio Martinengo [1] .
Descriere
Lucrarea o înfățișează pe Madona , ținându-l pe Pruncul Iisus în brațe, așezat pe un tron ușor ridicat de la sol printr-un pas, flancat de sfinții Faustino și Giovita în haine preoțești. Cele patru figuri sunt legate de cele două palme ale martiriului , deținute respectiv de Faustino și Maria și de Giovita și Pruncul Iisus.
Scena, organizată pe o perspectivă centrală puternică , are loc într-un mediu închis, deschis doar pe laturi de două ferestre mari din care pot fi văzuți doi copaci înalți și zvelți. Interiorul este gol, împodobit doar de draperiile bogate și baldachinul care alcătuiesc tronul Mariei. Pe marginea inferioară este dedicația altarului.
Stil
Retablul apare conceput într-o anxietate de absolutitate liniară și luminoasă, care dezbracă spațialitatea scenei, împrumutată din arhitectura lui Bramante , de orice element redundant care ar putea abate atenția de la dialogul direct și familiar dintre cele patru sfinte figuri și credincioși [1 ] .
Aici Foppa construiește o „prismă a luminii”, o celulă monahală înnobilată de propria sa parsimonie, luând în acest sens lecția lui Fra Angelico , unde elementele naturale, vizibile din cele două deschideri, sunt doar stilizate [1] .
Această realitate rarefiată, dar în același timp anxioasă, va constitui o lecție capitală a lui Moretto , care în lucrările sale timpurii, și nu numai, va propune în mod constant [1] .
Notă
Bibliografie
- Bruno Passamani, Ghidul Galeriei de Artă Tosio-Martinengo din Brescia , Grafo, Brescia 1988
