Paleoart

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Duria Antiquior - Un Dorset mai antic
Duria Antiquior - Un Dorset mai vechi este o acuarelă din 1830 a geologului Henry De la Beche , bazată pe fosile găsite de Mary Anning . Este considerată prima reprezentare picturală a unei scene preistorice bazată pe dovezi științifice.

Paleoartul este ramura științelor naturii care încearcă să reprezinte artistic viața preistorică în conformitate cu stadiul artei paleontologiei [1] . Termenul a fost introdus în 1986 de Mark Hallett pentru a-și defini opera de ilustrator pe baza descoperirilor științifice [2] . Reprezentările paleoartului pot implica resturi fosile sau descrierea creaturilor dispărute în ecosistemul lor.

Mersul unui Tyrannosaurus rex în comparație cu cel al unui pui uriaș
Un Tyrannosaurus rex nu poate alerga rapid: pentru a muta 6 tone de greutate, un pui de aceeași dimensiune ar trebui să aibă picioare cu mușchi echivalent cu aproximativ 99% din masa sa corporală. Comparația arată că T. rex s-ar putea mișca în mod realist la maximum 18 km / h [3] .

O abordare științifică

În 1915, cu mult înainte de descoperirea Microraptorului sau a oricărui dinozaur cu pene, naturalistul Wiliam Beebe a emis ipoteza că la un moment dat în evoluția păsărilor existau animale cu patru aripi, speculând că unele reptile au dezvoltat pene care alunecau din copac în copac. patru membre, numind acest strămoș Tetrapteryx, ilustrându-l într-un desen.

Spre deosebire de reconstrucțiile fictive ale vieții dinozaurilor , opera paleoartă nu este rodul imaginației artistului sau al simplei ipoteze, ci apare din strânsa colaborare dintre oamenii de știință și artiști [4] [5] . Reconstrucția unui animal dispărut trece prin urmare prin examinarea paleontologilor, deoarece rezultatul trebuie să dea o formă vizibilă teoriilor științifice bazate pe rămășițe fosile, determinând percepția publicului asupra animalelor care au dispărut de mult [6] .

Reconstrucția paleoartului necesită, prin urmare, o cantitate considerabilă de date pentru a fi integrate asupra taxonilor , geologiei și anatomiei . Imaginarea corectă a poziției corecte a părților lipsă a fosilelor trebuie, de asemenea, să se bazeze, într-o lucrare de paleoart, pe cunoașterea speciilor vii, astfel încât posturile sau mersul să fie credibile și fizice posibile [7] . Reconstrucțiile riguroase au permis, de asemenea, clarificarea proporțiilor, masei musculare și aspectul animalelor fosile, îmbunătățind cunoștințele despre creaturile preistorice [8] [9] [10] .

Această abordare riguroasă contrastează puternic cu un flux întreg de descrieri ireale, deși populare, ale organismelor dispărute. Lucrările inexacte din punct de vedere științific au condus la reprezentări cu proporții distorsionate sau lacunare, ignorând aspecte cunoscute științei și favorizând reconstituiri imaginative care atribuie creaturi abilități imposibile (cum ar fi viteza excesivă a loviturii T. rex [3] ) sau care le plasează în contexte de mediu și geografice improbabile sau care reunesc animale separate de milioane de ani de evoluție . O cauză se găsește în utilizarea editurilor ilustratorilor care nu sunt familiarizați cu biologia, care copiază lucrarea în paleoart introducând din greșeală erori [7] .

Pterodactilul lui Hermann
Reconstrucția pterodactilului lui Hermann.

Primele reprezentări

Spre sfârșitul secolului al XVIII-lea au apărut primele reconstrucții ale reptilelor zburătoare [11] . Interesul s-a născut în jurul pterosaurului găsit în Germania în 1784 de Cosimo Collini [12] , pe care l-a interpretat din greșeală ca o creatură marină. Deși această interpretare a rămas prevalentă mult timp, Georges Cuvier a sugerat în 1801 că aceste animale ar putea fi capabile să zboare [13] . Colegul Jean Hermann din Strasbourg i-a trimis lui Cuvier o reconstrucție a pterosaurului: în desen animalul este interpretat ca un animal cu păr intermediar între păsări și patrupeduri, asemănându-se într-un anumit fel cu liliecii [11] .

Perechea Iguanodon Crystal Palace
Perechea Crystal Palace Iguanodon de la începutul anilor 1850 .

Iguanodonii Palatului de Cristal

La sfârșitul secolului al XIX-lea , animalele marine dispărute fac obiectul reprezentărilor artistice [14] . Încă de la lucrarea de pionierat a lui Sir Richard Owen în 1842, paleoartul a fost un mijloc important de diseminare a cunoștințelor despre dinozauri . Împreună cu Benjamin Waterhouse Hawkins , Owen a contribuit la crearea primei sculpturi de dinozauri de dimensiuni reale, așa cum a crezut că ar putea fi. În timp ce unele modele au fost create inițial pentru Expoziția Universală din Londra din 1851 , treizeci și trei dintre ele au fost realizate atunci când Crystal Palace a fost mutat în 1854 [1] , de la Hyde Park la Sydenham, în sudul Londrei [15] . Sculpturile diferitelor animale preistorice au fost realizate din beton turnat pe o structură de oțel și cărămidă ; în special, doi Iguanodoni au fost incluși în colecție, unul în picioare și celălalt culcat. Sculpturile au devenit foarte populare, atât de mult încât încă din 1859 au fost comercializate publicului pentru a scala statuetele [16] . În 1849, însă, Gideon Mantell și-a dat seama că Iguanodonul , un animal pe care l-a descoperit, nu era greu și asemănător cu pahidermele , așa cum îl reprezentase Owen, ci un animal mai agil, cu picioarele din față subțiri [17] . Moartea sa din 1852 l-a împiedicat să participe la reconstrucția Palatului de Cristal, iar viziunea lui Owen a rămas cea impresionată de public. Deși Iguanodonii sunt întotdeauna în parc, aspectul lor este acum depășit în multe privințe.

Aceste prime reprezentări ale dinozaurilor, construite pe cunoștințe parțiale, au influențat foarte mult cultura de masă atât de mult încât sunt încă parte a imaginației colective , în ciuda faptului că noile descoperiri i-au făcut să caducă [18] .

Reconstrucția capului unei Eolambii
Reconstrucția paleoartistică a capului Eolambiei (L. Panzarin și AT McDonald)

Paleoart modern

Schița lui Fred Wierum despre Barosaurus fiind atacat de doi alosauri

Saltul real al calității paleoartului a avut loc la sfârșitul secolului al XIX-lea , datorită artistului american Charles R. Knight . Knight a folosit anatomia comparativă pentru a reprezenta animale fosile, urmărind să reconstituie țesuturile moi și, în cele din urmă, aspectul extern al dinozaurilor. El a urmat, pentru munca sa, o tehnică care adăuga straturi peste straturi, începând de la structura osoasă, reușind să reprezinte corect postura și aspectul animalului [19] . Reprezentările sale au depășit rapid în realism toate precedentele epocii victoriene , datorită și colaborării sale strânse cu paleontologul Henry Fairfield Osborn [20] .

De-a lungul secolului al XX-lea , mulți alți artiști s-au aventurat în reprezentarea speciilor dispărute, printre care Zdeněk Burian , Jay Matternes și Rudolph Zallinger; acesta din urmă a câștigat Premiul Pulitzer pentru pictură în 1949. Datorită colaborării cu paleontologi și paleobotaniști, reconstrucția aspectului animalelor preistorice a devenit o reprezentare a cunoștințelor științifice ale momentului. Prin urmare, aspectul descris al animalelor sa schimbat în timp, schimbându-se odată cu progresul descoperirilor științifice [1] .

Spre sfârșitul secolului al XX-lea, a existat o revenire la moda dinozaurilor. În 1986 , paleontologul Robert Bakker a publicat Dinosaurs Heresies , o carte în care a revoluționat concepția anatomică și metabolică a dinozaurilor. Acesta sugerează natura lor ca animale cu sânge cald și stil de viață activ, schimbând radical ideea stabilită a dinozaurilor cu sânge rece și indolent. Bakker face și juxtapunerea dinozaurilor, ca posibili strămoși ai păsărilor moderne.

În această perioadă de revigorare a interesului pentru preistorie, reconstrucțiile animalelor dispărute s-au înmulțit acolo unde artiștii au acordat o atenție mai atentă noilor descoperiri științifice [21] . Dacă, pe de o parte, am văzut creații cât mai fidele cu ceea ce știința a ipotezat, a apărut și o venă de paleoarte senzaționalistă, în care animalele par foarte deseori agresive și produc vocalizări și hohote improbabile [22] . Mulți autori au sărit, de asemenea, fără critici, pe unele descoperiri, cum ar fi existența dinozaurilor cu pene în mezozoic [23] , în timp ce alții i-au lăsat în mod voluntar în afara motivelor dictate de nevoia de a impresiona publicul [24] [25] . Încă o dată aceste reprezentări moderne iau naștere dintr-o interpretare incorectă a descoperirilor fosile: utilizarea penajului ar apărea ca o protecție împotriva atacurilor [24] [26], mai degrabă decât ca o formă de locomoție sau pentru a menține temperatura corpului. Rămâne, așadar, o anumită rezistență la noua iconografie a dinozaurilor, al cărei realism contrastează cu reconstrucțiile fictive cu care sunt obișnuiți atât mediul științific, cât și publicul.

Pachycephalosaurus cu capul caracteristic al craniului se numără printre subiecții preferați ai paleoartului

Cu toate acestea, paleoartul rămâne supus speculațiilor artistice, deoarece nu totul reconstituie paleontologia. La începutul anilor 2010 , un grup de artiști a dat naștere unor publicații experimentale [27] [28] , care descriu dinozauri conform celor mai recente teorii. Această tendință își propune să reînvie interesul publicului pentru știință, mai degrabă decât natura spectaculoasă a desenelor și, în același timp, împinge mai departe granița dintre munca științifică și reprezentarea artistică a naturii.

Paleoartismul

Reconstrucția artistică a Tyrannosaurus rex
Reconstrucția artistică a Tyrannosaurus rex cu pene: descoperirea amprentelor la scară indică o prezență mai mică a penelor decât se presupunea anterior, dacă nu absența lor, făcând această reconstrucție învechită. Chiar și prezența buzelor ar putea fi pusă sub semnul întrebării prin descoperirea unor structuri ridate pe craniul Daspletosaurului , similare cu cele ale crocodililor.

Excesul de producție de imagini ale dinozaurilor, care, în multe ocazii, nu sunt reconstituiri exacte din punct de vedere științific ale animalului pe care intenționează să îl arate reconstituit sau nu susținut de dovezi fosile, a fost definit ca „paleoartism” de paleontologul Andrea Cau; problema pusă de reconstrucții incorecte crește atunci când cererea din partea muzeelor ​​și a organizațiilor științifice pentru reprezentări ale animalelor din trecut se adresează artiștilor incapabili să efectueze reconstrucții corecte [1] .

Cau afirmă că este „al ideii că 90% din paleoartul văzut în aceste zile este urât, inexact, trist și enervant”, cu reconstrucții nenaturale în care dinozaurii au gura larg deschisă, urlă, salivează sau largesc ochii, rău trase cu pene "induse probabil de obsesia" penei "animalelor lor" și mai presus de toate "Toată lumea este obsedată de realizarea celor mai uimitoare capete, a celor mai exuberante posturi și apoi cade ruinat atunci când vine vorba de a reprezenta tot ceea ce este distal față de cot " [29] .

În urma acestei mari producții și diseminări de imagini reconstructive deseori imaginative, paleontologii au început o revizuire a unor interpretări făcute de paleoartești, inclusiv unele ale căror lucrări au fost folosite și pentru a ilustra texte științifice și populare despre dinozauri și acest lucru se întâmplă în special pentru acei paleoartești calificați ca cercetători independenți și care nu sunt asociați cu nicio instituție academică și fără o calificare în știința pământului sau biologie [30] .

Notă

  1. ^ a b c d ( EN ) Marco Ansón, Manuel Hernández Fernández, Pedro A. Saura Ramos, Paleoart: termen și condiții (un sondaj în rândul paleontologilor) ( PDF ), Tendințe actuale în paleontologie și evoluție - XIII întâlnire a cercetătorilor în stadiul incipient în paleontologie (XIII EJIP) , lucrări de conferință, Cercedilla , 15-18 aprilie, ISBN 978-84-606-7282-1 . Adus la 18 ianuarie 2016 .
  2. ^ (EN) Mark Hallett, Abordarea științifică a artei de a readuce la viață dinozaurii în Czerkas SJ și Olson EC (eds) Dinosaurs Past and Present, Natural History Museum of Los Angeles Count, în asociere cu University of Washington Press, 1986.
  3. ^ a b ( EN ) MJ Benton, Studying Function and Behavior in the Fossil Record , în PLoS Biol , vol. 8, nr. 3, 2010, DOI : 10.1371 / journal.pbio.1000321 .
  4. ^ (RO) Catherine Thimmesh, Scaly Spotted Frilled Feathered: Cum știm cum arătau cu adevărat dinozaurii? , cu ilustrații paleoartistice de John Sibbick , Greg Paul , Mark Hallett și colab., Houghton Mifflin Harcourt, 2013, ISBN 978-0-547-99134-4 .
  5. ^ (RO) Dave Hone, Desenarea dinozaurilor: cum se produce paleoart? , în The Guardian , 3 septembrie 2012. Adus la 18 ianuarie 2016 .
  6. ^ (EN) James Gurney, Imaginative Realism: How to Paint What Not Exist, Andrews McMeels Publishing, 2009, p. 78, ISBN 0740785508 .
  7. ^ a b ( EN ) MP Witton, D. Naish și J. Conway, State of the Palaeoart , în Palaeontologia Electronica , vol. 17, n. 3, septembrie 2014.
  8. ^ (EN) GS Paul, Știința și arta de a restabili aspectul vieții dinozaurilor și a rudelor lor: ghiduri riguroase de instruire, Dinozauri în trecut și prezent, vol. 2, 1987, pp. 4-49.
  9. ^ (EN) GS Paul, Multe mituri, unele vechi, altele noi, ale dinozaurologiei în Geologia modernă, vol. 16, 1991, pp. 69-99.
  10. ^ (EN) Mauricio Antón, Reconstruirea mamiferelor fosile: puncte forte și limitări ale unei metodologii, în Asociația Paleontologică Newsletter, vol. 53, nr. 1, 2003, pp. 55-65.
  11. ^ a b ( EN ) Philippe Taquet și Kevin Padian, cea mai veche restaurare cunoscută a unui pterosaur și originile filosofice ale fosilelor Ossemens ale lui Cuvier , în Comptes Rendus Palevol , vol. 3, 2004, DOI : 10.1016 / j.crpv.2004.02.002 .
  12. ^ ( FR ) Cosimo Alessandro Collini , Sur quelques Zoolithes du Cabinet d'Histoire naturelle de SASE Palatine & de Bavière, à Mannheim , în Acta Theodoro-Palatinae Mannheim , vol. 5, Pars Physica, 1784, pp. 58-103.
  13. ^ ( FR ) Georges Cuvier, Extrait d'un ouvrage sur les espèces de quadrupèdes dont on a trouvé les ossements dans intérieur de la terre , in the journal de Physique, de Chimie et d'Histoire Naturelle , vol. 52, 1801, pp. 253-267.
  14. ^ JP Davidson, Misunderserstand Marine Reptiles: Reconstrucții artistice ale vieții marine preistorice de la sfârșitul secolului al XIX-lea , în Tranzacțiile Academiei de Științe din Kansas , vol. 118, 2015, pp. 53-67, DOI : 10.1660 / 062.118.0107 .
  15. ^ (EN) Istorie: dinozauri și site-ul web , pe nyder.com. Adus la 27 aprilie 2015 (arhivat din original la 4 martie 2016) .
  16. ^ (EN) JJ Liston, 2000 d.Hr. și noul „Flesh”: primul care raportează renașterea dinozaurilor în imagini „în mișcare”, în publicații speciale, vol. 343, Londra, Geological Society, 2010, pp. 335-360.
  17. ^ Gideon A. Mantell, Petrificările și învățăturile lor: sau, un manual pentru galeria de rămășițe organice a British Museum. , Londra, HG Bohn, 1851,OCLC 8415138 .
  18. ^ (EN) RM Ross, D. Duggan-Haas și WD Allmon, Posturile Tyrannosaurus rex: De ce opiniile studenților rămân în spatele științei? , în revista Geoscience Education , vol. 61, 2013, p. 145, Bibcode : 2013JGeEd..61..145R , DOI : 10.5408 / 11-259.1 .
  19. ^ ( ES ) Manuel Antón, El secreto de los fósiles , Madrid, Editorial Aguilar, 2007.
  20. ^ Debus și Debus .
  21. ^ a b ( ES ) Daniel Mediavilla, „The superproducciones de dinosaurios podrían maintening the interest sin perder precision scientific” , în Materia , 04/09/2013. Adus pe 24 ianuarie 2016 .
  22. ^ (RO) Mark Witton , Ce ne spun filmele Daleks, xenomorfe și slasher despre palaeoart , Blogul Mark Witton.com. Adus pe 19 ianuarie 2016 .
  23. ^ (EN) Larry D. Martin, Stephan A. Czerkas, The Fossil Record of Feather Evolution in the Mesozoic ( abstract ), în American Zoologist, vol. 40, nr. 4, 2000, pp. 687-694, DOI : 10.1668 / 0003-1569 (2000) 040 [0687: TFROFE] 2.0.CO; 2 . Adus pe 19 ianuarie 2016 .
  24. ^ A b (EN) Mark Witton, The Mysterious Mysteries of Feather Resistance , Blogul Mark Witton.com. Adus pe 19 ianuarie 2016 .
  25. ^ Un exemplu izbitor este filmul Jurassic World , înaintea căruia a apărut dezbaterea dacă să reprezinte dinozauri cu pene, ceea ce producția a evitat cu atenție să facă [21] .
  26. ^ (EN) Thomas P. Hopp și Mark J. Orsen, Cap. 11 Dinosaur Brooding Behavior and the Origin of Flight Feathers, în Philip J. Currie (eds), Feathered Dragons: Studies on the transition of Dinosaurs to Birds, Indiana University Presă, 2004, ISBN 9780253343734 .
  27. ^ Conway, Kosemen și Naish, All Yesterdays .
  28. ^ Kosemen, All Your Yesyerdays .
  29. ^ Iată, în sfârșit, cineva care știe să-și facă nenorocita de serviciu 01 septembrie 2017
  30. ^ (EN) Darren Naish, De ce lumea trebuie să ignore ReptileEvolution.com pe blogs.scientificamerican.com, 3 iulie 2012. Accesat la 19 iulie 2017.

Bibliografie

  • ( EN ) Allen A. Debus și Diane E. Debus, Paleoimagery: The Evolution of Dinosaurs in Art , McFarland, 2011, ISBN 0786464208 .
  • ( EN ) Robert T. Bakker , The Dinosaur Heresies: New Theories Unlocking the Mystery of the Dinosaurs and their Extinction , William Morrow, 1986, ISBN 978-0688042875 .
  • ( EN ) John Conway, CM Kosemen și Darren Naish, All Yesterdays, Unique and Speculative Views of Dinosaurs and Other Prehistoric Animals , ilustrații de Scott Hartman, Londra, Cărți neregulate, 2012.
  • ( EN ) CM Kosemen, All Your Yesterdays ( PDF ), Londra, Cărți neregulate. Adus la 24 ianuarie 2016 (Arhivat din original la 7 iunie 2016) .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Paleoarte&oldid=121931615 ”