Raffaello De Rossi

Retaul San Biagio , Bazilica San Biagio, Finale Ligure

Raffaello De Rossi ( Florența , sfârșitul secolului al XV-lea - Diano Castello , 1573 ) a fost un pictor italian , activ în Ponente ligurian și în Genova în secolul al XVI-lea . Maestrul Raffaello De Rossi este un personaj de frunte, căruia i se atribuie faptul că a deschis noi orizonturi artei figurative ligure, în special în zona Ponentina, unde apariția sa a dus la o cotitură marcant renascentistă , pentru manierele derivate din elaborarea Modelele florentine de la sfârșitul secolului al XV - lea - începutul secolului al XVI-lea au învățat în timpul pregătirii sale în tinerețe. Cu aceste metode a reușit să înveselească țesătura locală substanțial turtită, caracterizată prin supraviețuirea unui substrat gotic târziu legat de curentul real piemontean popular, care avea aici în Giovanni Canavesio cel mai mare exponent și care în anumite buzunare ale culturii târzii ale văilor d'Imperia și d'Albenga s-au aliat cu picturile arhaice și stereotipe ale lui Pietro Guido și Giorgio Guido da Ranzo până la mijlocul secolului al XVI-lea .

Biografie și lucrări

Tânărul maestru florentin și-a făcut apariția pe scena picturală liguriană din Genova în 1514 , chemat să picteze un altar și o ușă în capela Spinola din biserica Annunziata din Portoria . Imediat după aceea s-a mutat la Riviera di Ponente din Finalborgo ( Finale Ligure din provincia Savona ), pentru a face retablul San Biagio pentru bazilica locală dedicată aceluiași sfânt , o lucrare remarcabilă, în care matricea toscană a autorului este evident.

Apoi s-a întors la Genova, pentru a lucra în cele mai importante șantiere ale orașului, unde a fost înscris în numărul de înregistrare al pictorilor 66. Aici, în 1518, a primit de la Andrea Cicero comanda unei altarule pentru patronajul familiei soția sa Mariettina Giustiniani, situată în Santa Maria di Castello ; după aceea a realizat o pânză pentru compania Trupului lui Hristos și în 1520 a decorat o capelă amenajată în biserica Maddalena .

Dar arta sa și-a găsit principalele puncte de vânzare în Riviera di Ponente, unde s-a întors curând și unde, după moartea lui Ludovico și Antonio Brea , s-a stabilit rapid în virtutea componentei sale florentine mai actualizate.

În 1521, în Alassio, a finalizat în cele din urmă un poliptic pentru oratoriul Disciplinanti di Santa Caterina , pe care el însuși îl începuse într-o ședere anterioară în acel oraș. În 1523 , priorul mănăstirii San Domenico di Taggia i-a comandat un altar pentru capela Oddo, dar această lucrare, probabil datorită unei diferențe între artist și frate, nu a ajuns niciodată la acel altar. Pe de altă parte, comanda Retei de altar din Sant'Agostino pentru capela nobilă a Galleani din Nostra Signora della Consolazione din Ventimiglia , deținută de frații augustini, a avut succes .

În anii 1528 - 1529 s-a aflat la Porto Maurizio , angajat mai întâi să picteze stemele palatului vicarial renovat și, imediat după aceea, să decoreze sala consiliului cu subiecte mitologice care sărbătoresc restaurarea doriană. Retaul răstignirii, comandat în 1528 de Gian Giacomo dei Conti di Gambarana, episcop de Albenga, este din aceeași perioadă.

Mai târziu, artistul s-a întors temporar la Genova, unde a lăsat frescele Doctorilor Bisericii și o serie de decorațiuni în Santa Maria di Castello, apoi din nou în Finale, unde mâna lui este recunoscută în unele detalii ale Polipticului Sant ' Eusebio, datat 1538, realizat pentru parohia cu același nume din Perti ( 1538 ).

Retaul lui San Siro, destinat să împodobească altarul catedralei din Sanremo în 1548 , a fost opera care a închis prima perioadă de activitate a artistului, în care pictura sa a găsit cele mai bune expresii, care dezvăluie și influențe diferite, derivate din cele mai inovații semnificative, în special din lucrările maeștrilor flamand, introduse în acei ani în Genova și Liguria.

Acesta este și momentul în care maestrul Rafael a atins notorietatea maximă, trecând granițele regiunii. O chitanță pentru o plată pentru o „măreție” pentru Compagnia dei battuti grossi din San Giovanni di Garessio datează din 1539, iar Retaul Sfintei Treimi pentru biserica Sant'Antonio di Bagnasco este mai târziu cu aproximativ zece ani. Valul Tanaro superior.

Începând cu mijlocul secolului al XVI-lea, pictura lui Raffaello De Rossi a suferit o schimbare profundă. Ajuns la maturitate deplină, și-a amenajat casa permanentă la Diano Castello și în aceeași localitate și-a înființat propriul atelier, un laborator de artă care în câțiva ani a dobândit un rol proeminent în panorama artistică locală, putând conta pe faima consolidată a maestrului și a abilităților manageriale, chiar înainte de cele artistice, ale fiului său Giulio , colaboratorul său foarte activ.

Producția din anii următori a fost caracterizată de o serie vizibilă de picturi de altar convenționale, care totuși repetă metode și formule cunoscute și duc la o scădere a calității, motivată de nevoia de adaptare la solicitările noului client, mai puțin evoluată și mai mult legat de canoanele tradiționale și de la trecerea progresivă a conducerii atelierului de la maestrul în vârstă la fiul său Giulio, cu abilități artistice mai mici.

Cu puține excepții, acestea sunt picturi de altar realizate pentru bisericile din împrejurimile imediate: Polipticul San Bernardo di Evigno ( Diano Arentino , 1552 ); Polipticul urcării la Calvar de Borgomaro ^[1] ; Mesele Sfinților Petru și Pavel pentru Sanctuarul Santa Maria și San Michele Arcangelo din Coronata din Genova, așezate cândva pe ambele părți ale Sfintei Familii atribuite lui Perin del Vaga ; un poliptic pentru capela Sfintei Cruci din Diano Castello; Polipticul Fecioarei pentru biserica Sant'Antonio di Tovo Faraldi ( 1560 - 1562 ); Polipticul San Bartolomeo și Santi pentru San Bartolomeo al Mare ( 1562 ); un ancon pentru biserica lui Diano Borello ( 1564 ); Polipticul Fecioarei încoronate de Casanova Lerrone ; Polipticul Adormirii Leca d'Albenga ( 1563 - 1567 ); un ancon al Fecioarei pentru biserica San Matteo din Villa Guardia ( 1564 - 1568 ) și Polipticul din San Paolo di Aurigo ( 1569 ). Tot din aceeași perioadă este un prețios ciborium din lemn incrustat și aurit, de formă hexagonală și cu imagini ale sfinților, realizat în 1568 pentru biserica parohială Prelà Castello, păstrată acum în Muzeul Eparhial din Albenga .

De Rossi a murit, aproape optzeci, în casa sa din Diano Castello. Lucrările sale au făcut obiectul a numeroase studii, datorită importanței inovațiilor în stil renascentist pe care le-a introdus în țesătura artistică a Liguriei occidentale, dar datorită unei triviale erori de interpretare a inscripției existente pe baza Tripticului San Bernardo de Deglio Faraldi a devenit cunoscut și este încă cunoscut de mulți cu pseudonimul nejustificat „Pancalino”.

Pseudonimul „Pancalino”

În jurul acestui nume, de zeci de ani, iubitorii de artă liguriană din secolul al XVI-lea au adunat un număr mare de picturi care aveau afinități evidente, raportate cu o anumită frecvență mai ales în zona ligurică occidentală. În vremurile anterioare, aceste lucrări au fost întotdeauna considerate individual, doar pentru a fi atribuite în mod generic unui „pictor necunoscut activ în vestul Liguriei în secolul al XVI-lea”, sau altor artiști contemporani consacrați. GV Castelnovi în 1952 a fost cel care a identificat și evidențiat pentru prima dată motive comune în acele picturi. Același savant a încercat ulterior o reconstrucție a personalității artistului și a creat un catalog care cuprinde aproximativ douăzeci de lucrări raportate într-o zonă care merge de la Genova la Ventimiglia, adunând totul în jurul numelui „Cristoforo Panicalino”, corectat zece ani mai târziu. În „Cristoforo Pancalino” , obținut din inscripția care cu greu putea fi citită la poalele panoului central al Tripticului San Bernardo, păstrat în biserica cu același nume din Deglio Faraldi, un sat rural din valea superioară a Steriei. Același savant, însă, a avertizat că nu poate fi sigur că numele indicat corespunde cu cel al pictorului. Contribuțiile critice ale altor cărturari au evidențiat apoi că picturile pe care le-a raportat nu pot fi urmărite înapoi la un singur artist, ci mai degrabă la două personalități distincte, deși similare și care funcționează în același domeniu.

O primă precizare a venit abia în 1990, odată cu publicarea unui document descoperit în Arhivele de Stat din Imperia din care s-a dedus că inscripția picturii de către Deglio Faraldi fusese menționată ca o mențiune a patronilor operei și nu de către autorul, care în schimb se numea Giulio De Rossi și era un artist de o anumită notorietate în acele vremuri, care avea un atelier în apropiere de Diano Castello. Aprofundarea cercetării în arhivele locale a condus apoi la descoperirea unei abundente documentații, care a făcut posibilă conturarea pe deplin a fiecărui aspect al existenței și experienței artistice a așa-numitului „Pancalino”; s-a constatat astfel că, de fapt, nu era un singur personaj, ci mai degrabă o adevărată dinastie a unui atelier, de origine toscană, care de peste un secol a oferit servicii și opere de artă celor mai variați clienți din Genova și Riviera di Ponente, deținând o poziție de preeminență pentru o lungă perioadă de timp. Membrii dinastiei în cauză sunt însuși maestrul Raffaello De Rossi, fiul său Giulio (? 1525 s. - Diano Castello 1591), un foarte activ continuator al activității atelierului, deși în detrimentul calității, și fiul lui Giulio, Orazio (Diano Castello 1561 - Genova 1626), un obosit adept al acestei secvențe familiare de artiști. Mai mult decât atât, pseudonimul „Pancalino” a intrat acum în uz comun și, deși lipsa de temei a fost dovedită fără posibilitatea de respingere, totuși astăzi este adesea folosit pentru a indica atât personajele individuale, cât și magazinul în care cei trei și-au exercitat arta.

Notă

Bibliografie

• AR Vigna, Ilustrație istorică, artistică și epigrafică a vechii biserici Santa Maria di Castello din Genova , Genova 1864, pp. 211-212, 492-494.
• F. Alizeri, Știrile profesorilor de desen din Liguria de la origini până în secolul al XVI-lea , vol. III, Genova 1874, pp. 208-211.
• GV Castelnovi, Picturi antice ale Liguriei Intemelia , în „Revista Ingauna și Intemelia”, ns, II, Bordighera 1947, pp. 1 și urm.
• GV Castelnovi, Secolul al XIV-lea și începutul secolului al XVI-lea , în Pictura în Genova și în Liguria , vol. I, De la începuturi până în secolul al XVI-lea , Genova 1970, pp. 156 și 178; A doua ediție extinsă Genova 1987, pp. 136 și 159.
• M. Bartoletti, O pictură din secolul al XVI-lea în biserica San Siro din San Remo , în „Risorse”, II, n. 3 (1988), pp. 13 și urm.
• Pictura în Italia. Secolul al XVI-lea , vol. II, Milano 1988 (vezi în special contribuțiile lui F. Boggero, Pictura în Liguria în secolul al XVI-lea , pp. 19–36, și de M. Bartoletti, Pancalino (nota biografică), p. 791).
• G. Fedozzi, Cazul «Pancalino» , în «A Vuxe de Cà de Puiö», n. 9, San Bartolomeo al Mare 1990, pp. 7 și următoarele, și [1] .
• G. Fedozzi, așa-numitul «Pancalino». Viața și operele lui Rafael, Giulio și Orazio De Rossi , San Bartolomeo al Mare 1991, p. 156.
• G. De Moro și A. Romero, Pancalino și Renașterea pe Riviera , Imperia 1992, p. 300.
• G. Fedozzi, De Rossi Raffaello , în „Dicționarul biografic al ligurilor de la origini până în zilele noastre”, V, editat de Consiliul ligurian al asociațiilor pentru cultură, artă, tradiții și protecția mediului, Genova 1999, pp. 545–546.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Raffaello De Rossi

Portal de artă

Portal Biografii