Sală de porțelan de Maria Amalia din Saxonia

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Coordonate : 40 ° 51'59.71 "N 14 ° 15'01.64" E / 40.866587 ° N 14.250456 ° E 40.866587; 14.250456

1leftarrow blue.svg Element principal: Palatul Regal din Capodimonte .

Palatul Regal din Capodimonte (camera 52), sufragerie din porțelan a Mariei Amalia din Saxonia, vedere parțială.

Camera de zi din porțelan a reginei din Napoli Maria Amalia a Saxoniei , acum în palatul Capodimonte , este o cameră în stil rococo , acoperită în întregime cu plăci de porțelan alb decorate în relief înalt cu festoni și scenete de gen inspirate de gustul „chinoiseriei”. dominând în secolul al XVIII-lea. Una dintre cele mai fericite creații ale civilizației secolului al XVIII-lea napolitan, a reprezentat „suma” expertizei tehnice și artistice realizate în puțin mai puțin de douăzeci de ani de Fabrica Regală de Porțelan din Capodimonte , fondată în 1743 de Carlo di Borbone și de Maria Amalia însăși .

Istorie

Detaliu al portretului Mariei Amalia de Saxonia , de Louis de Silvestre ( 1750 ). Madrid , Muzeul Prado .

„Camera de zi” [1] a fost comandată producătorului de porțelan pentru camera de budoar a apartamentului privat al reginei din Palatul Regal din Portici lângă Napoli și construită, începând din 1757 , pe baza unui proiect preliminar pregătit de pictorul și quadraturistul Piacenza Giovan Battista Natali (Pontremoli 1698 - Napoli 1765). Cu toate acestea, se știe că indicațiile gustative ale Mariei însuși au avut o influență considerabilă, cel puțin pentru definirea sculpturilor în lemn, și-au asumat un rol de supraveghere directă a lucrării, dovadă fiind documentele referitoare la instalarea „cameră de zi”. [2]

Este o cameră dreptunghiulară (6,75 x 4,8 x 5,13 m) în întregime acoperită cu trei mii de porțelanuri [3] cu un fundal alb decorat cu aplicații din plastic de înaltă relief, dotată cu șase oglinzi mari franceze și cu un tavan de stuc rocaille tratat în imitație de porțelan. Au existat, de asemenea, uși sculptate și perdele special concepute, în timp ce există îndoieli că podeaua de porțelan, la care se referă Vanvitelli într-o scrisoare din 1748 , a fost executată vreodată. [4]

Muzeul Capodimonte (sala 52): Plafonul din stuc rocailles al „Salottino”, tratat în imitație de porțelan.

Crearea „sufrageriei” ia luat pe „specialiștii” din porțelan la capacitate maximă timp de aproximativ trei ani. Dar, din cauza complexității proiectului, au fost implicați și muncitori din afara „Real Fabbrica”, precum tencuieli, cioplitori și auritori, conduși respectiv de ornamentalistul Mattia Gasparini , autor al plafonului din stuc pentru folosirea porțelanului , [5] și de sculptorul în lemn Gennaro di Fiore , două nume legate de comisia lui Carol al III-lea și în Spania. Creatorul plăcilor de porțelan realizate „în matriță” pe forme de ipsos a fost Giuseppe Gricci , din 1743 în fruntea „Camerei del Modellato” a fabricii, [6] în timp ce decorul pictural „al treilea foc” va fi responsabilitatea Johann Sigmund Fischer și Luigi Restile. [7]

La 10 mai 1759, amenajarea budoarului ar putea fi considerată finalizată (cu excepția poate a podelei) [8], deoarece la acea dată Maria Amalia a putut să o vadă asamblată și completată cu sculpturi. Cu toate acestea, ea nu a avut timp să o locuiască, deoarece la scurt timp după aceea, cuplul regal va părăsi Napoli în Spania, pentru a încinge coroana. Dar lucrarea trebuie să fi fost spre satisfacția sa deplină, deoarece regina a cerut o replică pentru reședința Aranjuez , chiar în afara Madridului . [4]

În secolul al XIX-lea, salonul a preluat diferite funcții: mai întâi ca birou și apoi ca sală de recepție, așa cum este documentat de Inventarele de mobilă Portici ale vremii. În cele din urmă, în 1866 , odată cu trecerea mărfurilor borbone în Regatul Italiei , placarea din porțelan a camerei a fost demontată și transferată la Palatul Regal din Capodimonte . Cu acea ocazie a fost echipat cu noi finisaje din lemn realizate după gustul chinoiseriei din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în timp ce mobilierul a fost completat cu mobilier englezesc și napolitan din colecțiile regale, încă astăzi în Capodimonte. Abia în 1958, în cele din urmă, tavanul original a putut fi reintrodus pe pereți, la sfârșitul unei operațiuni delicate de restaurare. [9]

Chinoiserie

Giuseppe Gricci , „ scenetă de gen ”. Detaliu chinoiserie în sufragerie.

China evocată în budoarul Maria Amalia de Saxonia nu a fost prima mână a artefactelor originale, [10] importate de mii în secolul al XVIII-lea prin piețele olandeze și britanice, care au jucat, de asemenea, un rol important în definirea esteticii rocaille . [11] Mai degrabă, minunata și de neatins Chinoiserie : exotismul subtil evaziv de basm, transfigurat de imaginația artiștilor francezi precum Watteau și Boucher , s-a răspândit în curând în toată Europa, ca fenomen al obiceiurilor claselor înstărite. Era un material ductil de forme, motive și decoruri, recesat necontenit de creativitatea inepuizabilă a meșterilor pricepuți, re-propus acum în formele unui pavilion de grădină, [12] acum în cele ale unui mobilier de lac , acum al unei parade, satisfacerea cererilor unui client cult și sceptic, înclinat să fugă în fantastic. [13]

În mod asemănător cu alte produse mai mult sau mai puțin reușite ale acelui climat, estul reprezentat în salonul din Portici a fost deci un produs al fanteziei pure, reinventat în acest caz prin schițele de gen efectuate pe pereți.

Pentru a face acest mediu imediat interesant a fost introducerea - pentru prima dată - a porțelanului ca aproape singurul material pentru acoperirea pereților, înlocuirea obișnuitelor boiserii , stucuri sau tapete . Din acea uniune fără precedent, lumea evanescentă a chinoiseriei a renăscut mai intim, grație tocmai calităților intrinseci și simbolice pe care sensibilitatea europeană le recunoscuse de mult materialului prețios. Colectat cu claritate „modernă” în dulapurile de curiozitate orientală, [10] porțelanul a fost, de asemenea, o metaforă și o paradigmă a „adevăratului” Cathay : țara din care a provenit și din care părea să rezume esența estetică și spirituală. În camera de zi a reginei din Napoli, cele două viziuni ale acelei lumi, cea „reală” și cea inventată, au venit pentru prima dată, în mod excepțional, să coincidă.

Notă

  1. ^ De Vanvitelli a definit mult mai generic „dulap din porțelan” (din cabinetul francez), adică spațiu pentru uz privat, nu neapărat un living; la fel la fel într-o scrisoare datată 17 iunie 1748, în care susține că a mers la Capodimonte pentru a vedea în fabrică „un întreg dulap de porțelan (...) cu rame și basoreliefuri în stil chinezesc, toate întregi de parcă ar fi fost din porțelan și nici nu există altceva diferit de șase oglinzi de cristal, care trebuie să provină din Franța », evident, toate încă demontate. În: Alvar González-Palacios , p. 340.
  2. ^ Silvana Musella Guida , pp. 73-76.
  3. ^ Problemă la care se face referire în: Hugh Honor , pp. 143-144.
  4. ^ a b În: Alvar González-Palacios , pp. 340-341.
  5. ^ Probabil, de asemenea, desenator
  6. ^ Florentin de naștere, Giuseppe Gricci a venit la Napoli în 1738 ca sculptor al regelui. Este documentat în personalul Real Fabbrica din 1743, singurul modelator al fabricii. În: La Real Fabbrica , p. 127 . La fel între 1763 și 1765, el va modela și învelitori din porțelan pentru „camera de zi” realizată pentru Palatul Regal din Aranjuez din Spania. În: Alvar González-Palacios , pp. 340-341.
  7. ^ Fischer a murit în 1758. Conform conținutului „rugăminții” lui Restile către Ferdinand al IV-lea, el raportează că a pictat trei sferturi din „camera de zi”, completând-o în doar un an, cu colaborarea celor zece asistenți ai lui Fischer. În: Alvar González-Palacios , pp. 340-341.
  8. ^ Richard, vizitând Portici în 1762, afirmă că încăperea încă nu avea etaj; literal: " le pavé n'était pas encore posé "; în: Alvar González-Palacios , pp. 340-341.
  9. ^ Un rezumat precis al istoriei „Porcelain Lounge” a fost urmărit de Silvana Musella Guida în: La Real Fabbrica , pp. 88-93.
  10. ^ a b Porțelanuri, lacuri și alte artefacte de origine în principal chineză și japoneză înghesuiau în special camerele, mici și mari, cunoscute sub numele de cabinet chinois . Exemple celebre sunt cele două chinesischen Kabinette din Castelul Schönbrunn realizate pentru împărăteasa Maria Tereza a Austriei și Cabinetul chinois din cabana de vânătoare Stupinigi , lângă Torino.
  11. ^ În: Orietta Rossi Pinelli , pp. 151-152.
  12. ^ Un exemplu foarte faimos este așa-numitul Chinesisches Haus din parcul Palatului Sanssouci din Potsdam .
  13. ^ În: Orietta Rossi Pinelli , pp. 118-119.

Bibliografie

Texte

  • Hugh Honor , The Art of Chinoiserie. Imagine de Catai , traducere de Maria Bosi Cirmeni, Florența, Sansoni, 1963, SBN IT \ ICCU \ SBL \ 0135347 .
  • Silvana Musella Guida (editat de), porțelan Capodimonte. Fabrica regală a lui Carol de Bourbon 1743-1759 , Napoli, Electa, 1993, ISBN 88-435-4646-5 .
  • Alvar González-Palacios , Templul gustului. Artele decorative în Italia între clasicisme și baroc , Vicenza, Neri Pozza, 2000, ISBN 88-7305-767-5 .
  • Orietta Rossi Pinelli, Secolul rațiunii și revoluțiilor. Cultura vizuală în secolul al XVIII-lea european , Torino, Utet, 2000, ISBN 88-02-05579-3 .

Periodice

  • Silvana Musella Guida, Detalii despre camera de zi a Portici , în Antologia artelor plastice , n. 5, 1978.

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sală_de_porțelan_de_Maria_Amalia_di_Sassonia & oldid = 98902303 ”