San Bernardino vindecă o fată
| San Bernardino vindecă o fată | |
|---|---|
 | |
| Autor | Pietro Perugino |
| Data | 1473 |
| Tehnică | tempera pe lemn |
| Dimensiuni | 75 × 57 cm |
| Locație | Galeria Națională din Umbria , Perugia |
San Bernardino vindecă o fată este o tabletă ( tempera pe lemn , 75 × 57 cm) din seria Miracolelor din San Bernardino , pictată de Pietro Perugino în 1473 și păstrată în Galeria Națională a Umbriei din Perugia .
Istorie
În 1473 franciscanii din Perugia i-au însărcinat lui Pietro Perugino și alții să decoreze două uși cu un total de opt tablete pictate care închideau o nișă cu statuia sfântului din oratoriul San Bernardino . La acea vreme, ordinul era angajat în răspândirea mesajului religios și politic al sfântului sienez, canonizat în 1450 , iar seria urma să înfățișeze minunile sale.
La întreprindere au participat cel puțin cinci mâini, inclusiv nume de pictori foarte prestigioși, care au aderat totuși la același stil, al cărui proiect este atribuit în general lui Perugino însuși, atunci foarte tânăr și doar un an care a devenit maestru. scopuri cu înscrierea în compania San Luca din Florența ( 1472 ).
Dintre tablete, numai cea a Miracolului fetei vindecate , dintre cele mai bune din punct de vedere calitativ din serie, este atribuită în unanimitate lui Perugino, în timp ce altele sunt menționate doar parțial sau îndoielnic, ca Miracolul copilului încă născut .
Seria a fost demontată, iar aspectul și locația sa inițială sunt încă obiectul unor controverse în rândul cărturarilor de astăzi.
Descriere și stil
Episodul povestit este cel al Sfântului Bernardino care o vindecă pe fiica lui Giovanne Petrazio din Rieti de un ulcer . Cifrele sunt mici și ocupă banda inferioară: în centru fata îmbrăcată în roșu stă și cu mâinile unite pare să-i mulțumească sfintei, îngenunchind în fața ei între alți doi frați, pentru miracolul primit. În spatele ei se află rudele ei, care ridică brațele uimite, și doi spectatori din spate, îmbrăcați bogat, care fac gesturi similare de surpriză, întotdeauna echilibrate și esențiale. În acest grup de figuri observăm strămoșii unor subiecte similare de către Verrocchio sau tânărul Domenico Ghirlandaio . În dreapta, un tânăr blond stă cu un baston și își întoarce privirea în altă parte, dezinteresat de ceea ce s-a întâmplat. Poziția sa grațioasă și ușoară este în schimb o caracteristică care va deveni tipică artei lui Perugino. Grupurile de figuri sunt echilibrate simetric, cu figuri solide și compuse care se desprind de strămoșii gotice târzii ale altor tăblițe, cum ar fi Miracolul copilului mort .
Adevăratul protagonist al scenei este arhitectura somptuoasă, care prevalează asupra figurilor care articulează solemn spațiul în mod regulat. Evocă Arcul lui Tit , bogat decorat într-un mod policrom cu diverse motive renascentiste preluate din tradiția clasică, iar în centru se deschide un peisaj senin care străbate scena spre infinit adânc, cu o folosire abilă a perspectivei aeriene . Ea derivă atât din studiul din viață, cât și din exemplele flamande care circulau în cele mai bune curți italiene din acea vreme.
Lumina este clară și ascuțită, culorile moi, umbrele luminate, pe modelul lui Piero della Francesca , reduse însă la forme mai colocviale și captivante, care vor garanta autorului o avere extraordinară.
Scena este încadrată de un motiv de bijuterii și perle false.
Bibliografie
- Vittoria Garibaldi, Perugino , în Pictorii Renașterii , Scala, Florența 2004 ISBN 888117099X
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
