Ușile organului catedralei din Ferrara
| Ușile organului catedralei din Ferrara | |
|---|---|
  În stânga Sfântului Gheorghe și a Prințesei, dreapta Buna Vestire | |
| Autor | Cosmè Tura |
| Data | 1469 |
| Tehnică | Tempera pe pânză |
| Dimensiuni | 349 × 152 cm |
| Locație | Muzeul Catedralei , Ferrara |
Panourile organului catedralei Ferrara sunt patru panouri pictate în tempera pe pânză (349x152 cm fiecare) din Cosmè Tura în 1469 și păstrate astăzi în muzeul catedralei din Ferrara . Inițial erau decorate duplex (acum picturile sunt separate), prezentând Sfântul Gheorghe și Prințesa (în spatele ușilor închise) și „Buna Vestire (ușile deschise).
Istorie
Ușile pictate sunt un exemplu rar al operei lui Cosme Tura după numirea sa ca pictor de curte în 1456 , atât din punct de vedere al calității, ca punct fix în istoria artistului. De fapt, au fost plătiți la 2 iunie 1469 și reprezintă unul dintre puținele documente de încredere din cariera sa [1] .
Descriere și stil
Panourile organului prezintă diferite influențe de bază, care se regăsesc în operele lui Cosmè Tura: acel gotic curtenitor , acel Piero della Francesca , toscanul filtrat de squarcioneschi și Mantegna . Totuși, ansamblul este refăcut cu extremă originalitate de către autor, care a obținut rezultate de o mare expresivitate.
Buna Vestire
Buna Vestire este așezată într-o arhitectură veche impunătoare, organizată conform regulilor de perspectivă , cu un arc dublu cu lacunar , direct din stâlpi imaginați care stau pe o bază de marmură. Atât stilul clădirii, cât și pestoanele care stratificau aflorimente stâncoase în peisaj care amintesc de lucrările lui Andrea Mantegna . În stânga, ca de obicei, se află Îngerul Anunțător, care ține crinul tradițional și cu un draperie deosebit de clarobscur, cu iluminare incidentă care Embosează pliurile cu forță, ca și când ar fi fost ciocănite în cearșaf [2] .
Figura Mariei este mai moale, inspirată în monumentalitatea sa de Piero della Francesca , dar întotdeauna încordată în contur și în diferențele laterale divergente (ale mâinilor, capului și picioarelor), care mișcă figura dând o idee despre energia reținută. Tocmai s-a ridicat de pe perna unde citea și a îngenuncheat, strângând mâinile pentru a primi anunțul. Cartea este așezată pe genunchi (o aluzie la scrierile care se adeveresc) și în spatele ei apare porumbelul Duhului Sfânt . Halourile Mariei și ale Îngerului sunt scurtate în perspectivă.
În partea de sus există câteva detalii naturaliste frumoase, cum ar fi veverița și pasărea care se odihnesc pe tirant sub arcadă [2] . La pereții arhitecturali sunt pictate basoreliefuri pe fundal auriu: sunt alegorii ale planetelor, ipostazelor contorsionate și agitate, amintind de gustul prietenos al lui Este , fascinat de „ astronomie și literatura filosofică [3] .
Sfântul Gheorghe și prințesa
Partea Sfântului Gheorghe, mai rău păstrată mai ales în ușa din stânga, este în schimb amplasată într-un peisaj deschis, scăldat într-o lumină aurie, creând un aspect suprarealist și bizar. În dreapta este ciocnirea dintre Sfântul Gheorghe călare și balaur, caracterizată printr-un dinamism neînfrânat, făcut și mai expresiv prin contururile ascuțite și ascuțite, prin evidențierile grafice și prin expresionismul extrem care distorsionează fețele oamenilor și animale [3] .
Calul Sfântului Gheorghe, de exemplu, este deformat de impetuozitatea bătăliei, cu o față parțial în umbră revigorată de reflecții foarte clare pe marginile superioare ale suprafețelor. Corpul său pare a fi din alabastru lustruit, pe care marginea unui roșu coral strălucitor vânturi. Liniile dinamice complexe care structurează grupul calului și călărețului sunt continuate în mișcarea serpentină a dragonului, care este descrisă cu o prevalență a liniilor ascuțite. Scurtarea complexă a calului care pare să iasă din reprezentarea către privitor este rezolvată cu pricepere, comprimând figurile în jumătatea destinată lor. Efectul general este încă la gesturile blocate, ca în cele mai bune lucrări ale lui Paolo Uccello , răcit de o culoare specială și exasperat de grimase violente [4] .
În stânga este prințesa care fuge îngrozită, dar asta pare să-i urmărească salvatorul cu un val de speranță [4] . Chiar și draperia hainelor sale este grea și se învârte, ca și când ar fi fost umedă. Numeroase detalii despre coafura și bijuteriile ei dezvăluie aderența la gustul pentru detalii rafinate tipice stilului curtenesc.
În fundal este o ciudată cetate de munte, din care provine o misterioasă cortegie de înțelepți cu barbă [4] .
Notă
Bibliografie
- Jadranka Bentini (editat de), San Giorgio și prințesa lui Cosmè Tura. Picturi restaurate pentru atelierul Ferrara , Bologna, Nuova Alfa, 1985.
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Timpurile de artă, volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
- Stefano Zuffi , Secolul al cincisprezecelea , Electa, Milano 2004. ISBN 8837023154
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe ușile de orgă ale Catedralei din Ferrara
