Cardinalul Sfântul Ieronim (Marinoni)
| Cardinalul Sfântul Ieronim | |
|---|---|
 | |
| Autor | Antonio Marinoni |
| Data | 1520 |
| Tehnică | tempera pe lemn |
| Dimensiuni | 112,5 × 39,5 cm |
| Locație | Muzeul Poldi Pezzoli , Bergamo |
Cardinalul San Girolamo este o pictură a lui Antonio Marinoni din atelierul lui Marinoni din prima jumătate a secolului al XVI-lea, păstrată în Muzeul Poldi Pezzoli din Milano și era partea laterală dreaptă a unui altar compus din mai multe părți.
Istorie
Locația originală a mesei și polipticul căruia îi aparținea este necunoscută, totuși a făcut parte din colecția privată a lui Luigi Bonomi și a fost vândută muzeului de văduva Maria Eva Sala în 1987, împreună cu alte picturi: Santa Cecilia de Giovanni Battista Salvi , un portret masculin de la școala Giorgione și un San Luigi Gonzaga de Francesco Capella [1] [2] .
Stilul picturii este atribuit atelierului Marinoni din Desenzano din Val Seriana , o familie care va aduce o mare contribuție din secolul al XV-lea până la sfârșitul secolului al XVI-lea în zona Bergamo , luând aproape monopolul tuturor lucrări ale văii, de la poliptice la fresce de pe abside, altare și devoții private, dar fără a putea vreodată să depășească goticul și să intre în noua pictură renascentistă. În special, este identificată figura lui Antonio , pictorul autor al panoului. Pictorul, împreună cu fratele său Bernardo, făcuse deja subiectul cu Sf. Clara și Sf. Francisc pentru o pradelă a cărei locație inițială este necunoscută [3] .
Panoul arcuit a fost restaurat în 1989 de Nuccia Chirici Comolli, care a îndepărtat adăugirile și revopsirea, restaurând unele părți lipsă ale bărbii, peisajul și rochia.
Descriere
Pictura de pe un panou arcuit îl înfățișează pe Sfântul Ieronim în masca unui cardinal, flancat de atributul său de leu [4] și dacă nu se știe nimic despre operă, ia în considerare atât partea dreaptă a unui poliptic .
Sfântul ridică un tiv al veșmântului ținându-l pe braț, lăsând partea inferioară a hainei neacoperită, formată din pliuri regulate care cad la pământ. Lumina care trece prin rochia dintre roșii și albi nu îi puteți da viață și creați un efect plastic, dar figura sfântului pare să fi fost decupată și plasată ulterior pe fundalul auriu al mesei, nu transmite emoție sau sentiment, dar reia ceea ce caracteristicile atelierului Marinoni în fața sfântului, cu fruntea înaltă, privirea întoarsă în jos, linia întunecată care conturează genele, buzele pline. Barba sfântului are o realitate bună, în timp ce rămâne puțină urmă de leu așezat la picioarele sale [5] .
În timpul restaurării, vopseaua gălbuie care a acoperit masa a fost curățată, reînvierea culorilor originale, parțial restaurate cu atenție, în special pe barba sfântului, care a fost grav compromisă, și aducând lumina înapoi pe fundalul auriu care în partea cea mai abrazită dezvăluie bola.portocaliu pregătitor dedesubt.
În lucrare putem vedea cum atelierul nu a fost niciodată interesat de o reînnoire artistică, dar continuă în opera sa conservatoare a goticului târziu, când în schimb secolul al XVI-lea va experimenta o reînnoire a artei și la Bergamo odată cu venirea artiștilor venețieni. Poate că acesta va fi sfârșitul unui magazin care a îmbogățit întotdeauna biserici și case doar în zona Bergamo.
Notă
- ^ Cardinalul Sfântul Ieronim ( PDF ), pe museopoldipezzoli.it , Museo Poldi Pezzoli. Adus la 18 decembrie 2016 (arhivat din original la 22 decembrie 2016) .
- ^ Bonomi a păstrat, de asemenea, Madonna și Copilul lui Gaudenzio Ferrari, care pare să fi fost expus în monografia dedicată artistului în 1956 în Vercelli, dar care a fost pierdută Paratico , p. 190
- ^ Marinoni Antonio, Marinoni Bernardo, Sf. Ieronim, Sf. Francisc de Assisi, Sf. Clara din Assisi , pe catalog.fondazionezeri.unibo.it , Fundația Zeri. Adus la 22 decembrie 2016 .
- ^ Doar o mică parte neidentificabilă a leului rămâne.
- ^ Paratico , p. 192 .
Bibliografie
- Chiara Paratico, Atelierul Marinoni , edițiile Bolis, 2008, p. 190-192, ISBN 978-88-7827-168-5 .
