Sf. Nicolae de Tolentino (Piero della Francesca)
| Sf. Nicolae de Tolentino | |
|---|---|
 | |
| Autor | Piero della Francesca |
| Data | 1454 - 1469 |
| Tehnică | tehnică mixtă pe lemn |
| Dimensiuni | 139,4 × 59,2 cm |
| Locație | Muzeul Poldi Pezzoli , Milano |
San Nicola da Tolentino este o pictură, tehnică mixtă pe lemn (139,4x59,2 cm), de Piero della Francesca , databilă în 1454 - 1469 și păstrată în Muzeul Poldi Pezzoli din Milano . Acesta este cel de-al doilea panou din dreapta celui central, al Polipticului dezagregat și parțial dispersat din Sant'Agostino , pictat inițial pentru vechea biserică augustiniană din Sansepolcro , astăzi Santa Chiara .
Istorie
Data contractului este cunoscută pentru poliptic, 4 octombrie 1454 , și data ultimei plăți, 14 noiembrie 1469 .
Probabil mutat odată cu transferul augustinienilor , a trebuit să ajungă într-o poziție secundară, doar pentru a fi dezmembrat. Spre sfârșitul secolului al XIX-lea a apărut pe piața antichităților. Panoul San Giovanni Evangelista, în special, a fost cumpărat în 1879 .
Descriere și stil
Figura Sfântului Nicolae este cea mai austeră dintre cele patru figuri cunoscute ale sfinților, caracterizată printr-o sutana lungă a pustnicului augustin negru, care contrastează cromatic cu hainele orbitoare ale celorlalți. Nicola da Tolentino , un sfânt din 1446 , este înfățișat cu un halou (în perspectivă, dar fără reflecții de oglindă ca în Polipticul din Sant'Antonio ) și ca un om matur, cu un duhovnic și ușor plin. Definiția fizionomică atentă a feței a sugerat că pictorul voia să înfățișeze un adevărat călugăr, poate priorul mănăstirii menționat în contractul de însărcinare.
Singurul decor este centura de piele realistă cu cataramă, un detaliu minutios care trădează cunoștințele picturii flamande , în timp ce sfântul poartă în mână atributul cărții. Un alt atribut care permite identificarea ei este steaua, indicată de mâna dreaptă, care, conform legendei, a apărut pe cer la nașterea sa.
Tipic pentru Piero este atitudinea solemnă și compusă, marcată de un echilibru geometric solid. Lumina este limpede și limpede și îmbibă culorile luminând umbrele.
Spațiul pictural este construit cu o simplitate extremă: pe o bază de marmură pătată, este așezată o balustradă de marmură cu oglinzi colorate, dincolo de care puteți vedea un cer albastru. Utilizarea unui fundal ceresc, în loc de fundalul auriu tradițional, este un semn al modernității, la fel ca și balustrada cu decorațiuni clasice, cum ar fi friza palmette, pilaștrii corintici și dentilele.
Bibliografie
- Birgit Laskowski, Piero della Francesca , seria Masters of Italian Art , Gribaudo, Milano 2007. ISBN 978-3-8331-3757-0
