Sarcofagul Annonei

Sarcofagul Annonei

Autor	străin
Data	280 cam
Material	marmură
Înălţime	85 cm
Locație	Muzeul Național Roman al Palazzo Massimo , Roma

Sarcofagul Annonei este un sarcofag roman din a doua jumătate a secolului al III-lea (aproximativ 280 ), păstrat în Muzeul Roman Național , secțiunea Palazzo Massimo alle Terme , cu numărul 40799. Are 0,85 metri înălțime și este o lucrare în stil popular cu reprezentarea simbolică a comerțului și distribuția cerealelor.

Istorie și descriere

Partea din față a sarcofagului este decorată cu opt figuri în relief pe fundalul unui parapetasma (cortină), cu doi soți în centru care sărbătoresc dextrarum iunctio deasupra unui altar mic. Bărbatul are o toga numărată și este portretizat după maniera stilistică tipică timpului în jurul valorii de 280 . Coafura femeii este preluată și din cea a lui Ulpia Severina , soția lui Aureliano , sau a Magniei Urbica , soția lui Carino . În spatele lor se află, exact în centru, figura alegorică a lui Juno Pronuba, în timp ce figura masculină din spatele mirelui pare a fi un tip al Geniului Senatus . Pe laturile grupului central există două grupuri de figuri mai mult sau mai puțin simetrice: la extrema stângă este personificarea Porto (cu un far în mâna dreaptă și prowul unei nave și valuri la picioare), lângă figura cu o coroană turnată de Ostia și ținând cartea de rație și un cârmă (poate reprezentând și Fortuna Annonaria); în dreapta sunt Fortuna Annonaria (sau Abundantia , dată cornucopia ), cu modii la picior și personificarea Africii , cu spice de grâu în mână și rămășițe de elefanți pe cap (era grâul provincie prin excelență).

Figurile simbolice fac aluzie la comerțul și distribuția cerealelor , fiind soțul praefectus annonae (poate prefectul sub Aureliano , Flavio Arabiano ); stilul reia cel din ultimii douăzeci de ani ( clasicismul galic ), dar burghiul este mai folosit, cu efecte de clarobscur mai mari, corpurile sunt mai îndesate, capetele mai pătrate. În aceste reliefuri, cuplul căsătorit din centru pare să ofere unul dintre cele mai dureroase și mai expresive portrete din aceste timpuri, o indicație a climatului de angoasă din timpul crizei secolului al III-lea .