Amplificator (chitara)
Prin amplificator de chitară înțelegem un dispozitiv care vă permite să procesați semnalul electric produs de pick-up-urile unei chitare electrice și apoi să îl transformați într-un semnal sonor real prin unul sau mai multe difuzoare .
Componente
Un amplificator de chitară constă din trei componente principale:
- Preamplificator : este circuitul electronic care are sarcina de a furniza câștig de tensiune semnalului slab provenit de la ridicarea instrumentului. În general, este conceput în așa fel încât să introducă o culoare colorată ( egalizare , compresie, distorsiune etc.) la semnal, ajutând la crearea sunetelor tipice ale chitarei electrice.
- Amplificator de putere : este un circuit electronic care furnizează practic un câștig de curent semnalului pre-amplificat și adaptează impedanța semnalului la cea a difuzoarelor, permițând astfel transferul de energie electrică la acesta. Amplificatorul de putere modifică timbrul semnalului într-o măsură mai mică decât preamplificatorul. Diferitele diagrame de circuit (clasa amplificatorului, diferitele tipuri de tuburi, tranzistoare, MOSFET-uri etc. utilizate) contribuie în continuare la formarea timbrului final.
- Boxe (sau conuri): acestea sunt dispozitivele de acționare care convertesc semnalul electric în unde sonore. În amplificarea chitarei electrice se utilizează în general unul sau mai multe conuri cu diametru variabil între 8 și 15 inci (rar 6), cu impedanțe nominale de 4, 8 sau 16 Ω (rareori 2 Ω).
Tipuri de amplificare
Amplificator de tub
Este un amplificator de chitară care folosește tuburi de vid în circuitele de preamplificator și amplificator de putere, ca elemente active pentru amplificarea semnalului. Amplificatorul cu tub a fost primul care a fost realizat și încă astăzi este considerat tipul de amplificator care oferă cel mai bun sunet pentru multe (dar nu toate) zonele. Răspunsul neliniar al tuburilor dă naștere fenomenelor de compresie și, mai presus de toate, de distorsiune , ceea ce face ca un amplificator de tuburi să fie practic indispensabil în muzica rock și hard rock . Pe de altă parte, moliciunea și căldura timbrului le fac extrem de populare și în jazz și blues.
Comparativ cu alte tipuri de amplificatoare, un tub este mai mare și mai greu. În general, este mai scump, se încălzește mai mult și este mai delicat, datorită fragilității supapelor, mai ales atunci când sunt fierbinți. Datorită compresiei deosebite datorită neliniarității tuburilor, un amplificator echipat cu un amplificator de putere pentru tuburi oferă, la aceeași putere nominală, o putere și o dinamică aparentă mai mare decât cea a unui amplificator în stare solidă .
În preamplificator suntem folosiți triode duble ca 12AX7 (altfel cunoscut sub numele de ECC83), în timp ce la sfârșitul alegerii puterea apare în general între două tipuri de supape: istoric, producătorii americani precum Fender și Mesa Boogie folosesc tetrode ca 6L6, în timp ce producătorii britanici precum Marshall și Vox folosesc pentode precum EL34. Astăzi, mulți producători de amplificatoare de tuburi oferă diferite modele echipate cu unul sau alt tip de tub. Deși în prezent este obișnuit în schema de alimentare cu energie utilizarea punților redresoare cu diode de siliciu, datorită fiabilității mai mari, unele modele au în continuare schema clasică de redresare cu diodă de vid (5AR4, GZ34, 5U4G etc.) ca capacitate slabă de a furniza curentul de vârf al acestor unități introduce o compresie caracteristică a atacului notelor.
Amplificator tranzistor (stare solidă)
Este un amplificator de chitară care folosește tranzistoare bipolare sau, mai rar, MOSFET-uri , în preamplificator și amplificator de putere.
În timp ce stadiul de putere se face în mod obișnuit cu tranzistoare discrete, pre- amplificarea este aproape întotdeauna realizată cu utilizarea unor amplificatoare cum ar fi TL72, care poate fi întâlnită în mod obișnuit pe amplificatoarele Fender și Marshall .
Un amplificator în stare solidă oferă un răspuns de semnal mult mai liniar decât cel al unui tub: sunetul reflectă mai atent semnalul de ieșire de la pick-up-uri . Un amplificator cu tranzistor produce sunete foarte dure, motiv pentru care unii chitariști de heavy metal le preferă.
Tranzistoarele sunt mai puțin predispuse la distorsiuni , motiv pentru care multe amplificatoare concepute special pentru chitaristii de jazz , cum ar fi Polytone Minibrute , sunt în stare solidă.
Un amplificator cu tranzistor, comparativ cu un amplificator cu tub, este mai ieftin, mai puțin voluminos, mai solid și produce mai puțină căldură; cu aceeași putere, un amplificator de putere în stare solidă oferă o presiune sonoră mai mică decât un amplificator cu tub.
Amplificator hibrid
Acest tip de amplificator folosește un preamplificator de tub, pentru a obține un sunet „cald”, dar cuplat la un amplificator de putere cu tranzistor, pentru a reduce costul, dimensiunea și fragilitatea întregului echipament. Un exemplu al acestui tip de amplificator este familia Valvestate a lui Marshall .
La sfârșitul anilor șaptezeci, Leo Fender a creat amplificatoare diametral opuse, care au fost comercializate de Music Man : concepute pentru sunetele cristaline ale muzicii country , au fost echipate cu un preamplificator de tranzistor, pentru a evita distorsiunile și cu supape, pentru a asigura un sunet mai ridicat. presiune . [1]
Amplificator digital
În acest tip de amplificator, semnalul de intrare este convertit din analog în digital și apoi procesat pentru a obține practic orice tip de sunet, de la cel mai clasic la cel mai modern. Un amplificator digital oferă adesea numeroase efecte încorporate; mai mult, multe dintre aceste amplificatoare oferă, într-un mod mai mult sau mai puțin rafinat, o funcție de modelare a amplificatorului , care vă permite să imitați sunetul multor amplificatoare „celebre”.
Amenajarea componentelor
Combo
Un amplificator combinat, numit pur și simplu combo, găzduiește cele trei componente (preamplificator, amplificator de putere, difuzoare) în aceeași structură, de obicei din lemn . Această soluție este practică și economisește spațiu și timp de asamblare. Cu toate acestea, un amplificator combo poate deveni foarte greu (în special tub) și cu greu un combo poate găzdui mai mult de două conuri de 12 inci, cu excepția evidentă a modelelor clasice Fender cu patru conuri de 10 inci. În plus, vibrațiile produse de difuzor, în cazul amplificatoarelor cu tuburi, pot provoca deteriorarea tuburilor de vid atât ale preamplificatorului, cât și ale amplificatorului de putere.
Pat și carcasă
Un cap de amplificator și un dulap, numit și stivă , este alcătuit din două unități distincte: capul găzduiește preamplificatorul și amplificatorul de putere, în timp ce difuzoarele sunt adăpostite în dulap . Lada, de obicei din lemn, poate conține de la unu la opt conuri . Configurația clasică, numită jumătate de stivă , prevede că capul este așezat pe o cutie care conține patru conuri; configurația completă a stivei constă din două lăzi de patru conuri unul peste altul, cu antetul în partea de sus a stivei.
Amplificatorul pentru cap și dulap este mai scump și voluminos decât un combo, iar cele două părți trebuie să fie conectate corespunzător cu un cablu de alimentare (o conexiune incorectă, cum ar fi conectarea unui dulap cu o impedanță totală mai mică decât cea prevăzută de cap, poate deteriorați transformatorul de ieșire, chiar și iremediabil). Deși în mod tradițional capul este poziționat deasupra dulapului, vibrațiile produse de difuzoare ar putea, la fel ca în cazul combo-ului, să deterioreze componentele electronice: unii chitariști preferă să țină capul lângă dulap pentru a evita aceste probleme. Unii chitariști folosesc un sistem stereo, care include două stive complete care gestionează diferitele frecvențe ale chitarei separat.
Rack
Un sistem modular de amplificare, numit și rack , necesită ca cele trei componente fundamentale (preamplificator, amplificator de putere, difuzoare) să fie adăpostite în trei unități diferite, pentru a fi conectate împreună. Avantajul acestei configurații constă în versatilitatea sa: chitaristul poate folosi preamplificatorul, amplificatorul de putere și dulapul diferitelor mărci. Pe de altă parte, acest sistem este cel mai scump și, de asemenea, cel mai dificil de administrat, deoarece diferitele componente nu sunt neapărat concepute în același mod și pot avea interfețe diferite.
Preamplificatorul și amplificatorul de putere sunt adăpostite în cutii metalice de aceeași dimensiune cu rafturile utilizate în tehnologia informației și pot fi adăpostite în dulapuri; pentru nevoile de portabilitate, chitaristii prefera de obicei sa amplaseze diferitele unitati in carcase speciale foarte rezistente, numite carcase de zbor . Un sistem rack folosește aceleași dulapuri ca amplificatoarele pentru cap și dulap.
Stomp Amp
În ultimii ani, o nouă clasă de amplificatoare care au dimensiunea pedalelor de efecte de chitară a apărut pe piață. Aceste sisteme au avantajul că sunt extrem de mici ca dimensiune și că pot fi complet integrate în seturile de pedale pentru o mai mare ușurință în transport și vă permit să aveți întotdeauna aceeași setare în contexte diferite. Acestea trebuie conectate la un dulap normal de chitară (cum ar fi capetele), dar sunt utilizate la sol.
Efecte integrate
Un amplificator digital poate emula tot felul de efecte . Efectele care sunt în mod obișnuit integrate în amplificatoare non-digitale sunt descrise mai jos.
Distorsiune (Overdrive)
În domeniul muzical, distorsiunea sunetului generată de saturația tuburilor , în special a amplificatorului de putere, a unui amplificator de tuburi este în general numită overdrive .
În anii 1950 , distorsiunea a fost considerată o caracteristică negativă a sunetului de chitară electrică : sunetul a fost distorsionat atunci când volumul amplificatorului a fost setat prea mare, provocând saturația tuburilor amplificatorului de putere . Odată cu apariția muzicii rock , chitaristii au început să caute voluntar distorsiunea sunetului, pentru a obține sunete mai dure și mai aspre. Distorsiunea cauzată de tuburile finale nu a fost totuși foarte controlabilă, deoarece a fost obținută doar la puterea maximă ( volum ) a amplificatorului, fără posibilitatea de a controla volumul final și, prin urmare, cantitatea posibilă de feedback , adică efectul Larsen. .
Mai târziu producătorii au început să proiecteze amplificatoare capabile să distorsioneze semnalul deja la nivelul preamplificatorului, adăugând trepte de preamplificator (sau tuburi suplimentare) și un control al volumului (așa-numitul „volum principal”) în aval de supapa trimisă în saturație. Aproape toate amplificatoarele moderne permit acest tip de distorsiuni, de multe ori activate de un comutator , pentru a trece instantaneu de la un sunet „curat” la un sunet distorsionat. De obicei, acesta este un comutator între două canale de pre-amplificare cu volum și ton separate. Cu toate acestea, în unele amplificatoare, unele etape de preamplificare sunt pur și simplu excluse sau nu, dar „canalul” fizic este doar unul (de exemplu în Fender Hotroads).
Amplificatoarele cu tranzistoare realizează acest efect printr-un circuit electric dedicat compus de obicei dintr-un dispozitiv de tăiere cu diode acționat de un amplificator operațional. Distorsiunea astfel obținută produce un sunet mai uscat și mai dur decât overdrive-ul tubului, cu un conținut mai mare de armonici ciudate, mai puțin plăcut urechii [2] .
Reverb
Efectul de reverbare simulează reflectarea undelor sonore de pe pereții mediului (cameră, sală, teatru etc.), adăugând adâncime sunetului ca și cum amplificatorul ar fi plasat într-un spațiu închis mare. Acest efect este obținut în general datorită unui sistem electromecanic format din două sau trei traductoare electromecanice care vibrează un număr egal de arcuri . În cele din urmă, semnalul este preluat la celălalt capăt al arcurilor de către o bobină, amplificat și adăugat la sunetul „direct”, obținând un efect de „alungire” a sunetului grație amortizării lente a vibrației arcurilor. Acest efect, dezvoltat mai întâi pentru organele Hammond și apoi adaptat pentru instrumente mai mici de Accutronics, a fost integrat în anii șaizeci în unele amplificatoare Fender , în primul rând Twin Reverb . [3] Aproape imediat, aproape toate amplificatoarele, din fiecare marcă, au adoptat dispozitive similare.
Chiar și folosind arcuri foarte lungi, întârzierea semnalului nu depășește niciodată ordinea de mărime a milisecundelor ( 10-3 secunde ) și există o coadă de decădere nedefinită și destul de lungă: de aceea vorbim de reverb și nu de efect de ecou sau întârziere . În ultimii ani, pe măsură ce costurile dispozitivelor electronice digitale au scăzut, versiunile digitale ale acestui efect s-au folosit pe scară largă, în special în produsele orientale și low-end. Alături de acestea, s-au stabilit și sisteme digitale mai sofisticate, integrând alte tipuri de reverb și efecte de întârziere, cum ar fi corul sau întârzierea reală , în plus față de efectul „reverb de primăvară”.
Tremolo (Vibrato)
A fost primul „efect electronic” care a fost integrat în amplificatoare. Amplificatoarele Fender din anii 1950 și 1960 aveau adesea un canal cu opțiunea de inserare tremolo. Este frecvent ca acest efect să fie denumit în mod incorect ca "vibrato". Acest lucru derivă din faptul că Fender a adoptat acest nume (eronat) pe primii săi amplificatori, probabil pentru a nu-l confunda cu „tremolo sincronizat” al Statocasterilor (un nume care a intrat și el în uz, dar eronat, deoarece acest pod produce a vibrato) [4] [5] . Inițial a fost obținut printr-un oscilator cu tuburi care acționa direct asupra polarizării tuburilor amplificatorului de putere (amplificatoare clasa AB). Ulterior (la mijlocul anilor '60) disponibilitatea primilor fotorezistenți cu sulf de cadmiu a condus la cuplarea acestui oscilator la circuitul de polarizare printr-un fotocuplator format dintr-o mică lampă de neon (de obicei tip NE-2) și fotorezistorul însuși la circuitul de polarizare. în interiorul unui tub de material termocontractabil. Sunetul obținut de la tremolurile primului tip este mai moale deoarece are un răspuns care copiază direct tendința sinusoidală a oscilatorului, în timp ce tremolurile celui de-al doilea tip au un răspuns „trapezoidal” dat de necesitatea atingerii unei tensiuni de prag de aproximativ 70 de volți pentru a avea aprinderea neonului și de la o coadă de conducție a fotorezistorului după ce acesta este oprit din cauza duratei de viață a purtătorilor de sarcină din semiconductor.
Căzut din grație în anii optzeci și nouăzeci, a fost reintrodus în primii ani ai mileniului al treilea în unele modele de tuburi precum Fender Pro Tubes și este prezent în aproape toate (numeroasele) reediții ale modelelor istorice din anii cincizeci și anii șaizeci.
Notă
- ^ Amplificatoare Music Man - Accordo.it
- ^ Par sau impar? «Ateliere acustice Car Audio Brescia
- ^ [1] (în engleză)
- ^ [2] [ link rupt ] (în engleză)
- ^ Tremolo și vibrato, este timpul să clarificăm lucrurile - Accordo.it pe chitarre.accordo.it. Adus la 6 ianuarie 2012 (arhivat din original la 2 octombrie 2010) .
Bibliografie
- (EN) Weber, Gerald, „A Desktop Reference of Hip Vintage Guitar Amps” , Hal Leonard Corporation, 1994. ISBN 0-9641060-0-0
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre amplificator
