Angelo Conti (sculptor)

Angelo Conti ( Ferrara , 1812 - Ferrara , 30 septembrie 1876 ) a fost un sculptor și paleontolog italian .

Biografie

Formare

Fiul poetului și cărturarului Filippo ^{[1] a} fost primul antrenor la Academia de Arte Frumoase din Bologna sub conducerea lui Giacomo De Maria și din 1827 a urmat mai întâi școlile din Campidoglio ^[2] apoi Academia San Luca din Roma , unde a fost distins în anii 1827, 1828, 1829 și 1830 ^[3] și a urmat studioul lui Bertel Thorvaldsen ^[2] și Minardi (1828-1831). ^[1] Întorcându-se la Ferrara în primele zile ale anului 1831 pentru a livra magistratului un bust al lui Ludovico Ariosto , a plecat la Roma încă din aprilie și apoi s-a întors la Ferrara în 1935 pentru a dona două busturi de ipsos reprezentând Benvenuto Tisi da Garofalo , pentru Gonfaloniere.care va dedica și un basorelief întoarcei reveniri romane. ^[2] În 1840 a proiectat monumentele din Guarini și Navarra . ^[1] 1852 l-a văzut lucrând în atelierul lui Camillo Torregiani din Ferrara ^[3] și începându-și activitatea de paleontolog la Roma. ^[1] Întorcându-se din nou la Roma în 1853, a pictat busturile lui Lorenzo de Medici (transformat din cel al lui Giovanni dalle Bande Nere ^[4] ) și Stesicoro ^[5] (1860) ambele pentru Salita del Pincio , ^{[3] [6]} pentru care a restaurat cinci busturi avariate de un vandal, care le lipsise de nas. ^[1] Studioul său a fost situat în via Sistina n. 75C. ^[7]

Întoarce-te la Ferrara

Repatriat definitiv în primăvara anului 1869, a fost primit temporar în atelierul lui Gaetano Davia : ^[1] vărsând în dificultăți economice a solicitat subvenții pentru a-și întreține familia numeroasă, propunându-i consilierilor Ferrara să-și cumpere lucrările Paris ( Paris în act despre uciderea lui Achille ^[8] ) și alegoria Nopții (parte a unui grup de cinci lucrări pe care autorul le adusese la Roma ^[9] ) și propunând, după cumpărare, să doneze colecția sa de fosile de epocă către municipalitatea Pliocenului provenind din Monte Mario ^[2] apoi donat în '69 ^{[7] [6]} completând donația în '71: ^[1] anul următor, în schimbul altor obiecte, municipalitatea a trimis o parte din colecție Cabinetului Mineralogic al Viena . ^[1] Ca achiziție, Giovanni Pividor a ales ^[2] Noaptea, Parisul fiind prea scump, iar Sappho nu era disponibil. Alegoria a fost livrată în septembrie '69 și plasată imediat după aceea de Giovanni Fei, deținătorul Galeriei Municipale de Artă ^[2] și trimis de Pividor la primul Congres artistic din Parma. ^[1]

Învățătura

A fost profesor de sculptură la Ateneul civic din noiembrie 1869 până la moartea sa ^[2] (a fost urmat de Luigi Legnani după abandonarea lui Luigi Bolognesi, care a plecat definitiv la Roma ^[1] ). La sfârșitul lunii octombrie a aceluiași an, primarul Trotti îi mulțumește lui Conti și îl informează că a fost numit profesor de sculptură , trimițându-i lui și colegilor săi o scrisoare în luna următoare cu regulile care trebuie respectate pentru a reglementa admiterile la cursuri . În aceeași lună, a fost făcută o propunere de mobilare a unor camere ale sediului școlii, Palazzo dei Diamanti , cu modele depozitate pe atunci realizate de Giuseppe Ferrari , predecesorul lui Conti. ^[2] Ulterior (26 martie 1870), în calitate de membru al Comisiei de Arte Frumoase (în timp ce este martor la Expoziția Națională din Parma ^[6] ), Conti a participat la discuțiile privind noul sistem care să fie aplicat atât școală regizată de el și în cele de Ornato, Elemente de arhitectură, perspectivă, figură, nud, anatomie, pictură în ulei și compoziție, modificări aprobate în aprilie și diseminate în broșuri tipărite de tipografia Eridano. ^[2] La 11 octombrie 1870, el i-a cerut lui Trotti o creștere a salariului (la data de 100 lire, 75 conform contractului și 25 donată de binefăcătorii săi), respinsă de consilieri din cauza lipsei de fonduri (rezoluția din 7 februarie 1871 ). A doua zi, după moartea profesorului de anatomie Massimiliano Lodi, regulamentul școlar din anul precedent a fost modificat, atribuindu-i lui Conti și cursurile de Nud , materie pe care profesorul a considerat-o fundamentală pentru buna învățare a subiectului sculptural. Ca răspuns, Conti a scris un raport care citează progresul studenților care participă la cursul său: Olinto Martinelli, Luigi Legnani , Luigi Bolognesi, Amilcare Baarlam, Pietro Boldini, Antonio Giereme și Ernesto Maldarelli . ^[2] În fața performanței și comportamentului bun al elevilor, a existat, dimpotrivă, cea a profesorului, raportată pentru diferite obiceiuri proaste (s-a închis în studiu fără a-i urmări pe elevi în timpul lecțiilor, mâncarea gătită) în sălile de predare, pereți, unelte și lucrări deteriorate) suficient pentru a fi preluat de primul cetățean. Recent încheiat Monumentul Poletti , considerându-se un profesor ireproșabil, având în vedere succesele academice ale elevilor săi, Conti i-a cerut viceprimarului un certificat oficial în care să fie prezentate în mod formal atât abilitățile sale academice, cât și cele profesionale, obținându-l pe 10 noiembrie. Dezacordurile cu Comisia de Arte Frumoase au apărut la începutul anului 1873, când profesorul și-a dat demisia în februarie (pentru a doua oară), din cauza unei măsuri municipale care vizează limitarea pagubelor cauzate de vandalii în camerele care conțin capodoperele. școală, împiedicând Conti să utilizeze o comunicare ilegală între școală și stradă. Președintele Gerolamo Scutellari a aprobat demisia fără a închide totuși școala, pentru a nu-i penaliza pe cei opt elevi care participă și pentru a nu scădea numărul sculptorilor cărora li se va comanda lucrări pentru Certosa, precum și pentru a evita neglijarea utilizării școlii. , pe baza dispoziției testamentare a sculptorului decedat Vidoni. Ambrogio Zuffi , deja student la Ferrari, a fost ales înlocuitor până la sfârșitul anului universitar (pentru anul următor va avea loc o competiție publică) în martie 1873, în timp ce în toamna anului precedent a fost emis un nou sistem scolastică (tipărită de tipografia Taddei). În aprilie, Conti își reface pașii, dorind să reia președinția cel puțin până în iunie și îl informează pe Scutellari, care l-a informat pe primar, îndemnându-l să îl lichideze pe Conti cât mai curând posibil și să-l înlocuiască cu câștigătorul viitoarei competiții. L-au informat pe sculptor că nu va mai fi în funcție după sfârșitul anului universitar, la începutul lunii iunie au primit răspunsul cu care Conti a informat că, după ce a obținut comisia pentru executarea unui nou monument, nu mai are nevoie de el renunțarea la predare pentru a căuta în altă parte un loc de muncă mai profitabil și, prin urmare, nu ar fi vrut să părăsească catedra, făcând în același timp alte cereri utile în scopuri didactice în școală. Ca răspuns, s-a văzut reluat din nou din cauza plângerilor continue înaintate Giuntei și pentru comportamentul său inadecvat, raportat și în perioada următoare de vară, inclusiv alte încălcări ale regulamentului și insulte aduse colegului său Giordani, fapte care l-au determinat să primească o plângere către primar în octombrie 1973. ^[2] În noiembrie anul următor, Conti se află din nou în centrul controverselor pentru că l-a mustrat prea aspru pe elevul Legnani, unul dintre elevii care au supraviețuit ulterior în urma dificultăților în care școala se confrunta, împreună cu Maldarelli, napolitanul. Vincenzo Certo (viitorul ginerele lui Gaetano Davia ), Giulia Davia (viitoarea soție a lui Certo), Fei, Bolognesi ^[2] și Emanuele, fratele Giuliei. ^[1] Noi controverse au fost ridicate în 1875 de către profesor în fața alocărilor acordate de municipalitate pentru cheltuieli pe care le considera nedrepte și împotriva activității didactice a lui Giovanni Pagliarini care între timp fusese numit profesor la Școala de Pictură ; în septembrie, Comisia de Arte Frumoase a solicitat municipalității să-l odihnească pe sculptor, sprijinit și de elevii săi, puțini care mai rămâneau să urmeze cursurile sale, de altfel ignorate în învățăturile lui Conti. Caracterul negativ și conduita negativă au determinat Municipalitatea să ia măsuri urgente cu privire la declinul în care a căzut secțiunea condusă de el. Soția sa, Angela Silvani, la 26 septembrie 1876, s-a adresat primarului cerând ca cheltuiala lunară de 60 lire datorate pentru spitalizarea sa la Arhispedala Sant'Anna să fie redusă din salariul soțului ei, văzând sculptorul pierind la 30 septembrie următor ^{[2 ]} în stare de sărăcie absolută. ^[10] În timpul înmormântării, care a avut loc la 2 octombrie în templul San Cristoforo în prezența colegilor sculptori, prieteni și studenți, el a fost lăudat de doi dintre aceștia din urmă într-o rugăciune scurtă, dar emoționantă. ^[2] La 9 august 1878 rămășițele sale au fost transferate dintr-un câmp comun într-un post disponibil între colombarii Casazza și Bonaccioli, tot în Certosa. ^[1]

Alte expoziții

Pe lângă participarea la diferite recenzii despreTisi ^{[1], a} expus la Roma în 1857 Donna velata nell'harem ^[3] la expoziția anuală a Societății amatorilor și cunoscătorilor de arte plastice. ^[6]

Stil

Conti poate fi inclus în rândul sculptorilor care până cu mult peste mijlocul secolului al XIX-lea au fost executanți de lucrări mici și mijlocii (în cazul lui Conti, Noaptea sa, o operă de mare calitate, în ciuda faptului că nu a avut inițial o comandă specifică și prin urmare destinat pieței) care vizează mai degrabă comerțul internațional decât construcția de monumente și lucrări funerare. Această lucrare, în structura sa compozițională și în frumusețea netedă a feței lipsite de orice sens naturalist, se referă la strămoșii exercitați de Thorvaldsen pe Ferrara, care iubea să se declare elevul său, în ciuda faptului că în scrisoarea lui Ferrari către Tenerani instruirea a fost atribuită mai mult lui Francesco Massimiliano Laboureur ^[11] ) (1767-1831) și Adamo Tadolini . ^[12] Dictată de admirația danezului este, de asemenea, identificarea subiectului care amintește rundele admirate ^[13] și mult replicate ^[14] ale zilei și nopții , deși a ales liliacul neobișnuit, poate mai mult de natură romantică decât bufniță mai obișnuită. Artistul era cu siguranță conștient de propria sa calitate artistică, denotată și de Virtuozitatea pusă în aplicare în redarea voalului foarte ușor. ^[15] care se referă la lucrări celebre precum Hristos acoperit și modestie , ambele în Capela Sansevero . ^[9]

Interese științifice

În perioada romană, pe lângă activitatea sa de sculptor, Conti a cultivat în general un puternic interes pentru științele naturii și în special pentru fosilele din Monte Mario, deși fără a avea o pregătire specifică, ajungând să acumuleze o colecție de aproximativ 20.000 de piese deja în '64. ^[1] Sub îndrumarea zoologului Temistocle Metaxà din 1852, el a efectuat recunoașterea la Monte Mario : putând frecventa atât biblioteca din Metaxà, cât și participarea altor colecționari (inclusiv frații Rigacci, comercianții romani) de-a lungul timpului a fost o transformare progresivă de la colecționar la expert în faunele din Monte Mario, mergând până la producerea de publicații diverse din 1864, unde a descris mai multe specii noi, în timp ce în cea din '66 a raportat prezența pteropodelor în marnele din Munte. A fost membru al mai multor academii științifice și, de fapt, singurul donator al Muzeului de Istorie Naturală din secolul al XIX-lea care deține abilități științifice. Deși ulterior dezmembrată în urma schimburilor cu alte institute, Colecția Conti , ulterior parțial reconstruită, rămâne printre cele mai importante din colecția istorică a muzeului Ferrara. În 2015 a fost distribuit în patru grupe principale:

• Muzeul Civic de Istorie Naturală , aproximativ 10500 de exponate, în care numărul aproximativ se datorează prezenței microfaunelor, dintre care Conti a fost primul cărturar, așa cum a fost recunoscut de G. Terrigi ( Fauna Vaticanului și foraminifere cu nisip galben în Pliocenul subappeninic superior , Proceedings of the Pontifical Academy of New Lincei, 33, 1880)
• Muzeul de Paleontologie al Universității La Sapienza din Roma
• Muzeul de Istorie Naturală al Universității din Florența , cumpărat în 1867, aproximativ 200 de exponate
• Muzeul Naturhistorisches din Viena, 404 specii, număr necunoscut de descoperiri, probabil comparabil cu 3374 din bazinul Miocenului din Viena trimis de Cabinetul Mineralogic din Viena în schimbul unei părți din Colecția Conti .

Deși Conti a declarat că nu și-a vândut niciodată descoperirile, s-au găsit ulterior documente care dovedesc atât achizițiile și vânzările, cât și nucleele donate, precum și declinul relațiilor dintre sculptor și directorul de atunci al muzeului Ferrara, Galdino Gardini (1822 -1907). ^[7]

În lucrarea Fauna malacologica Mariana , (1907-1916), Serafino Cerulli-Irelli a avut cuvinte de mare apreciere față de zona Ferrara. ^[7]

Publicații

• Monte Mario și fosilele sale sub-apeninice , 1864, Tipografia Cesaretti, Roma, 57 de pagini.
• Monte Mario și fosilele sale sub-apeninice , 1871, Tipografia Bresciani, Ferrara, ediție extinsă, 64 de pagini.
• Descoperirea de noi pteropode fosile în baza marnoasă a Monte Mario , Buletinul universal al corespondenței științifice a Romei pentru progresul științelor, 1866.

Ediția din 71 a fost publicată de Galdini cu titlul Catalog General al Muzeului de Istorie Naturală al Universității Libere din Ferrara, Secțiunea de Paleontologie imediat după publicarea celei de-a doua ediții a Conti, extragând un extras și folosind aceeași matrice a re -imprimare paginata. ^[7]

Lucrări

Pe lângă cele menționate deja:

• Alegoria nopții (cunoscută și sub numele de noapte ), 1861, marmură, ^{[6] [16]} Galeria de artă modernă a Palazzo Massari unde sunt păstrate și unele dintre busturile sale, întotdeauna realizate în marmură ^[3]
• Bustul lui SM Vittorio Emanuele , marmură de Carrara ^{[16] [1]}
• Bustul generalului Giuseppe Garibaldi ^{[16] [1]}
• Bustul lui Ludovico Ariosto , plasat în 1875, Ferrara, Liceo Ariosto ^{[17] [6]}
• Bustul lui Pietro Recchi ^[8]
• Medalion de Teodoro Bonati ^[8]
• Medalionul lui Garofalo ^[8]
• Șeful lui Sappho ^[8]

În Certosa a fost autorul unor monumente funerare, inclusiv cel dedicat lui Benvenuto Tisi da Garofalo ^[3] (1838 ^[6] în Famedio ^[17] ):

• Basoreliefuri în Famedio of the Certosa
• Basoreliefuri în Panteon în onoarea lui Antonio Campana , 1832, ^[1] , Garofalo și Lionello Poletti , 1869/1872 ^{[8] [1]}
• Mormântul Pasetti , 1869/70 ^[1]
• Mormântul Gambari , 1869/70 ^[1]
• War Tomb , 1871 ^[1]
• Lunete cu episoade biblice, scagliola, Capela Gulinelli ^{[8] [1]}
• Emma Mosti Giglioli and a Madonna , Cella Mosti ^{[8] [1]}
• Monumentul Zatti ^[8]
• Mormântul Santini , cu Camillo Torregiani, 1850 ^{[8] [1]}

Notă

Bibliografie

• Giovanni Fei, Galeria Municipală de Artă din Ferrara , Ferrara, Tipografia și Lit. sabbadini, 1869, ed. III ^ revizuit și extins cu alte informații estetice și biografice, p. 36 [44].
• GAMC Ferrara, Angelo Conti , pe artemoderna.comune.fe.it . Adus pe 14 decembrie 2020 .
• GAMC Ferrara, Angelo Conti Alegoria nopții , pe artemoderna.comune.fe.it . Adus pe 14 decembrie 2020 .
• Alfonzo Panzetta, Nou dicționar al sculptorilor italieni din secolele XIX și începutul secolului XX , Torino, Ad Arte, 2003, p. 227, ISBN 88-89082-00-3 .
• Lucio Scardino, Neo-Estense în sculptură - Fals, autentic, omagii și piață pentru statui în Ferrara între secolele XIX și XX , Ferrara, Casa Libertății, 2006, p. 102.
• Lucio Scardino și Antonio P. Torresi, Post Mortem - Desene, decorațiuni și sculpturi pentru Certosa din Ferrara din secolul al XIX-lea , Ferrara, Casa Libertății, 1998, p. 168.
• Eleonora Testoni, Școala de sculptură Ferrara din 1869 până în 1876 , în Analele Universității din Ferrara - Secția Istorie , N. 3 - 2006, pp. 402-418.
• Micaela Torboli, Statui și fosile în Ferrara moștenirea lui Angelo Conti , pe ricerca.gelocal.it , La Nuova Ferrara. Adus la 15 decembrie 2020 .
• Enrico Trevisani, Figura lui Angelo Conti: paleontolog între Roma și Ferrara , pe storianaturale.comune.fe.it . Accesat la 2 decembrie 2020 .

Elemente conexe

• Palatul Massari
• Muzeul de Istorie Naturală (Ferrara)

linkuri externe

Portal Biografii

Sculptură portal