Artele din Florența

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Arme ale artelor florentine majore și minore, secolul al XVIII-lea.


Artele din Florența încep să fie înființate ca bresle de arte și meserii între secolele XII și XIII ; acestea erau asociații laice născute pentru apărarea și urmărirea unor obiective comune care adunau pe cei aparținând aceleiași categorii profesionale sau pe cei care practicau aceeași profesie și cărora trebuie atribuit o mare parte din credit pentru extraordinara dezvoltare economică care a permis Florenței să devină unul dintre cele mai bogate și mai puternice orașe din Evul Mediu european.

Curtea mărfurilor din Piazza della Signoria

Instruire

Magazinul de mătase
Magazinul de lână

Artele sunt împărțite în arte majore medii și minore

"Florența a fost centrul unei culturi atât de mari, deoarece a fost sediul celor mai mari libertăți care erau posibile atunci"

( Giovanni Villani , primele două secole ale istoriei Florenței )

Artele erau forma medievală organizată a tuturor activităților economice ale orașului: comerț , finanțe , industria prelucrătoare și meșteșuguri ; prima artă cunoscută despre formarea sa este cea a Calimalei , în 1150 și în jurul anului 1193 existau deja șapte bresle, structurate într-un mod aproape identic: membrii alegeau un consiliu compus dintr-un anumit număr de consuli , inclusiv ales un lider care avea grijă de toate interesele sale.

Intrarea în bresle era reglementată de condiții precise: a fi copiii legitimi ai unui membru al aceleiași arte, dovedirea meșteșugului și plata unui impozit. Membrii erau în general împărțiți în maeștri (care dețineau materiile prime și uneltele și vindeau bunurile produse în propriul magazin), ucenici și ucenici .

Fiecare artă avea propriul statut, cu forță juridică deplină, și putea emite sentințe în disputele dintre membri sau între ei și subordonații lor (cele ale artelor majore erau considerate inapelabile). În secolul al XIV-lea a fost creată așa-numita Curte a mărfurilor , pentru cauzele dintre membrii diferitelor bresle. Artele și-au protejat membrii de concurența din alte orașe sau de oameni care nu aparțin breslei și au garantat calitatea lucrării cu supravegherea atentă a diferitelor magazine. De asemenea, s-au ocupat de organizarea programului de lucru, stabilirea sărbătorilor legale și a unor servicii publice. În secolul al XV-lea, au înființat chiar și Corpul Gărzii Orășenești care a reprimat frauda și s-a ocupat de organizarea târgurilor și piețelor, precum și de protejarea străzilor în timpul nopții.

Cu toate acestea, de la început, artele nu au avut toate o demnitate egală; împărțit inițial în șapte arte majore și paisprezece arte minore , unele dintre acestea din urmă au devenit ulterior arte medii ; oamenii mici, care nu aparțin niciunei arte, s-au ridicat în 1378 în timpul așa-numitei revolte de la Ciompi , în urma căreia s-au format trei noi Arte numite Poporul lui Dumnezeu . Membrii Artei majore erau antreprenori, importatori de materii prime, exportatori de produse finite, bancheri, comercianți și profesioniști precum judecători, notari și medici; membrii Artelor Minore erau toți maeștri ai muncii și lucrătorii lor angajați în prelucrarea fierului, pielii, lemnului și în sectorul alimentar în general. Cu toate acestea, au existat și profesii care nu au atins niciodată statutul de artă independentă, dar au trebuit să fie asociate cu cele deja existente, așa cum sa întâmplat în cazul pictorilor, care în mod normal s-au înscris la Arta Medicilor și a Apotecarilor .

Artele majore

Cele șapte bresle care au luat numele Artelor majore au fost înființate între a doua jumătate a secolului al XII-lea și prima jumătate a secolului al XIII-lea, separându-se treptat de breasla „mamă” din Calimala: mai întâi s-a născut Arte del Cambio, apoi cea a judecătorilor și a notarilor și a lânii, până când fiecare dintre ei și-a dobândit propria fizionomie specifică, stabilită de regulile cuprinse în statutele lor, care le reglementau funcționarea și organele reprezentative. În 1266 sediul principal al artelor majore era încă Calimala și în acel an s-a decis ca aceste asociații să se organizeze într-un mod și mai stabil, fiecare cu steagul său, sub care să adune oamenii în arme, dacă este necesar. Membrii acestor corporații s-au trezit gestionând și administrând interese mari și au reușit să creeze relații comerciale și financiare în multe părți ale lumii; supremația lor la nivel economic i-a condus până la sfârșitul secolului al XIII-lea la conducerea Republicii florentine, la a cărei măreție și splendoare au contribuit în mod semnificativ, dând loc tuturor acelor serii de lucrări publice care încă astăzi mărturisesc bogăția și puterea orașului.

Cele șapte arte majore sunt enumerate mai jos:

  • Judecători și Notari

  • Calmează-o

  • schimb valutar

  • Lână

  • Mătase (Por Santa Maria)

  • Medici și Apotecari

  • Vaiai

Cele 14 arte minore

Cele paisprezece bresle numite Arts Minor au început să se constituie separat, fiecare cu propriul statut, abia după mijlocul secolului al XIII-lea; inițial, de fapt, toți erau uniți și confederați într-o singură asociație, cu o reprezentare comună, dar din 1266 încolo fiecare a început să-și asume propria identitate specifică: Arta Vinattieri s-a născut în acel an, cea a cizmarilor deja a existat în 1273 și primele știri despre Arta pielii datează din 1282. Membrii Artelor Minore erau foarte numeroși și în unele cazuri îi adunau și pe cei aparținând altor categorii profesionale, fie pentru că exista o anumită afinitate pentru profesie sau pentru că fiind irelevanți din punct de vedere politic, au căutat sprijinul celor deja recunoscuți oficial. Cu toate acestea, întrucât acestea sunt corporații pur artizanale, ale căror activități au fost practic exercitate doar la nivel local, implicarea lor în viața politică a orașului a fost în general mai limitată decât cea a artelor majore și, în ciuda faptului că a contribuit semnificativ la afirmarea gelfismului , au rămas mereu retrogradați în această condiție de „minoritate”. Acesta este motivul pentru care, în ciuda harniciei și valorii artefactelor produse de unele dintre aceste arte, renumite și în afara Florenței, numele membrilor lor apar doar sporadic și ocazional printre cei aleși magistraților orașului.

Statute ale artelor brutarilor și producătorilor de vin din Florența , 1956
Statute ale artelor ondulatorilor, tavolacciai și scudai, ale vaiai și blănurilor din Florența , 1960

Cele paisprezece arte minore sunt enumerate mai jos:

Stema

Arte majore

  • Judecători și Notari

  • Negustori

  • schimb valutar

  • De Lână

  • Mătase

  • Medici și Apotecari

  • Vaiai și Pellicciai

Arte minore

  • Beccai

  • Cizmarilor

  • Fierari

  • Maeștrii pietrei și lemnului

  • Linaioli și Rigattieri

  • Vinattieri

  • Hotelieri

  • Oliandoli și Pizzicagnoli

  • Cuoiai și Galigai

  • Armuri și spadasini

  • am corectat

  • Dulgheri

  • Chiavaioli

  • Brutarii

Ascensiunea politică

Fierăria

Artele s-au opus, de-a lungul secolului al XIII-lea, vechilor facțiuni de origine aristocratic-feudală, deja urbanizate începând cu secolul al XI-lea și care controlau și gestionau ferm funcționarea instituțiilor politice ale orașului; astfel găsim membrii familiilor Uberti , Guidi , Alberti sau Pazzi aleși în cei mai înalți magistrați florentini.

Ascensiunea breslelor a început în primul rând de la cererea exercitării unui rol politic activ în guvernul municipal, în numele marii dezvoltări economice și comerciale a orașului, al cărui membri au fost principalii susținători; sprijinul breslelor pentru partidul Guelph s-a dovedit a fi fundamental pentru înfrângerea definitivă a ghibelinilor la Florența și implicarea lor crescândă în instituții poate fi deja urmărită începând cu 1250 în timpul așa-numitului Guvern al Primului Popor. Adversitatea față de partidul inamic este de fapt clar trasabilă chiar și în cele mai vechi legi care au ajuns până la noi, pe baza cărora a fi Guelph era considerat unul dintre cerințele „morale” indispensabile chiar în scopurile înscrierii.

În 1266, artele majore au obținut în cele din urmă recunoașterea ca subiect juridic, dar lupta dintre guelfi și ghibelini a continuat în anii următori, creând o situație de mare instabilitate la Florența până la nașterea Priorato delle Arti în 1282 ; pe lângă reprezentarea victoriei gelfismului , Prioria le-a permis exponenților Artelor Majore să sprijine magnații în cele mai înalte funcții ale guvernului, impunând obligația de a se înregistra chiar și formal doar la una dintre bresle, pentru a avea acces la magistrați. În 1285 au fost create artele de mijloc, permițând, de asemenea, reprezentanților lor să participe la viața politică a orașului. Ordonanțele de justiție ale lui Giano della Bella din 1293 excludeau în sfârșit magații din guvernul florentin și, deși ulterior atenuate, marcau cucerirea definitivă a puterii de către clasa burgheză asupra familiilor din vechea linie aristocratică și cavalerească.

Artele în secolul al XIV-lea

Triumful morții

La începutul secolului al XIV-lea, Florența a întreprins o politică intensă de expansiune către mediul rural , în detrimentul lordilor feudali care trăiau în teritoriile înconjurătoare. În interior, însă, climatul politic a devenit din ce în ce mai cald; de fapt, după intrarea în vigoare a regulamentelor, care ar fi trebuit să predea guvernul oligarhiei guelfe, magații, mai degrabă decât să se resemneze exclusivului definitiv din sistemul judiciar, s-au convertit la guelfism, aducând de data aceasta partidul Guelf. la împărțirea în două facțiuni rivale, albii și negrii . În acest fel, a fost repropusă o situație care era complet analogă cu cea care caracterizase secolul anterior; în cele din urmă negrii au biruit și liderul lor, magnatul Corso Donati , a rămas la cârma orașului până în 1307 , după ce a ucis și a exilat zeci de adversari, inclusiv Dante Alighieri .

Toate acestea nu ar trebui să ducă la gândul că nimic nu s-a schimbat; exponenții artelor majore se apropiaseră de fapt de cei din vechea aristocrație , al căror stil de viață au încercat acum să-l imite. Marii bancheri și negustori bogați au menținut acele privilegii care până cu 50 de ani înainte erau rezervate numai nobilimii și pentru care se luptaseră cu atât de încăpățânare; acum, se poate spune că marșul către atingerea aceluiași statut social s-a încheiat și, în acest sens, Regulamentele reprezintă un punct de neîntoarcere în istoria orașului.

Artele au rămas ferm la putere alături de magneți de-a lungul secolului al XIV-lea; dacă excludem scurta perioadă a tiraniei ducelui de Atena, Gualtieri VI de Brienne , expulzat în 1343 , politica florentină pare să arate o anumită linie de continuitate. Afacerea a continuat să prospere până în anii patruzeci ai secolului al XIV-lea, când eșecul malurilor Bardi și Peruzzi și ciuma neagră din 1348 au marcat un retrograd notabil în dezvoltarea economică a orașului, care a încercat să-și revină cât mai curând posibil, bazându-se ca întotdeauna pe motorul său economic.

Tumultul Ciompi

Michele di Lando, liderul insurgenților din timpul Revolta Ciompi

Între sfârșitul secolului al XIII-lea și prima jumătate a secolului al XIV-lea a existat un fenomen foarte semnificativ care a condus la modificarea proceselor de fabricație în cadrul artelor; de fapt, de la apariția lor, una dintre pietrele de temelie pe care se baza sistemul corporativ a fost relația dintre profesor și elev, prin perioada de instruire pe care fiecare bobociu a trebuit să o desfășoare pe baza unui contract stipulat conform regulilor fiecăruia corporație.

Perioada de ucenicie a devenit din ce în ce mai lungă și toți lucrătorii din magazin au început să fie plătiți fără discriminare; aceasta a fost lumina unei schimbări importante, deoarece ucenicii trebuiau, teoretic, să-și ofere serviciul gratuit în schimbul predării primite de la comandant, pentru a-și putea deschide propria afacere odată ce au terminat ucenicia.

Munca salarială a devenit larg răspândită și i-a împiedicat pe cei care ajunseseră până acum la rangul de maeștri să își deschidă propriul magazin. La rândul lor, mulți maeștri au fost obligați de marile companii comerciale să lucreze exclusiv pentru ei, impunând și prețul pentru prelucrarea materiilor prime; acest lucru s-a întâmplat mai ales în sectorul transformării lânii și mătăsii și, de fapt, în 1378 , așa-numitul Tumulto dei Ciompi i-a interesat tocmai pe salariații supuși diverselor capacități în Arta Lânii .

Artele născute din Tumultul Ciompi

Declinul și suprimarea

Ducele Alessandro I de'Medici
Marele Duce Pietro Lepoldo de Lorena

Ponderea politică a artelor a fost deja redusă în secolul al XV-lea în timpul domniei Medici ; după descoperirea Americii, noile rute comerciale au pus sistemul corporativ în criză, care a început spre un declin lent.

Asediul lui Carol al V-lea în 1530 a secat literalmente cofrele Artelor, care, într-o încercare disperată de a apăra libertatea Republicii, și-au pus aproape toate bunurile în vânzare pentru a finanța costurile războiului. Cu toate acestea, nici acest lucru nu a fost suficient pentru a împiedica începutul Principatului Medici; Ducele Alessandro I dei Medici a decis în 1534 să reformeze statutele, reducându-le la simple asociații comerciale, nemaifiind de nici o relevanță politică.

Cele 14 arte minore au fost grupate în 4 universități:

  • Universitatea Por San Piero , care a reunit membrii Artelor Beccai, Fornai și Oliandoli.
Era guvernat de 6 consuli și avea ca protector pe Sfântul Petru; emblema adoptată a fost un leu roșu rampant pe un fundal auriu cu un crin alb în ramura dreaptă ridicată și scaunul a fost stabilit inițial în Palazzo dell'Arte dei Beccai; în 1583 , un nou decret grand-ducal a fuzionat această universitate cu cea a Fabbricanti, care a luat numele de Università dei Fabbricanti și Por San Piero și reședința a fost mutată la Uffizi, păstrându-și propriul semn.
  • Universitatea Producătorilor , care a reunit pe cei aparținând Artelor Fierarilor, Chivaioli, Maeștri de piatră și cherestea, Armuri și spadasini și Lemnari.
Era guvernat de 6 consuli, unul pentru artă și al șaselea la rând, începând cu Fierarii și avea SS ca protector. Annunziata; steagul adoptat a fost un crin alb pe un fundal auriu și scaunul ales inițial a fost cel al Maeștrilor din piatră și lemn din Chiasso dei Baroncelli. În urma fuziunii cu Universitatea Por San Piero în 1583, scaunul a fost transferat la Uffizi.
  • Universitatea Maeștrilor din Cuoiame , care a reunit membrii Artelor Cizmarilor, Galigai și Correggiai.
Era guvernat de 6 consuli și avea ca ocrotitoare Sfânta Treime; însemnele adoptate au fost stema alb-negru folosită deja de Cuoiai; în 1561 a fost anexată și Arte Maggiore dei Vaiai și Pellicciai , astfel universitatea a preluat numele de Università dei Vaiai și Cuoiai ; primul loc a fost stabilit în via Lambertesca și în 1562 a fost mutat în via delle Terme .
  • Universitatea din Linaioli , care a reunit pe cei aparținând Arti dei Linaioli, Rigattieri, Vinattieri și Hotelieri.
Era guvernat de 6 consuli și avea ca protector San Marco ; însemnele adoptate au fost stema roșie și albă de odinioară a Linaioli și scaunul a fost mutat de mai multe ori, până când în 1703 a fost stabilit sub Uffizi , împreună cu cel al Fabbricanti și Por San Piero.

În 1770 , Marele Duce al Toscanei Pietro Leopoldo a suprimat toate artele, cu excepția celei de judecători și notari și a Tribunalului de artă al designului, mutându-și funcțiile la Camera de Comerț, Arte și Fabrici ; Arta judecătorilor și a notarilor a continuat să existe până în 1777 , când o nouă proclamație de Grand Ducal și-a trecut prerogativele către Magistratul Conservatorului de Drept, în timp ce cea a Artei Proiectării a fost suprimată în 1784, transferând competențele jurisdicționale instanței primului instanță și celelalte la Academia de Arte Frumoase .

Bibliografie

  • A.Doren The Florentine Arts 1940
  • Marco Giuliani, The Florentine Arts , Florența, Scramasax, 2006.
  • Luciano Artusi, Artele și meșteșugurile din Florența , Florența, Newton & Compton, 2005.
Statute

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Arti_di_Firenze&oldid=120849324#Le_Arti_Minori ”