Atalanta si Hipomene

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Atalanta si Hipomene
Hipómenes y Atalanta (Reni) .jpg
Autor Guido Reni
Data 1618-1619 ca
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 206 × 297 cm
Locație Museo del Prado , Madrid
Atalanta si Hipomene
Atalanta și Ippomene, Guido Reni 001.JPG
Autor Guido Reni
Data 1620-1625 ca
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 192 × 264 cm
Locație Muzeul Național din Capodimonte , Napoli

Atalanta și Ippomene este un subiect pictat de Guido Reni , din care sunt cunoscute două ediții în ulei pe pânză, una (206 × 297 cm) databilă între 1618 și 1619 și păstrată în Muzeul Prado din Madrid , [1] și alta (192 × 264 cm) databil între 1620 și 1625 și păstrat în Muzeul Capodimonte din Napoli . [2]

Nu există informații precise despre evenimentele care au dus la punerea în funcțiune a celor două pânze cunoscute astăzi despre acest subiect și nici nu se știe cu ce ocazie s-au produs acestea și care au fost contactele clientului cu Guido Reni . Se știe cu siguranță că pânza de astăzi la Madrid are informații mai precise care o structurează, datorită și calității stilistice cu care este concepută, ca o operă „originală” a maestrului bologonez, din care au urmat mai multe replici, inclusiv cele mai bune pentru calitate și cu siguranță autograf este cel din Napoli . [3]

Istorie

Versiunea Madrid

Pânza de la Madrid provine din colecția marchizului genovez Giovan Francesco Serra (Genova, 1609 - Mallorca, 1656), un soldat în serviciul coroanei Spaniei care a crescut împreună cu unchiul său, un ambasador din Genova în Spania, în Iberia teren, foarte activ atât în ​​Napoli, cât și în Ducatul Milano , unde și-a amenajat galeria de artă într-una din vilele sale. [1] [4]

La moartea marchizului, colecția sa (formată din aproximativ patruzeci de tablouri) a fost adusă la Napoli, orașul în care s-au stabilit copiii săi, care între timp și-au văzut titlul ridicat la ducii de Serra di Cassano de Carol al II-lea , și apoi pus la licitat de același lucru în 1664. [3] Au existat aproximativ optsprezece tablouri care au fost achiziționate de viceregele din Napoli Gaspar Bracamonte y Guzmán (din 1658 până în 1664), contele de Peñaranda , care a acționat ca intermediar pentru transferul ulterior în cadrul colecțiilor a regilor Filip al IV-lea al Spaniei , pentru care marchizul Serra era în serviciu cu importante posturi militare în Italia . [1]

În inventarul lăsat regelui spaniol, care avea să moară în curând, erau două tablouri de Guido Reni , un Atalanta și Ippomene și un Hristos cu crucea pe umeri , astăzi la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando din Madrid . [3] Considerată a fi o lucrare cu autograf încă din secolul al XVII-lea, în timpul secolului al XVIII-lea pânza a fost „retrogradată” la opera unui atelier și apoi a trecut de la muzeu la muzeu din orașul Madrid (Galleria dell'Alcazàr, Palazzo Reale , Accademia ), până în secolul al XIX-lea, tot datorită stării precare de conservare în care se afla, a căzut definitiv în uitare, fiind limitată la depozitele Prado fără a găsi vreodată considerația corectă în scenariul muzeal. [3] [5]

Pictura a fost reevaluată în a doua jumătate a secolului al XX-lea, datorită, de asemenea, unei lungi lucrări de restaurare, care a avut loc în jurul anilor 70, care a restabilit nivelul calității picturii, determinând criticii să o considere chiar superioară în unele pasaje față de aceea a pânzei napolitane. Având în vedere certitudinea surselor sale istorice care îl interesează, pictura de la Madrid a fost, prin urmare, considerată din acel moment ca un „lider de serie” original și autografat al reprezentărilor acestui subiect de către Reni. [1]

Versiunea Napoli

Așa cum făcea obiceiul lui Guido Reni , pictorul s-a ocupat de mai multe ori de editarea temei pentru mitul Atalantei . [3] Printre diversele replici, cea care găsește cel mai critic consens este cea a Muzeului Capodimonte din Napoli , care, având în vedere calitățile stilistice remarcabile, este încă considerată autograf și nu o replică antică. [3]

Cu toate acestea, pânza napolitană plătește prețul unei proveniențe necunoscute și slab documentate: este de fapt înregistrată pentru prima dată abia în 1802, ca achiziție făcută de emisarul Domenico Venuti care, în numele luiFerdinand al IV-lea de Bourbon , a fost comandat să găsească pe piața picturilor de artă care să fie alocate colecțiilor borboneze , precum și să găsească acele lucrări care fuseseră furate de trupele franceze odată cu apariția Republicii Napolitane în 1799 . [2] Informațiile istorice anterioare secolului al XIX-lea sunt, prin urmare, pur rezultatul documentelor de origine arhivistică, dar nu se știe nimic despre pasajele sale și ordinea reală. Prin urmare, pânza se afla deja în colecția milaneză Pertusati, [6] că nu se știe dacă familia era sau nu adevăratul client, în timp ce se afla în colecția Capperoni cu ocazia achiziției făcute la Roma de Venuti, deja înregistrată ca o lucrare cu autograf de Rinichi. [2]

Un alt element de discuție despre proveniența pânzei napolitane este dat de faptul că sursele istorice au găsit la sfârșitul secolului al XVII-lea inventariile colecției Gonzaga din Mantua [5] un Atalanta și Ippomene de către maestrul bologonez , considerat a fi în ton cu Munca lui Hercule (acum în Muzeul Luvru din Paris ) comandată întotdeauna de ducele Ferdinand și înregistrată și în aceeași colecție. [6] De mult timp, criticii au identificat în versiunea de la Napoli exact ceea ce era în colecțiile ducale Gonzaga; cu toate acestea, nu există nicio certitudine dacă aceasta este de fapt originea operei napolitane, [5] întrucât nu există un document precis care să ateste locația originală sau punerea în funcțiune a picturii înainte ca aceasta să intre în colecția Pertusati.

Considerată de criticii antici datată între 1615 și 1620, odată cu redescoperirea pânzei de la Madrid, datarea celei din Capodimonte a fost avansată cu câțiva ani, prin urmare între 1620 și 1625.

Descriere

Pânza (atât versiunea la Madrid, cât și la Napoli) reprezintă mitul Atalantei , din Metamorfozele lui Ovidiu , o nimfă a cărei abilitate imbatabilă în alergare a fost învinsă doar de Hipomene printr-un stratagem conceput de Afrodita . [7] Atalanta este de fapt o femeie aversă de căsătorie, gata să se căsătorească doar cu cea care ar fi bătut-o într-o cursă de alergare. [7] Pretendenții săi care sunt învinși din când în când vor plăti miza cu moartea, așa că Hipomene, cu ajutorul Afroditei, care i-a dat merele de aur, în timpul cursei le aruncă în grădina Hesperidelor , când Atalanta odată se apleacă pentru a le ridica, fiind astfel depășit prin pierderea cursei. [7]

Guido Reni portretizează exact acest ultim moment culminant al mitului, înfățișând cele două figuri într-un peisaj nocturn, în care culorile cerului sunt combinate în mod ideal cu nuanțele solului, făcând cele două personaje să iasă în evidență cu forță. [7] Atalanta și Hipomenele au corpuri cu un ten roz pal , împodobite cu câteva văluri care le acoperă organele genitale; figurile lor sunt întinse în mișcări până la limita dansului, cu un singur picior de sprijin și brațele stângi îndoite spre corp, o alegere care vă permite să creați o anumită compoziție geometrică, un simbol al picturii clasiciste a vremii chiar dacă deja având grijă de baroc .

Pânza napolitană, cu câțiva centimetri mai mică decât cea spaniolă, nu este însă o reducere la scară a acesteia din urmă, ci se dovedește a fi „tăiată” în marginile extreme, atât în ​​înălțime (aproximativ 10 cm), cât și în lungime ( 30 cm aproximativ).

Notă

  1. ^ a b c d Detalii , pe museodelprado.es , site-ul oficial al Muzeului Prado. Adus la 13 noiembrie 2012 .
  2. ^ a b c Muzeul Național din Capodimonte , pp. 105 și 112 .
  3. ^ a b c d e f ( ES ) VICENTE LLEÓ CAÑAL și VICENTE LLEÓ CAÑAL, ATALANTA E HIPOMENES de Guido Reni , la Universidad de Sevilla (editat de), rio.upo.es.
  4. ^ SERRA, Giovan Francesco în „Dicționar biografic” , pe www.treccani.it . Adus pe 5 mai 2021 .
  5. ^ a b c Guido Reni, Opera completă .
  6. ^ a b O lucrare pentru aceste zile: Guido Reni, Atalanta și Ippomene , pe AgoraVox Italia . Adus la 4 mai 2021.
  7. ^ a b c d Muzeul Capodimonte , p. 120 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Atalanta_e_Ippomene&oldid=121363800 ”