Casa de discuri

Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicii este considerat a fi verificat . Motiv: plin de probleme. În primul rând, confundă casa de discuri cu eticheta (sunt lucruri diferite). Și apoi este afectat de un recentism clar, mai ales în capitolul „Proprietatea caselor de discuri” Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Această intrare sau secțiune referitoare la etichetele de discuri nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Casa de discuri (sau eticheta) este o marcă comercială creată de companii de producție specializate, posibil distribuirea și promovarea muzicii și, în unele cazuri, chiar și a videoclipurilor (în special a videoclipurilor muzicale ), de diferite formate (cum ar fi discurile compacte , discul de vinil , DVD , casetele muzicale și odată cu apariția internetului, în special cu distribuția digitală).

Numele vine de la eticheta tipărită care se afla în centrul discurilor de vinil .

Proprietatea caselor de discuri

Etichetele de discuri sunt practic împărțite în trei categorii:

• Majors - Legat de multinaționale care dețin o mare parte a pieței muzicale mondiale.
• The Independent - Etichete care se autoproducono și își promovează produsele indiferent de circuitul multinațional (dar adesea cu acorduri de distribuție sau cooperare).
• Eticheta de vanitate - Etichete fondate și gestionate de un artist independent, fondat, de asemenea, în general, pentru a avea un anumit grad de libertate a uneia sau mai multor etichete majore de a distribui producția.

Consolidarea industriei muzicale care a avut loc în anii șaptezeci și optzeci a adus câteva companii multinaționale în controlul majorității marilor case de discuri. Marile etichete au fost cumpărate ulterior de marile corporații, în prezent trei, care fac acum parte din RIAA și care dețin majoritatea industriei muzicale .

Lucrarea majorilor

Această intrare sau secțiune referitoare la etichetele de discuri nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Casele de discuri investesc o parte din banii și afacerile lor în găsirea de noi talente și dezvoltarea artiștilor deja sub contract. Asocierea mărcii la artist (și invers în cazul artiștilor consacrați) ajută la întărirea imaginii atât a casei de discuri, cât și a artistului însuși.

Deși ambele părți au nevoie una de cealaltă, relațiile dintre casele de discuri și artiști sunt adesea controversate, așa cum se întâmplă în orice industrie când relațiile dintre părți devin egale. Mulți artiști au suferit modificări sau obiecții față de albumele lor de pe etichetă înainte de publicare ( melodii modificate în texte sau lungime, coperte modificate sau concepute în contrast cu voința artistului și așa mai departe). Casele de discuri operează aceste alegeri și schimbări cu intenția evidentă de a obține cea mai reușită vânzare și datorită studiilor de piață extinse. Adesea deciziile caselor de discuri corespund unui real succes din punct de vedere comercial, dar acest lucru poate crea un sentiment de frustrare în artistul care percepe lucrarea publicată ca fiind nu cu adevărat.

În primii ani ai industriei muzicale, casele de discuri erau singura cale spre succes pentru un artist. Scopul principal al oricărui nou artist sau grup a fost, prin urmare, să semneze un contract cu o companie de discuri cât mai curând posibil. În anii patruzeci , cincizeci și șaizeci , mulți artiști erau atât de obsedați să semneze cu orice preț un contract cu o firmă de discuri, pentru a ajunge la punctul de a semna un contract prost, care uneori nici măcar nu le acorda drepturile la muzica produsă. În unele cazuri, au fost angajați avocați pentru a controla contractele înainte de semnare (lucru normal în epoca modernă). Chiar și industria cinematografică a spus uneori aceste povești.

Nașterea etichetelor independente

În scena punk , „ DIY-ul etic (Do it yourself) încurajează trupa să producă și să distribuie în sine discurile sale. Această metodă a fost la modă de la începutul anilor '80 și reprezintă o încercare de a rămâne fidel idealurilor punk Do it yourself (DIY). Unele etichete exprimă cât de mândră este reputația că nu au încheiat niciodată acorduri sau nu au cooperat niciodată cu vreunul dintre cei mai importanți, cel mai semnificativ Crass Records .

La sfârșitul anilor nouăzeci , datorită utilizării studiourilor de înregistrare private, a arzătoarelor de CD-uri și a răspândirii internetului și a reducerii generale a costurilor de producție, etichetele independente au început să capete un rol mai semnificativ pe piață. Cu toate acestea, etichetele independente își pot permite o transmisie de radio și televiziune semnificativ mai mică și au vânzări mai mici comparativ cu artiștii semnați la o marcă majoră. Unele sunt fondate de artistul însuși, ceea ce îi permite să-și producă propria muzică fără mai multă presiune din industria muzicală. Una dintre acestea, Jalisse Productions and Music Publishing (care va deveni mai târziu Tregatti P și Ed. Mus.), A câștigat Festivalul Sanremo în 1997, cu „ duo - ul cu același nume .

Ocazional, de asemenea, unii artiști consacrați, după ce și-a încheiat contractul cu o marcă majoră, au semnat o marcă independentă. Acest lucru permite artiștilor să profite de notorietatea deja dobândită pentru a avea o libertate mai mare în producția albumelor lor. Artiști precum Dolly Parton , Aimee Mann , Prince , Elio e le Storie Tese și mulți alții au optat pentru acest traseu.

Printre etichetele independente, Righteous Babe Records , deținută de cântărețul folk DiFranco , este adesea citată ca exemplu (la fel ca Soleluna italiană deținută de compozitorul Lorenzo Cherubini ). Cântărețul a refuzat multe contracte de la major pentru a-și realiza propria etichetă cu sediul în New York . Crearea constantă a turneelor ​​poate fi considerată un mare succes pentru un artist care nu este subvenționat de o marcă majoră.

Etichetele independente, care nu au propria organizație de vânzări, încheie acorduri de distribuție cu marile etichete sau etichete specializate în distribuție, ceea ce le permite să aibă munca disponibilă în magazinele de discuri. Multe etichete, născute independente, au fost achiziționate treptat de majori, în timp ce altele, în timp ce rămân autonome, sunt alăturate de majori în activitatea de producție.

Nașterea etichetelor online

Spre începutul anilor 1990, am început să percepem care va fi schimbarea noului secol. Nașterea caselor de discuri online. Conform unor analize de piață efectuate în 2009 în Statele Unite, 75% din industria muzicală derivă acum aproape exclusiv din vânzarea produselor lor pe web sau prin licențierea exclusivă a produselor altor artiști.

Boom-ul descărcărilor contra cost a fost consolidat de conexiunile la internet din ce în ce mai rapide și de împărțirea discurilor în sine. De fapt, dacă în ultimii ani pentru a putea cumpăra melodia preferată a trebuit să cumperi întregul album, astăzi fiecare piesă este vândută separat. Pe de o parte, acest avantaj pentru utilizatorul final a determinat creșterea vânzărilor celor mai promovate single-uri, în timp ce, pe de altă parte, a prăbușit dramatic vânzările de melodii minore.

În această nouă lume a magazinelor online și a portalurilor, partajarea fișierelor este, de asemenea, paradoxal, a crescut numărul producătorilor de discuri din întreaga lume. Dacă în ultimii ani pentru a vă deschide fizic propria casă de discuri ați avut nevoie de sute de milioane de lire, până în prezent costurile s-au redus drastic și pentru a vă deschide propriul spațiu care poate funcționa deja în sector (inclusiv biroul de comunicare și marketing), acesta costă putin.mai mult de 50.000 de euro.

Nu întâmplător afacerea cu spații online cu plată a crescut cu 800% doar în ultimele 18 luni și unele case de discuri au reușit să dea subetichetele pentru câteva mii dintre ele altor companii novice sau specialiștilor individuali din sector. euro dacă nu sute. Această tendință, care a găsit teren fertil în special în Statele Unite, Japonia și nordul Europei, a generat noi independenți care își mută anual un capital de peste un miliard de euro și continuă să crească. Numai în 2013, capitalul mutat de etichetele online a fost de aproximativ 5 miliarde de dolari, dintre care aproximativ 2,3 miliarde de dolari doar pentru muzică electronică (certificat de Recording Industry Association of America).

Același lucru este valabil și pentru companiile majore care, simțind înainte de oricine criza iminentă a suportului analogic și optic / digital, au investit sume enorme și au deschis o piață care este acum doar virtuală în care distribuția fizică a dispărut, cu excepția discurilor de artiști recunoscuți. la nivel planetar.

Funcționarea etichetelor de înregistrare online. Profiturile portalului, profiturile pentru utilizator.

Distribuirea prin intermediul etichetelor de înregistrare online și, prin urmare, vânzarea relativă a melodiilor conținute în acestea, a reprezentat o adevărată revoluție în domeniul înregistrării în comparație cu metoda clasică de tipărire acum aproape complet depășită. Pe de o parte, avem o reducere generală a costurilor (imprimarea fizică și distribuția produsului în magazine) și, pe de altă parte, prin metoda de încărcare a melodiilor pe server, un venit mai mare pentru artiști și pentru casele de discuri care sunt astfel ameliorate.costuri foarte mari atât pentru producție, cât și pentru capilarizarea produsului.

Operațiunea este foarte simplă și intuitivă, de asemenea, datorită îmbunătățirilor constante pe care fiecare portal le-a dedicat platformei sale. Singurul utilizator cu nume de utilizator și parolă (după ce ați încheiat un acord cu portalul însuși sau cu o terță companie), după conectarea cu succes, accesați pagina de încărcare a acestuia. În acest moment, utilizatorul va trebui să încarce fișierele muzicale în format mp3 și în coperta relativă și gata. Așteptați doar ca portalul să vândă fișierele menționate anterior (data lansării va fi întotdeauna aleasă de utilizator) și așteptați raportul de plată pe care portalurile îl trimit de obicei utilizatorilor lor după 3 luni sau după șase luni de la încărcarea melodiilor. instrumentele menționate mai sus. Practic nu există nicio limită a numărului de încărcări zilnice pe care le poate face fiecare utilizator. Cu cât crește numărul de melodii încărcate, cu atât cresc șansele de profit. De obicei, o piesă este vândută cu 99 de cenți de euro, care vor fi împărțite în procente diferite între portal (care reține de obicei 30% din valoarea fiecărei piese) și utilizatorul căruia îi va merge restul de 70%. înapoi în 2013, fiecare melodie medie (și prin mediu ne referim la artiști aproape necunoscuți) este descărcată contra unei taxe de aproximativ 100 de ori pentru un profit de 99 de euro din care trebuie exclus procentul portalului și, evident, orice taxe. Dintre acestea, nu trebuie să uităm taxa aferentă Companiei de editori și compozitori, care trebuie dedusă din profitul utilizatorului (și nu din cel al portalului) conform reglementărilor în vigoare în fiecare țară în care sunt una sau mai multe companii de protecție muzicală. prezent. Drepturi de autor.

O casă de discuri online vinde în medie între 30 și 70 de lansări pe săptămână. Acest lucru este echivalent cu o medie suplimentară de 200 de versiuni lunare, adică aproximativ 2400 de versiuni anuale. Având în vedere faptul că fiecare piesă este, la rândul său, vândută de 100 de ori pentru aproximativ un euro (cu excepția evidentă a înregistrărilor Hits care pot ajunge la milioane de descărcări plătite), profitul generat este de peste 200.000 de euro brut pe an, la care, așa cum am spus anterior, procentele portalului vor fi eliminate. Printre marile case de discuri online nu putem să nu menționăm Spinnin Records olandeză. Început ca o simplă etichetă independentă, administrată la acea vreme de doi tipi în vârstă de treizeci de ani, a devenit un gigant global în decurs de cincisprezece ani, care doar în 2014 a vândut aproximativ 60 de milioane de melodii online și gestionează cea mai mare listă de artiști de muzică electronică. , al doilea doar după Ultra Records, un alt gigant al muzicii electronice cu sediul în Statele Unite.

Tocmai din acest motiv, casele de discuri online au fost echivalate de celebra revistă Billboard cu magazinele reale, ale căror costuri de întreținere sunt zero (excluzând costurile inițiale pentru orice achiziție a spațiului și pornirea aferentă) și în care profitul ipotetic nu are limitează dacă produsele sunt propuse la înălțimea pieței actuale de înregistrare.

Până în 2012 deschiderea unei case de discuri online a fost aproape imposibilă din cauza numeroaselor restricții ale portalurilor, care își gestionau spațiile doar producătorilor a căror reputație a fost dovedită de cel puțin cinci lansări de vinil pe tot atâtea case de discuri recunoscute. După boom-ul iTunes, lucrurile s-au schimbat ușor, este puțin mai puțin complicat să gestionezi spații pe unele portaluri pentru a-ți vinde muzica, cu excepția infamei platforme de muzică electronică Beatport.com care încă nu permite spații. producători sau case de discuri puțin cunoscute.

Printre cele mai importante portaluri de muzică din lume amintim de iTunes la fel de infam care, în 2013, au spus că au vândut peste 25 de miliarde de melodii prin descărcări plătite. Pentru muzica electronică ne amintim de portalurile Beatport deja menționate mai sus și Juno Download, care astăzi împart piața internațională exclusiv pentru muzică electronică în următoarele procente (60% Beatprt 30% Juno Download 10% toate celelalte).

Spre deosebire de multe companii de autori și editori care deseori se angajează în procese chiar și în milioane cu membrii lor pentru neplata procentelor stabilite, până în prezent nu există un proces intentat împotriva vreunui portal online pentru suma redevențelor muzicale care sunt actualizate cu promptitudine și care indică în mod specific locul de origine al fiecărei descărcări.

În cele din urmă, unele portaluri au început recent să plătească chiar și streamingul pieselor (deși vorbim despre câțiva cenți de euro). Printre toate ne amintim Spotify care a realizat în mai puțin de doi ani aproximativ 150 de miliarde de jocuri pe portalul său.

Lista de case de discuri

majori

În anii 1990 , ei numărau încă 6 etichete majore:

• Bertelsmann Music Group (BMG),
• EMI ,
• Sony Music Entertainment (IMM),
• PolyGram ,
• Universal Music Group (UMG),
• Warner-Elektra-Atlantic (WEA).

În 1999 , ca urmare a fuziunii PolyGram în UMG , acestea au devenit 5.

Apoi, în 2004 , ca urmare a fuziunii Bertelsmann Music Group la Sony Music , „majors” au devenit 4.

Conform raportului IFPI din 2005 ^[1] , marile companii de discuri dețin o cotă de piață, la nivel global, de 71,7% ^[1] .

• Universal Music Group (25,5% cotă de piață ^[1] ), care include Interscope-Geffen-A & M , Decca , Deutsche Grammophon , Interscope , Island , Def Jam , Mercury , Motown , Philips Records , PolyGram și altele.
• S / W Music Company (21,5% cotă de piață ^[1] ), care include RCA Records , Columbia , Epic , Jive , Syco Entertainment , Atlantic , Elektra , Sire , Reprise Records , Rhino și altele.

În cele din urmă, începând cu noiembrie 2011, majoritățile au devenit 3 - Trei mari - în absorbție urmate de EMI (împărțit în două) de Sony Music (EMI Music Publishing) și UMG (EMI Record Labels) ^[2] ; unele dintre etichetele EMI au fost apoi transferate de UMG în 2013 către WMG ( Parlophone , Virgin Classics etc.).

independentul

Același subiect în detaliu: etichete independente .

Etichetele independente, fără legătură cu multinaționalele (deși uneori asociate cu acestea din acordurile de distribuție fizică, non-digitale) dețin o cotă de piață mondială de 68,3% ^[1] și sunt multe. În Italia, suma tuturor înregistrate în trei asociații comerciale majore ( AFI , IMM-uri , Audiocoop ), găsim peste 200 de etichete independente.

Notă

Elemente conexe

• Creative Commons
• Etichete independente
• Norman Granz
• Netlabel
• SIAE
• RIAA

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pentru eticheta de înregistrare

Portal de afaceri

Portal dreapta

Portal muzical