Biserica San Vittore (Meda)

Biserica San Vittore
Faţadă
Stat	Italia
regiune	Lombardia
Locație	Meda
Religie	Catolic al ritului ambrozian
Titular	Vittore il Moro
Arhiepiscopie	Milano
Consacrare	1536
Stil arhitectural	Renaştere
Începe construcția	Aproximativ 1500
Completare	1520
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 39'52.73 "N 9 ° 09'17.41" E / 45.664648 ° N 9.154837 ° E 45.664648; 9.154837

San Vittore este o biserică din Meda construită începând cu 1520 și anexată la o importantă mănăstire feminină a orașului aparținând ordinului benedictin . Este decorat intern cu un vast ciclu de fresce de la școala Leonardo într-o asemenea măsură încât a fost poreclit „Capela Sixtină” din Brianza ^[1] . În prezent, aparține complexului Villa Antona Traversi .

Istorie

Biserica a aparținut uneia dintre cele mai importante mănăstiri benedictine din regiune, fondată în jurul anului 830, stăpân feudal al teritoriilor Meda și Cabiate. Importanța instituției este mărturisită de vizita făcută în 1194 de către împăratul Henric al VI-lea cu soția sa Constance din Altavilla , care a rămas acolo.

Clădirea actuală a fost construită în primele decenii ale secolului al XVI-lea. Construcția a început în 1520, dovadă fiind inscripția dublă (în cifre arabe și romane) pe două pilaștri ai bisericii exterioare. A fost construită după schema bisericii duble, folosită frecvent la acea vreme, ca model al bisericii San Maurizio de la Monastero Maggiore din Milano, construită în 1503 și atribuită arhitectului Gian Giacomo Dolcebuono . Este o biserică cu o singură navă, separată printr-o partiție în două biserici aproape gemene: una cu vedere la mănăstire, rezervată călugărițelor, în timp ce cealaltă deschisă oamenilor. Un grătar le-a permis călugărițelor să urmeze funcția sărbătorită în clădirea destinată publicului, iar o ușă specială a permis trecerea comuniunii. Nu există informații documentare referitoare la crearea decorației picturale care acoperă în întregime suprafața bisericii, care a fost atribuită de critici școlii lui Bernardino Luini și datată între 1520 și 1525. Atelierul în care, pe lângă Bernardino , copiii săi au lucrat Aurelio, Evangelista și Giovan Pietro, a fost unul dintre cele mai de succes ateliere milaneze ale vremii. Autoria figurilor individuale este încă în discuție ^[2] .

Cu ocazia traducerii solemne a trupurilor Sfinților Aimo și Vermondo, care a avut loc la 14 iunie 1626, stareța San Vittore (pe atunci Donna Prassede Lodi) a obținut permisiunea cardinalului Federico Borromeo de a rearanja altarul principal, unde o altară de Antonio Campi , iar pentru ocazie a avut retaula cu Hristos Înviat printre sfinții Scolastica da Norcia, Paolo, Ambrogio, Carlo și Vittore realizată de pictorul favorit al cardinalului Borromeo, Giovan Battista Crespi cunoscut sub numele de Cerano ^{[3] ]} .

În al treilea deceniu al secolului al XVIII-lea, fațada actuală, decorată în stilul plin de viață cunoscut sub numele de „baroc lombard”, a fost așezată pe fața originală, lipsită de ornamente.

Mănăstirea a fost în viață până în secolul al XVIII-lea, până când un decret emis pe 29 mai 1798 de către guvernul napoleonian al Republicii Cisalpine a decretat suprimarea acesteia. Clădirea monahală a fost cumpărată de Giovanni Giuseppe Maunier, un negustor din Marsilia și furnizor al armatei franceze, care a comandat transformarea într-o vilă neoclasică de la arhitectul vienez Leopoldo Pollack , care construise deja Vila Regală din Milano . În timp ce partea publică a bisericii a rămas intactă până în prezent, sala rezervată călugărițelor a fost încorporată în vilă și transformată radical de către arhitect pentru a fi folosită ca Limonera la etajul inferior și ca grânare la etajul superior. Într-un anumit scop, a fost împărțit în două, în sensul înălțimii, de un mezanin: în timp ce în camera inferioară picturile erau acoperite cu tencuială și capelele laterale erau sparte pentru a crea ferestre, la etajul superior puteți admira în continuare decorul în frescă , deși deteriorat din utilizarea secolului al XIX-lea ca grânar. În 1836 întregul complex de vile, inclusiv biserica, a fost cumpărat de Giovanni Traversi, ai cărui descendenți, Antona Traversi, îl păstrează și astăzi.

Partea dreapta

Altarul Madonna del Rosario , școala din Luini

Descriere

Accesul la biserică se face prin scara pitorească din secolul al XVIII-lea orientată spre piață, care acționează ca un piedestal pentru fațada barocă. În tondo-ul de deasupra portalului, Sfântul Victor, dedicatul mănăstirii, este sculptat pe un cal crescător, în timp ce fondatorii Aimo și Vermondo sunt înfățișați în statuile care flancează fereastra de la nivelul superior. Stilul de ornamentare exuberantă a întregii fațade îl plasează în curentul stilului baroc lombard în vogă în momentul reconstrucției sale.

În interior, naosul boltit cu un singur butoi este complet acoperit cu fresce renascentiste târzii. Ciclul pictural, deși opera diferiților artiști a căror identitate este încă dezbătută, este în ansamblu unitară. Spațiul este punctat armonios de succesiunea unor arcade mari ale celor șase capele laterale și portal, care alternează cu pilaștrii, susținând fascia înaltă a entablamentului. Acesta este decorat cu figuri pictate pe jumătate de lungime, care privesc din rotunzi. Forma circulară este preluată din oculii mari care în banda superioară dau lumină clădirii. Portretele sfinților în rame rotunde sunt considerate a fi singurele lucrări autografe ale lui Bernardino Luini prezente în biserică. Acestea descriu, în sala credincioșilor: San Biagio, cu pieptenele de fier, San Sebastiano la coloană, Sant'Adriano cu sabia, Sant'Ambrogio cu biciul, San Gaudenzio, cu mitră și personal pastoral, San Nazaro, cu palma martiriului, San Vincenzo, cu palmă și piatră de moară, San Giovanni Battista cu mielul, deasupra altarului San Vittore, cu sabia și steagul lui Hristos, deasupra portalului de intrare al Santa Scolastica. Alegerea tipic renascentistă a reprezentării în cadre rotunde se referă direct la tradiția clasică a clipeata imago transmisă în special în sarcofagele romane. De asemenea, de către maestru sunt cele două portrete ale lui Aimo și Vermondo în pastilele de pe laturile San Vittore, pe peretele despărțitor dintre cele două săli de clasă. Țesătura densă de motive vegetale, ornamentale, grotești și putti realizate în griaille pe fundaluri alternativ deschise și întunecate, pe bolta și pe arhitecturi, se datorează artiștilor specializați.

În prima capelă din stânga se află Plângerea asupra lui Hristos Mort , un grup sculptural din lemn policrom, format din nouă statui în mărime naturală care înfățișează o depunere a corpului lui Hristos, realizată de un autor necunoscut, datând tot din secolul al XVI-lea. . Pe cel de-al doilea altar, dedicat Madonei del Rosario, se află o statuie de lemn aurie a Fecioarei din secolul al XVIII-lea, comandată de o nobilă medeză aparținând familiei Fossati. În dreapta este Sfânta Ecaterina de Alexandria, care prezintă Fecioarei o călugăriță, care ar putea fi stareța Maria Cleofe Carcano, devotată Ecaterinei de Alexandria și avocată reconstrucției bisericii, în 1520, sau Susanna del Bene, stareță din 1535 și la numele căruia ar face aluzie episodul biblic descris în dreapta, binecunoscuta scenă a Susanei și a bătrânilor . Aceste fresce sunt atribuite lui Giovanni Lomazzo, care a moștenit atelierul lui Luini la moartea sa ^[4] . Printre picturile fostei biserici interioare, vizibile la etajul superior, sunt demne de remarcat tondi care înfățișează binecuvântarea lui Hristos, Sf. Petru și Sfântul Ioan Evanghelistul.

Notă

Bibliografie

• Binaghi Olivari MT / Süss F. / Bagatti Valsecchi PF, Vilele din zona Milano , Milano 1989
• Tosi L., Bernardino Luini și fiii săi. Itinerari, Milano, 2014

Elemente conexe

• Renașterea lombardă
• Arta a doua jumătate a secolului al XVI-lea la Milano

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe biserica San Vittore

Portal de arhitectură

Portalul catolicismului

Portal renascentist