Louis XIV Antiquities Collection
Colecția antic de Ludovic al XIV este o vastă colecție de statui antice romane și copii ale sculpturi antice prezentate la Palatul Versailles , și colectate de Ludovic al XIV - lea , chiar înainte de aderarea sa la tron.
Space proiectat pentru a arăta puterea absolută a regelui, Versailles a reprezentat un program politic, chiar înainte de un fapt estetic. Colecția, prin urmare, asamblat de către rege în grădini și în castelul a fost parte a acestui program: să uimească și să compare imaginea suveranului francez împăraților Romei antice.
Context
Posesia a operelor antice a fost o practică comună în rândul aristocrației timpului , dar pentru regele Franței a fost în primul rând un „joc“ cultural și politic [1] . Primele experimente ale acestei practici au început deja la momentul Francisc I , Henric al II - lea , Richelieu și Mazarin cu ideea că antichității legitimat imaginea politică a monarhului și a ajutat pentru a evidenția calitățile sale ca un colector și iubitor de lucruri frumoase., care, evident, de asemenea, depinde de calitatea lucrărilor colectate și vechimea lor, care au fost în același timp un semn de gust si rafinament precum și prețiozitate. De la castel și grădinile de la Versailles, carne în figura unui trofeu militar a ravvicinava epoca lui Ludovic al XIV - lea la cel al Augustus [1] .
Antichitate și politică: Versailles, noua Roma
Antichități în palat
Problema poziționării părții statui a colecției regale condiționată de multe ori arhitectura palatului așa cum au fost nevoiți să apară perfect vizibile și impresiona publicul care le-a admirat ca expresie a ambiției politice regelui. Unele locuri au devenit adevărate sanctuare ale [1] . Acesta este cazul cour de Marbre și royale cour . Primele locuri Busturile pentru a decora fațada viitorului cour de marbre au fost plasate în 1665 [1] . În 1685 busturi au devenit deja douăzeci și patru de [1] . Unele dintre acestea au fost de fabricație moderne, dar au fost făcute în conformitate cu canoanele antice. [1] . Funcția lor a fost dublu: pe de o parte, pentru a anima fatada arhitecturala, pe de altă parte pentru a legitima puterea regală și așezați-l în mod continuu cu cea a împăraților Romei glorioase.
In interiorul castelului, utilizarea statuile depindea de iconografie lor, valoarea lor și originea lor [1] . Mare galerie , o altă locație strategică a castelului a servit ca o comoară pentru statui antice deosebit de importante [1] . Pe peretele de nord, pandantiv la Bachus a spus de la Versailles, The Venus din Arles a fost plasat la Arcul de intrare a Salonului de război la fereastra [1] . Situat pe site - ul în aprilie 1685 a , la scurt timp după descoperirea sa, a fost subiectul pentru timpul diferitelor studii [1] . În aceeași perioadă au fost plasate în același mediu opt busturi ale doisprezece Cesari din porfirului [1] . Această serie a venit din colecția Mazarin și au fost făcute la Roma în secolul al XVII - lea, dar ar putea fi cea mai veche [1] . Acestea au fost plasate în sălile de Abundența și Diana înainte de resetarea apartamentelor în 1682 [1] . În Sala de pace , o Urania și Vestal din Colecția Regală [1] . Cele patru nise centrale ale galeriei au fost decorate în conformitate cu aranjamentul 1661 [1] . Diana de la Versailles , donat de către Papa Paul al IV - Henri al II - lea, a fost primul care a găsi un spațiu în acel loc [1] . Înainte de a pus Troa Venus [1] . În alte nise au fost plasate de o colecție germană a prințului Savelli cumpărat de la Roma , în 1685 , și un Modestie descoperit în Benghazi și luată de către consulul francez în Cirenaica [1] .
Les antichități în Les jardins
Originale
Înainte de 1672, au existat două sculpturi la începutul grădinile de la Versailles să vină din colecția Mazarin :: Faun Faun grecești și romane, instalate în Crângul Dauphin și Girandola, respectiv [1] . Încă din anii 80 ai secolului al XVII - lea, cu toate acestea, funcția Versailles ca reședință a statului suveran și , astfel , de asemenea , a schimbat radical structura [1] . În 1681, paralel cu marea galerie, The Bassin du Miroir d'Eau și Bosquet de la Galerie d'Eau , respectiv a achiziționat șase douăzeci și patru de statui din care alte exemplare originale [1] . Axa determinată de mare perspectiva , a favorizat creșterea de sculpturi antice sau copii ale sculpturi celebre sau chiar opere moderne realizate din cheie antice [1] . Spre vest, Bassin d'Apollon și Grand Canal , au fost înconjurați de șapte statui antice toate cu excepția „Orfeu realizat de Franqueville [1] . In 1680 palatul a fost achiziționat două vechi, Jupiter si Juno Smyrna Smyrna [1] , care au fost plasate pe tapis vert cu intervenția sculptorului Louis Garnier și probabil Simon Mazière , în 1686-1687 [1] .
Copii
Dificultatea în creștere în a găsi opere antice autentice poate justifica parțial înflorirea copii de statui antice din grădinile de la Versailles. Șaptesprezece copii ale statui antice realizate de elevii Academiei Franceze din Roma au fost expuse între 1683 și 1688 în Latona de parterul [1] . Acestea au fost construite în Roma de lucrări originale sau de la versiunile vechi sau Paris , de la modele din ghips stocate în Salle des Antichități palais Brion reproducând ei înșiși lucrările Belvedere Vaticanului , inclusiv „Antinous Belvedere Pierre Legros ; " Apollo din Belvedere Pierre Mazeline ; l „Antinous Belvedere Lacroix; Commodus în robe Ercole lui Nicolas Coustou ); L „Urania Capitol în Martin Carlier ; L „Urania Capitoliul de Nicolas Frémery ) colecția Medici din Florența ; Mercurio de Barthélémy de melo ; Bacchus de Pierre Granier ; Ganymede lui Pierre Laviron ; colectarea Farnese (barbar Deținut, de asemenea , numit Tigranes, de Matthieu Lespagnandelle , barbară captivă , de asemenea , a spus Tiridate lui Antoine André , Venus Kallipygos de Jean-Jacques Clerion ), colecția Borghese ( Silenus lider de tineri Bacchus Simon Mazière ; Faun cu flaut de Simon Hurtrelle ; Nymph cu coajă Antoine Coysevox ), colecția Mattei ( Ceres numită Faustina, de Thomas Regnaudin ) și Ludovisi ( moarte Gladiator lui Michel Monier ) [1] .
Parterul noului Orangeria de Jules Hardouin-Mansart , un adevărat muzeu în aer liber, a dezvăluit în momentul unor copii de statui celebre. Locuri în „ Grande commande „ , în 1687 au fost în loc de copii ale Vezi Medicii și“ Adonis [1] . In centrul parterul, în bazinul circular, a fost plasată în 1685 o sculptură de bronz creat de frații Keller Reprezentant Diana Versailles în 1684 [1] .
Lucrările moderne de inspirație antică
Parterul d'Eau, situat la capătul estic al marelui prespective, a oferit o variație pe vechi [1] . Alegoriile râurilor din Franța au fost citări discrete ale unor statui antice ale Tigrului și Nil păstrat la Palatul Belvedere din Roma , [1] . 1683 a văzut instalarea a două statui antice din colecția Granvelle Besançon : torsul lui Jupiter convertit de Jean Drouilly a fost plasat în Bosquet de l'Etoile , în timp ce bustul lui Juno a fost plasat în Bosquet du Théâtre d'Eau [ 1] .
Modern și vechi: farmec și rivalitate
Fascinatia pentru antic nu sa oprit la colectare. Plusieurs pentru a oferi până alternative alors permettaient une "viziune de l'Antiquité" [1] . Lucrările au fost odată considerate ca exaltarea antichității și a valorilor sale în reflectarea timpurilor moderne. [1] . Acesta a fost cazul lui Venus de la Arles, restaurat și finalizat piesele lipsă de către François Girardon . Acest tip de intervenție a adăugat, foarte frecvente la momentul respectiv , a fost un efort , dacă vrem să concureze cu vechiul [1] . Alt gest semnificativ a fost cel realizat de Antoine Coysevox : Pornind de la 1685, două copii ale statui antice celebre au fost plasate la Parterre d'eau și Parterre du Nord . El a tratat Romulus copiate de Giovanni Battista Foggini în Florența, iar Venus chircit, interpretarea liberă a acestor colecții de Medici și Borghese Coysevox care au semnat în numele Fidia [1] . Era un gest îndrăzneț, ci un savant și o referire la un text de Pausanias care descriu Venus și o broască țestoasă sculptat de Phidias tocmai [1] . Ideea transmisă de sculptorul a avut farmecul de a fi capabil de a aduce în ființă o lucrare veche , chiar dacă „inventat“ , cu respectarea deplină pentru clasici și imaginația cum ar putea arăta un lucru pierdut [1] .
Notă
Bibliografie
- Alexandre Maral , „Un Palais dédié à la sculptura» și «Sculptura en fiul Jardin“ la Versailles, direcția de la sous de Pierre-Arizzoli Clémentel , Citadelles & Mazenod, Paris, 2009, p.165-205 și 277-317. ISBN 2-85088-300-X
- Gérard Sabatier , cifrele Versailles ou du Roi, editat de Albin Michel, Paris, Éditions Albin Michel, o septembrie 1999, p. 701, ISBN 978-2-226-10472-4 , LCCN 00306628 .
- Sandro Lorenzatti, De Benghazi à Versailles: histoire et réception d'une statui (XVIIe-XXE), dans «Clasice Arheologie», 64, ns II, 3, 2013, pp. 677-718 [Statui numit de la "Pudicité"]