Concertul Brandenburg nr. 3

Concertul Brandenburg nr. 3
Compozitor	Johann Sebastian Bach
Nuanţă	Sol major
Tipul compoziției	concert
Numărul lucrării	BWV 1048
Epoca compoziției	1718
Publicare	Leipzig în 1851
Durata medie	12 min
Organic	3 viori , 3 viole , 3 violonceluri , continuo ( violonă și clavecin )
Mișcări
Fără indicație de timp Încet Bine dispus
Manual

Mișcarea Concertului nr. 3 Brandenburg 3 ° ( Sol major )

Muzicologul A. Basso a identificat în complexul celor șase concerte de la Brandenburg o structură bipartită, o diviziune clară care se află între primele trei și ultimele trei concerte. La sfârșitul fiecăreia dintre cele două părți, compozitorul a inserat două compoziții nu strict sub forma unui „concert”, ci cu o structură polifonică , încredințată exclusiv instrumentelor cu coarde. Elementul caracterizator al celui de-al Treilea Concert ( BWV 1048) pare astfel a fi paritatea de importanță dintre instrumente: nu mai există episoade solo alternante cu momente de ansamblu sau un tratament „concertant” al perechilor de instrumente, ci blocuri orchestrale care anulează diferențe. Aceeași formă a operei este absolut originală: nu mai sunt trei, ci două mișcări, a doua dintre care este împărțită în două părți precum arhaicele „sonate din biserică”.

Între cele două părți ale celei de-a doua mișcări, Bach a plasat o „cadență” frigiană, adică un episod ad libitum, lipsit de referințe tematice și elemente formale, un fel de improvizație scrisă în mod frigian . Cadenza va deveni sub forma de concert pre-romantic și romantic , de la Mozart încoace, momentul solo prin excelență, o fereastră virtuoasă încredințată interpretului și desprinsă de restul compoziției, aproape întotdeauna scrisă de autor, dar uneori încredințată improvizația solistului. În cazul acestui al treilea concert , semnificația care trebuie atribuită acestei cadențe este dificil de interpretat, deoarece nu este justificată nici din punct de vedere al formei, nici din cel al tratamentului armonic, adică nu este o punte între cele două piese ale celei de-a doua mișcări.cum ambele sunt în aceeași tastă (Sol major). Astăzi se crede că indică interpretului posibilitatea de a deschide o pauză de așteptare între cele două jumătăți ale mișcării, sub forma unui adagiu și improvizat liber.