Craterul Euphronius

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Vaza lui Euphronius
Euphronius, crater modelat de euxitheos cu moartea unui sarpedon, 520-510 î.Hr., din necropola greppe sant'angelo 01.jpg
Partea craterului cu moartea lui Sarpedonte
Autori Exitheos și Euphronius
Data În jurul anului 515 î.Hr.
Material ceramică
Dimensiuni 45,7 × 55,1 cm
Locație Cerveteri , Muzeul Național Cerite

Vaza lui Euphronius sau, de asemenea , craterul lui Sarpedon , este un crater de pahar decorat cu figuri roșii , 45,7 cm înălțime cu un diametru de 55,1 cm, [1] modelat de ceramistul Euxitheos și pictat de ceramograful Euphronius în jurul anului 515 î.Hr. , a fost expus din 1972 la Metropolitan Museum din New York ; din 2006 a fost returnat statului italian și este păstrat la Muzeul Național Cerite , în depozit de Muzeul Național Etrusc al Vila Giulia .

Istorie

Provenit din jefuirea, în jurul anului 1971 , a unui mormânt etrusc lângă Cerveteri , craterul a fost vândut cu un milion de dolari de către dealerul de artă elvețian Robert Hecht Jr. și de dealerul de artă italian Giacomo Medici la Muzeul Metropolitan de Artă din New York . [2] În urma unui acord [3] , în 2006 proprietatea descoperirii a fost returnată Italiei, unde a revenit definitiv în ianuarie 2008 . După ce a participat la mai multe expoziții (Mantua, Roma, Atena), la sfârșitul anului 2009 a fost plasat în Muzeul Național Etrusc al Vila Giulia din Roma, până în februarie 2015, când, cu ocazia celei de-a zecea aniversări a recunoașterii UNESCO a Necropolei Banditaccia din Cerveteri, a fost mutată la Muzeul Național Arheologic din Cerveteri, o mutare care a devenit definitivă în octombrie același an.

Atribuire și întâlnire

O inscripție arată numele ceramografului și olarului în timp ce alta arată „Leagro este frumos”: acesta din urmă ne-a permis să datăm vaza cu perioada în care știm din surse că Leagro a fost considerat cel mai frumos om din Grecia.

Descriere

A doua latură a vazei cu tineri atenieni purtând arme

Mânerele împart suprafața în două zone decorate cu scene diferite, separate la înălțimea mânerelor printr-o decorație de palmete pe care Euphronios, singurul dintre pionieri interesat de aceste aspecte decorative, derivă din Oltos .

Scena din partea principală este preluată din Iliada și povestește despre moartea lui Sarpedon , fiul lui Zeus și al Laodamiei , un aliat al troienilor în războiul împotriva aheilor. Personificările din Somn , Hypnos și Moarte , Thanatos, îi aduc trupul înapoi în patria sa, trăgându-l departe de câmp; zeul Hermes , în centrul scenei, conduce operația. Compoziția este dominată de corpul mare al Sarpedonului, care evidențiază măiestria realizată de Euphronios în reprezentarea scurtării și în înțelegerea structurii anatomice; cele două figuri alegorice , aplecate asupra regelui lician, sunt reprezentate, în afară de aripi, ca războinici, în ipostaze naturaliste și cu anatomie precisă. Alți doi războinici închid scena la capete, care, după cum se vede din inscripții, sunt: ​​Ippolito în dreapta și Leodamante în stânga; sunt figuri în picioare, observatori, prezenți în mod tradițional pentru a indica exemplaritatea reprezentării, poate o legătură tematică cu grupul de tineri care, pe partea opusă a craterului, sunt descriși în actul de a pune armele înainte de o bătălie: o scenă de gen, nu neapărat legată de evenimente identificabile.

Aceștia sunt tineri atenieni contemporani, dar identificați cu nume preluate din mitologie din inscripțiile care însoțesc fiecare figură. Alegerea de a combina scene istorice cu evenimente mitologice, pe aceeași vază și cu același stil, creează o legătură între evenimentele actuale și mit [4] .

Tehnică

Tehnica cifrelor roșii constă în figuri salvate în interiorul înghițiturii negre care acoperă vaza; acestora li se adaugă detalii interne cu vopsea neagră mai diluată. Stilul naturalist al reprezentărilor, întrezăririlor și spațiului iluzionist, este una dintre caracteristicile ceramografilor din grupul de pionieri, din perioada arhaică târzie, a cărei Euphronius a fost cel mai mare reprezentant. Vopseaua neagră este folosită de Euphronius, ca și de contemporanii săi, atât în ​​relief, cât și diluată la diferite niveluri, redând nuanțe diferite în ton, de la maro închis la ocru. Cu toate acestea, Euphronius folosește și linia de relief pentru detaliile interne, o practică care va fi abandonată de olarii mai recenți ai mansardei. Se adaugă roșu opac pentru unele detalii și pentru inscripții.

Notă

  1. ^ Capacitatea sa era de aproximativ 45 de litri.
  2. ^ Pentru probleme judiciare, a se vedea: Fabio Isman, prescris Hecht, condamnat Medici , în Ziarul artei , n. 317, Torino, Allemandi, februarie 2012, 0394-0543. Accesat la 12 noiembrie 2012 .
  3. ^ Associazione Patrimoniosos, Convenție între Muzeul Metropolitan din New York și Ministerul Patrimoniului Cultural 2006-02-26 , pe patrimoniosos.it . Accesat la 12 noiembrie 2012 .
  4. ^ Assirelli Silvia, Iconografia poveștilor istoriei lumii: trei ilustratori comparați , Antologia Vieusseux: XVIII, 53 54, 2012 (Florența: Polistampa, 2012).

Bibliografie

  • Martin Robertson, The Art of Vase-Painting in Classical Athens , Cambridge, Cambridge University Press, 1992, p. 24, ISBN 0-521-33881-6 .
  • Louis Godart ; Stefano De Caro (editat de), Nostoi: capodopere redescoperite , Catalogul expoziției: Roma, Palazzo del Quirinale, 21 decembrie 2007 - 2 martie 2008, Roma, Secretariatul General al Președinției Republicii, 2007, p. 76.
  • Nigel Spivey, The Sarpedon Krater: The Life and Afterlife of a Greek Vase , Chicago, Chicago University Press, 2019 ISBN 978-0226666594 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Grecia antică Portalul Grecia Antică : Accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă cu Grecia Antică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Euphronius_crater&oldid=119524288 ”