Duel de pian

Prin duel de pian înțelegem o provocare între doi pianiști, o practică care a devenit faimoasă în secolele XVIII și XIX datorită disputelor dintre muzicieni celebri.

Evenimentul include alternanța momentelor muzicale în care instrumentiștii, la rândul lor sau împreună, își demonstrează abilitățile virtuozice interpretând în propriul lor repertoriu sau în improvizații pe o temă atribuită. De obicei provocările erau rezervate mediului aristocratic și saloanelor nobilimii.

Origini

Laurits Tuxen, Duelul muzical al lui Pan și Apollo.

Putem găsi primele exemple de duel muzical printre miturile lumii greco-latine. În a unsprezecea carte a Metamorfozelor lui Ovidiu (vv. 146-174) este povestită disputa dintre Pan și Apollo . După ce a disprețuit cântecele lui Apollo, Pan este chemat să-și dovedească abilitatea într-o competiție. Giudice este Muntele Tmolo , locul unde are loc duelul. Pan este primul care cântă un cântec cu cimpoi; să-l urmeze pe Apollo își joacă cetara și obține victoria. Numai regele Midas , martor la dispută și devotat lui Pan, este împotriva verdictului. ^{[1] [2]} Apollo este protagonistul unui alt duel muzical relatat în a șasea carte a Metamorfozelor (vv. 382-400). Pentru a-l provoca este satirul Marsyas , care a intrat în posesia flautului zeiței Athena. Provocarea se încheie din nou cu victoria lui Apollo. ^{[2] [3]}

Mozart - Clementi

Johann Nepomuk al Crucii, Wolfgang Amadeus Mozart.

La 24 decembrie 1781, la curtea imperială a lui Iosif al II-lea din Viena , Wolfgang Amadeus Mozart și Muzio Clementi au fost protagoniștii unui celebru concurs muzical. Între 1781 și 1782, Clementi a făcut un turneu care l-a dus la Paris, Strasbourg, München și Viena. Mozart însuși, într-o scrisoare către tatăl său din 22 decembrie 1781, relatează întâlnirea cu pianistul italian la curte. ^[4]

Thomas Hardy, Muzio Clementi.

În a doua scrisoare adresată tatălui său din 16 ianuarie 1782, Mozart spune cum a avut loc duelul cu Clementi. Cei doi, după ce au schimbat complimentele obișnuite, au respectat cererile din partea regelui. Împăratul Iosif al II-lea a decis că va începe Clementi, care a preludiat și a interpretat o sonată în întregime. Ulterior Mozart a jucat o serie de variante pe o temă. La finalul celor două reprezentații, Marea Ducesă Sofia Dorotea din Württemburg le-a prezentat celor doi provocatori scorul pe care îl transcrisese din câteva sonate ale lui Giovanni Paisiello , profesorul ei de muzică la Sankt Petersburg . Mozart a trebuit să cânte ritmul Allegro al sonatei, în timp ce Clementi a jucat Andante și Rondò . În cele din urmă, cei doi au alternat pe două piane în executarea unei serii de variante pe temă. În scrisoare, Mozart subliniază modul în care împăratul dorise să testeze maestrul italian atribuindu-i un instrument deconectat cu trei taste încuiate. ^[5]

Potrivit compozitorului austriac, singurul dar al lui Clementi era o abilitate tehnică solidă. Dimpotrivă, Clementi s-a exprimat în termeni mai generoși. Deși Mozart a fost considerat câștigătorul duelului, acest lucru nu l-a ajutat să obțină numirea sperată la curtea vieneză. ^[6]

Duelurile lui Beethoven

Gravură de Friedrich John pe o pictură de Louis-René Letronne, Josef Gelinek .

Beethoven - Gelinek

Nu sunt clare circumstanțele în care a avut loc duelul dintre Ludwig van Beethoven și Josef Gelinek. Tânărul Beethoven a reprezentat noutatea în panorama muzicală în timp ce Gelinek a răspuns pe deplin solicitărilor gustului vienez al vremii. Beethoven, încă necunoscut majorității, obținuse sprijinul unor figuri autoritare ale aristocrației. Probabil contextul în care a avut loc provocarea a fost creat de susținătorii lui Beethoven pentru a-l introduce în mediul nobil de la Viena. Carl Czerny , pianist și compozitor contemporan celor doi provocatori, relatează considerațiile lui Gelinek după duel în memoriile sale Erinnerungen aus meinem Leben . ^[7]

Deși nu există mărturii despre verdictul duelului, având în vedere cuvintele lui Gelinek însuși, este legitim să ne gândim la o victorie clară a lui Beethoven.

Beethoven - Wölfl

Gravură de Johann Gottfried Scheffner pe o pictură de Friedrich von Armeling, Joseph Wölfl .

Carl Traugott Riedel, Ludwig van Beethoven .

În martie 1799, Ludwig van Beethoven și Joseph Wölfl au concurat într-un duel muzical la casa baronului Raimund von Wetzlar . Dacă împotriva lui Gelinek și, ulterior, împotriva lui Steibelt, victoria pentru Beethoven a fost copleșitoare, nu același lucru se poate spune în acest caz. În cei zece ani care au precedat duelul, Wölfl câștigase popularitate în rândul publicului vienez, în timp ce cariera lui Beethoven era legată în principal de saloanele aristocratice. Wölfl era un pianist excelent, cu daruri fizice deosebite: mâinile sale foarte mari îi permiteau virtuozități tehnice interzise multora. Provocarea s-a confruntat cu două medii muzicale diferite: spectacolul virtuos și claritatea în spectacolul lui Wölfl, iubit de un public numeros, și puterea expresivă și dinamică a lui Beethoven, susținută de aristocrația cultă. Ignaz von Seyfried , martor al provocării, descrie cursul duelului. Printre susținătorii lui Beethoven s-a remarcat figura prințului Lichnowsky, în timp ce printre susținătorii lui Wölfl cel mai activ a fost cu siguranță baronul von Wetzlar, un om cult și genial, precum și gazda duelului. Cei doi virtuoși au început să cânte cu cele mai recente piese ale compoziției lor. În unele momente au stat simultan cu cele două piane și au alternat improvizând pe teme propuse reciproc, dând viață lui Capricci a quattro mani. ^[8] Duelul s-a încheiat cu o egalitate substanțială între cei doi concurenți, deși de-a lungul timpului faima lui Beethoven l-a determinat să-l considere câștigătorul concursului.

Beethoven - Steibelt

Daniel Steibelt .

Daniel Steibelt , unul dintre cei mai renumiți pianiști europeni, a sosit la Viena în 1800. S-a întâlnit cu Ludwig van Beethoven la reședința contelui Fries. Ferdinand Ries , într-una din primele biografii ale compozitorului, Biographisce Notizen über L. van Beethoven , descrie cursul duelului. Steibelt a cântat cu mare succes un cvintet al compoziției sale. Mai târziu a interpretat o improvizație pe tema finală a ultimei mișcări a unui trio Beethoven. Potrivit lui Ries, această improvizație a fost clar pregătită în prealabil și atent studiată. Beethoven s-a așezat apoi la pian și a început să improvizeze. A luat partea de violoncel a cvintetului interpretat de Steibelt în deschidere și, după ce a întors-o înapoi, a jucat prima temă cu un singur deget. Afrontul flagrant i-a provocat lui Steibelt o furie atât de mare încât a părăsit camera înainte ca Beethoven să fi terminat. Se spune că, în urma duelului, Steibelt nu a mai vrut să se întâlnească cu Beethoven și pentru fiecare invitație primită a fost preocuparea sa să se asigure că rivalul nu va apărea pe lista celor prezenți. ^[9]

Liszt - Thalberg

Henri Lehmann, Frantz Liszt.

Litografie de Henri Grevedon, Sigismond Thalberg .

În seara de 31 martie 1837, la Paris, în reședința contesei Cristina Belgiojoso , o femeie de o cultură și farmec extrem, s-a ținut celebrul duel între Franz Liszt și Sigismond Thalberg . Liszt frecventa asiduu sufrageria din Belgiojoso, așa că mediul în care a avut loc provocarea îi era agreabil. Faima lui Thalberg la Paris a crescut într-o asemenea măsură încât a atras atenția publicului parizian, încât a început să ia partea uneia sau alteia în funcție de gust sau de mediul social. ^[10] Rezultatul a fost o adevărată ceartă alimentată de presă și, în cele din urmă, duelul a fost considerat egal. Se poate vedea cu ceea ce criticul Jules Janin a scris la fel ca provocarea în Journal des Débats din 3 aprilie 1837. [2] [3]

Notă

Bibliografie

• James Deaville, Figura virtuozului de la Tartini și Bach la Paganini și Liszt , în Jean-Jacques Nattiez (ed.), Enciclopedia muzicii , IV, Torino, editor Giulio Einaudi, 2004, ISBN 88-06-15852-X .
• ( EN ) Tia Denora, The Beethoven-Wolfl pian duel , edited by David Wyn Jones, Music in Eighteenth-Century Austria, Cambridge, Cambridge University Press, 1996, pp. 259-282, ISBN 0-521-45349-6 .
• ( EN ) Tia Denora, Beethoven, Canonul vienez și sociologia identității, 1793-1803 , în Lewis Lockwood și James Webster (eds), Beethoven Forum , II, University of Nebraska Press, 1993, ISBN 978-0 -8032 -3909-8 . Adus pe 10 iunie 2019 .
• ( EN ) Elliott Graeme, Beethoven: A Memoir , London, Charles Griffin and Company, 1876. Accesat la 10 iunie 2019 .
• ( EN ) R. Allen Lott, From Paris to Peoria: How European Piano Virtuosos Brought Classical Music to the American Heartland , Oxford Univerity Press, 2003, ISBN 978-0-19-534889-7 . Adus pe 12 iunie 2019 .
• Marco Murara (editat de), Toate scrisorile lui Mozart. Corespondența completă a familiei Mozart 1755-1791 , II, Varese, Zecchini Editore, 2012, ISBN 978-88-65400-14-2 .
• Publio Ovidio Nasone, Metamorphosis , Turin, editor Giulio Einaudi, 1994, ISBN 88-06-17695-1 .
• ( EN ) Lina Ramann și E. Cowdery, Franz Liszt, artist și om. 1811-1840 , Londra, WH Allen & co., 1882. Accesat la 11 iunie 2019 .
• (RO) Stanley Sadie, The New Grove. Mozart , Londra, Papermac Macmillan, 1985, ISBN 0-333-34199-6 .
• ( EN ) Alan Walker, Franz Liszt: The virtuoso years, 1811-1847 , Cornell University Press, 1987, ISBN 978-0-8014-9421-5 . Adus pe 12 iunie 2019 .

Elemente conexe

• Wolfgang Amadeus Mozart
• Muzio Clementi
• Ludwig van Beethoven
• Joseph Wolfl
• Josef Jelinek
• Daniel Steibelt
• Franz Liszt
• Sigismund Thalberg

linkuri externe

• ( EN ) Documentarul BBC „Geniul lui Beethoven”, Beethoven vs Steibelt , pe youtube.com , 21 februarie 2013. Adus pe 10 iunie 2019 .

Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică