Edoardo Rubino

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără note de subsol
Acest articol sau secțiune despre subiectul artiștilor lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice .
Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Edoardo Rubino (1903)

Edoardo Rubino ( Torino , 8 decembrie 1871 - Torino , 16 ianuarie 1954 ) a fost un sculptor și designer italian .

Biografie

Fiul lui Eusebio Rubino din Vercelli și Lucia Flogna. Între 1886 și 1889 a urmat cursurile de seară de plastic ornamental la Academia Albertina din Torino, susținute de sculptorul Luigi Belli . Admis mai târziu la Cursul Superior de Sculptură al Academiei în sine, a devenit elev al lui Odoardo Tabacchi . Între 1888 și 1891 a câștigat mențiuni și premii la disciplinele de desen, sculptură și plastic ornamental. În 1892 a expus două sculpturi la expoziția a 50-a aniversare a Societății promoționale de arte plastice de la Valentino . Au urmat alte participări la expozițiile de la Torino: în 1894 ( Seara în teracotă, un cap în bronz, un portret în ipsos), la Promotrice; în 1895 ( cap de teracotă) la Promotrice; în 1896 ( Biondina în bronz și două gravuri: Regele Soare de Gaetano Previati și Monumentul Sepulcral lui Sebastiano Grandi de Leonardo Bistolfi ).

Elevul său nu este ușor de datat, după cum mărturisește Rubino însuși, la Leonardo Bistolfi. În 1898 a fost însărcinat de arhitectul Carlo Ceppi să execute grupul alegoric al Dora pentru Fântâna Lunilor la Valentino cu ocazia Expoziției Naționale din Torino. Biroul s-a mutat de la via Catania la via Montebello n. 21, în 1899 a expus bustul A. Gressoney (cunoscut și sub numele de Costume di Gressoney ) la Promotrice și a participat la Bienala de la Veneția . Odată cu noul secol, succesele obținute la expoziții au deschis calea către o carieră fructuoasă ca sculptor, desenator și medaliat. În 1900 a ilustrat volumul prietenului său apropiat Guido Rey Il Monte Cervino și a intrat în consiliul de administrație al Circolo degli Artisti din Torino ; au prezentat o figurină de bronz și argint , cu ceas de la Societatea de Incurajare de Arte Plastice.

În acești ani a intrat în relații strânse cu municipiul Torino, l-a întâlnit pe Auguste Rodin trecând prin oraș (1901) și a participat anul următor la Expoziția Universală din Torino , cu un grup ( La Danza ) destinat celebrității considerabile și numeroase replici. . Între timp, participarea la expozițiile din Torino ale Promotorului a continuat și a mutat studioul în via Napione n. 41. Între timp s-a specializat în executarea plăcilor comemorative. În 1903 l-a întâlnit pe negustorul și colecționarul mantuan Ferruccio Stefani , care i-a cerut să expună la a doua expoziție latino-americană. În acești ani a realizat lucrări notabile pentru cimitirul monumental din Torino și splendida mormânt Bidasio pentru Ivrea.

Între 1903 și 1907 activitatea studioului lui Rubino a fost foarte intensă; a excelat monumentul lui Federico Sclopis pentru Torino, basorelieful Fiamma (1905) care a marcat cea mai apropiată abordare a sa a poeticii lui Leonardo Bistolfi și victoria în competiția pentru monumentul lui Alessandro Vittoria din Trento (1907). În acest an a participat alături de Davide Calandra la concursul pentru monumentul generalului Bartolomé Mitre din Buenos Aires , câștigându-l (îl va finaliza singur după moartea Calandrei în septembrie 1915). În 1909 a început colaborarea cu arhitectul și designerul Giulio Casanova , cu crearea Confetteria Baratti & Milano din Torino și a realizat primele studii pentru monumentul lui Edmondo De Amicis în Piazza Carlo Felice din Torino.

În 1910 a creat și a expus Victoria înaripată pentru Vittoriano la Roma și a continuat cu Casanova crearea decorațiunilor și sculpturilor din Palazzo delle Poste din Torino . Mormintele Remondini și Porcheddu pentru cimitirul din Torino (1912) reprezintă un nou punct fix în poetica sa, foarte delicat în explorarea sentimentelor. Pe aceeași linie a fost și monumentul Rosetti pentru Cimitirul Monumental din Milano (bombardat în 1943). Depunerea pentru mormântul Cridis din cimitirul din Torino datează din 1913, destinată și numeroaselor replici. Acesta va fi urmat de decorarea plasticului pentru noua clădire a Societății de promovare a artelor plastice de la Valentino (finalizată în 1916). Numit consilier municipal al Torino în 1914 pentru liberali, a făcut parte din consiliul de administrație al Muzeului Civic din Torino , cu întreruperi, până în 1939. A creat grupul de credit și caritate pentru construirea energiei electrice în via Bertola din Torino. , Rubino a finalizat, din 1915, monumentul lui Umberto I de Savoia din Roma , lăsat neterminat de Calandra (inaugurat în 1926).

Am achiziționat o casă în via Asti n. 15-17, a construit acolo un studio mare și foarte confortabil de către arhitectul Pietro Fenoglio . Între timp, funcțiile onorifice au crescut. Între 1917 și 1924 și-a maturizat cariera la Academia Albertina, ca profesor adjunct de sculptură la cursul Cesare Zocchi până la numirea sa fără concurs (20 martie 1924) ca titular de catedră. A terminat predarea în 1936. Bine inserat în aparatul politic al orașului, Rubino a obținut mari comenzi în acei ani, de la Monumentul Național la carabinierul Grădinilor Regale (1925 - 1933 și renovările ulterioare în 1947), până la Faro della Vittoria pe dealul Magdalenei din Torino (1927-28). Între timp, în 1927, a fost inaugurat grandiosul monument al lui Bartolomé Mitre pentru Buenos Aires , urmat de Mormântul Mitre pentru același oraș. În 1933, aproape în contrast cu marile opere oficiale, a creat Il risveglio , un nud feminin cu un patos intim remarcabil (acum la Genova în colecțiile Frugone) replicat în versiuni reduse de bronz. Odată cu construcția Faro della Vittoria , Rubino și-a consolidat relațiile cu familia Agnelli (datată deja din 1907) și în special cu Giovanni Agnelli : din această prietenie, realizări importante pentru biserica din Sestrière , pentru biserica parohială din Villar Perosa ( Hristos Crocifisso ), pentru biserica Santa Aniceta și în Pra Martino. Rubino a fost numit senator al Regatului la 9 decembrie 1933. În 1938, după moartea lui Alice Schanzer , poetă și scriitoare, soția senatorului Tancredi Galimberti și mama lui Duccio , Rubino a început complexul funerar Galimberti într-o capelă a sanctuarului din S. Maria degli Angeli în Cuneo (finalizată după război cu mormântul lui Duccio ).

Activitatea lui Rubino a culminat în 1942 cu o sală personală la a XXIII-a Bienală Internațională de Artă din Veneția. Între timp, într-o cameră oferită de Agnelli din Villar Perosa , a lucrat la o gigantică Cadriga pentru Expoziția Universală din Roma care nu a fost finalizată din cauza războiului. În timpul războiului, el a legat relații cu colecționarul genovez Luigi Frugone . Nu a disprețuit niciodată să lucreze pentru mobilier, medalii (un sector în care a fost considerat printre cei mai buni producători italieni) și arte aplicate: al său este, de exemplu, un șef al Medusei sau al Minervei pentru un mic titular de bronz făcut pentru Wassermann.

După război, activitatea sculptorului este destul de limitată, chiar și pentru că ajunsese acum la vârsta de șaizeci de ani: după ce a finalizat în 1949 grupul de energie îmblânzit pentru hidrocentrala Glorenza din Alto Adige , își va continua colaborarea cu familiile Galimberti. Și Agnelli (mormântul lui Duccio și bustul din Palazzo delle Esposizioni) și va construi și mormântul familiei Casari în cimitirul din Torino. În 1952 a creat un tondo cu un portret al academicianului Gioele Solari [1] și o statuie a senatorului Francesco Ruffini pentru Universitatea din Torino, lăsând totuși altarul Sfintei Inimi pentru Catedrala din Milano (realizat ulterior pe schița sa de Ulderico Fabbri ) și Monumentul liniei gotice din Ripa di Seravezza (realizat de sculptorul Abele Jacopi ). [2]

Colaboratori

Elevi

Notă

  1. ^ Conferință „Rubino și Ada. Prezențe în Casa Galimberti” , pe comune.cuneo.it , 12 septembrie 2019. Accesat la 17 septembrie 2019 .
  2. ^ Edoardo Rubino sculptură bustul unei femei [ link rupt ] , pe restaurifelici.it . Adus la 17 septembrie 2019 .

Bibliografie

Această intrare va fi wikificată
Această intrare sau secțiune despre subiectul sculptori nu este încă formatată conform standardelor .
Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
  • Enrico Thovez, Plăci, medalii și monumente de Edoardo Rubino , în «Arta decorativă modernă», anul II, n. 7, 1905, pp. 193-197.
  • PC Rinaudo, Pietro Canonica, Tancredi Pozzi, Edoardo Rubino. Interviuri, artiști și fapte contemporane (seria I), Torino, 1912, pp. 7-9.
  • Giuseppina Jona, Artiști contemporani: Edoardo Rubino , în «Emporium», 398, februarie 1928, pp. 67-78. Link către text în Emporium
  • F. Grappini, Oamenii din descendența noastră. Istoria prin oameni , Torino, 1930, p. 142.
  • Marziano Bernardi, Edoardo Rubino 1871-1954 , în «Buletinul Societății Piemonteze de Arheologie și Arte Plastice», V-VI, 1952-53, pp. 229-231.
  • Fantome de bronz. Ghid pentru monumentele din Torino 1808-1940 , editat de B. Cinelli, MM Lamberti, M. Rosci, Torino, 1978, pp. 180-182.
  • Franca Dalmasso, Academia Albertina: istorie și artiști , în F. Dalmasso, P. Gaglia, F. Poli, Academia Albertina din Torino , Torino, 1982, pp. 51, 56, 60.
  • Libertatea în celălalt Torino , editat de R. Bossaglia, G. Dainotti, A. Carella, Torino, 1987, pp. 121-141.
  • Daniele Pescarmona, Edoardo Rubino: de la averea Libertății la succesul Academiei , în Eclecticism și libertate în Torino: Giulio Casanova și Edoardo Rubino , editat de F. Dalmasso, catalog expozițional, Torino, 1989, pp. 89-110, 184-200.
  • Laurul și bronzul. Sculptura celebratoare în Italia 1800-1900 , editată de M. Corgnati, G. Mellini, F. Poli, Torino, 1990, pp. 169-170.
  • Cetățeni de piatră. Istoria Torinoului reinterpretată în monumentele sale , Torino, 1992, p. 343.
  • Galeria civică de artă modernă și contemporană , Il Novecento , catalogul lucrărilor expuse, editat de R. Maggio Serra și R. Passoni, Milano, 1993, p. 653 (vocea lui G. Auneddu).
  • Walter Canavesio, Edoardo Rubino și capela Galimberti , în Madonna degli Angeli , editat de W. Canavesio, M. Cordero, G. Galante Garrone, Cuneo, 1998, pp. 151-157.
  • Alfonso PANZETTA, nou dicționar al sculptorilor italieni din secolele XIX și începutul secolului XX. De la Antonio Canova la Arturo Martini , Torino, 2003, pp. 789-790.
  • Armando Audoli, Chimeras . Mituri, alegorii și simbolisme plastice de la Bistolfi la Martinazzi , catalog expozițional, Torino, 2008, pp. 194-196.
  • Gips Tăcut. 35 de sculpturi din studioul lui Edoardo Rubino , catalog expozițional editat de Armando Audoli, Sandra Berresford, Monica Tomiato, Torino, 2008.
  • Walter Canavesio, Pentru un profil al sculptorului și „poetului sentimentului” lui Edoardo Rubino , în „Studi piemontesi”, 2 (2008), pp. 485-494.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 71.240.417 · ISNI (EN) 0000 0000 6688 8111 · LCCN (EN) nr90016539 · GND (DE) 136 541 720 · ULAN (EN) 500 072 277 · WorldCat Identities (EN) lccn-nr90016539
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Edoardo_Rubino&oldid=121719568 ”