F51
| F51 produs de design industrial | |
|---|---|
 | |
| Date generale | |
| Anul proiectării | 1920 |
| Designer | Walter Gropius |
| Profilul produsului | |
| Tipul obiectului | Fotoliu |
| Idee | Square , Inovație , Ergonomie |
| Mișcare artistică | Cubism |
| Producător | Bauhaus (original), Tecta (reeditare) |
| Produs din | 1920 (original) 1986 (reeditare) |
| la | în producție (reeditare) |
F51 este un fotoliu proiectat de designerul german Walter Gropius la începutul anilor 1920 pentru biroul său de director al Weimar Bauhaus . Scaunul întruchipează spiritul avangardist al Bauhausului din acea perioadă și, din acest motiv, a fost reeditat de celebra firmă de design Tecta din 1986.
Descriere
Caracteristici tehnice
Fotoliul F51 poate fi introdus în mod ideal într-un volum cub de 70x70x70cm, cu o înălțime a scaunului de 42cm. Părțile structurale sunt realizate din frasin solid , nuc sau stejar asamblate împreună. Scaunul este, de asemenea, unul dintre primele exemple de utilizare a unei structuri de tip „consolă”, devenind precursorul altor scaune iconice, cum ar fi „ Scaunul consolă ” produs de compania Thonet . [1] Părțile tapițate în formă de pătrat, care alcătuiesc scaunul, spătarul și cele două cotiere ale fotoliului original, sunt tapitate în țesătură naturală galben lămâie. Versiunea propusă de Tecta a modelului F51, pe de altă parte, are acoperiri diferite și numeroase posibilități cromatice, în conformitate cu paletele de culori ale companiei.
Context artistic-istoric
În anii 1920, după un debut legat de expresionism, în Bauhaus a fost urmărită o mișcare artistică legată de mișcarea „ De Stijl ”, care a fost pur marcată de un exercițiu geometric rigid de design. În acest context puternic influențat de curentul cubist , Gropius creează pentru expoziția „Kunst und Technik - Eine Neue Einheit” (artă și tehnologie - o nouă unitate) un proiect de birou ale cărui componente se referă la structuri cubice proporționale. Mediul în care merge să-și angajeze atât propriile opere, cât și pe cele ale studenților, va deveni ulterior cunoscut sub numele de „biroul directorului”. Pentru a completa numeroase mobilier conceput să sublinieze liniaritatea camerei, Gropius proiectează fotoliul F51 și canapeaua potrivită ale căror forme și geometrii se potrivesc armonios cu celelalte componente ale biroului [2] [3] [4] . Contrastul puternic dintre pernele voluminoase și structura ușoară a fotoliului sunt evidențiate ca referințe la lucrările de arhitectură create de Gropius însuși în aceeași perioadă, în special la complexul de locuințe cunoscut sub numele de „Baukasten im Grossen”[5] .
Caracteristici plastice
Utilizarea culorii
F51 original este bicolor, compus dintr-o structură cu părți din lemn care au un finisaj transparent al suprafeței și căptușeală vopsite în galben canar. Această distincție cromatică, precum și utilizarea materialelor cu opacități diferite, permite definirea și separarea clară a structurii de bază de scaunul din piele al fotoliului. Mai mult, liniile drepte și volumele tăiate pătrat înseamnă că umbrele generate de obiect sunt destul de clare, subliniind astfel și mai mult rigiditatea formală a fotoliului. Culoarea strălucitoare și primitoare a părților căptușite a scaunului contrastează cu un sistem în care predomină rigiditatea, sporindu-i volumul și confortul.
Utilizarea liniilor
În construcția fotoliului predomină formele rectilinii, cărora li se opun curbele create de căptușirea scaunului. Spațiul în sine pe care îl ocupă F51 este un pătrat și acționează ca un fel de transfer la scară redusă a valorilor întregului birou. În acest fel obiectul reverberează senzațiile de compactitate și regularitate tipice camerei. Contrastul dintre liniaritate și curvilinearitate este prezent și în cotierele în consolă, cu structura liniară și rigidă a bazei din lemn care contrastează cu curba moale a tapițeriei.
Utilizarea volumelor
Între scaun și structura modelului F51 există o opoziție formală substanțială: prima este de fapt formată din volume complete, în timp ce părțile în consolă ale celei de-a doua generează diverse spații goale. De fapt, se poate observa cum, în ciuda faptului că este un element solid, corpul scaunului aproape „se desprinde” de sol datorită structurii în consolă. Spătarul și cotierele sunt mai puțin groase decât scaunul, evidențiindu-l în mod clar pe acesta din urmă ca element de scaun al fotoliului.
Gradul de codificare
Folosind ca referință terminologia utilizată de Umberto Eco în „Tratatul său de semiotică generală [6] ”, fotoliul F51 este hipercodat în ceea ce privește aspectul stilistic, care este de fapt atribuibil curentului artistic cubist și arhitecturilor „Baukasten”. im Grossen ”[5] , ambele anterioare perioadei istorice în care a fost conceput obiectul. Structura este în schimb hipocodată deoarece adoptă soluții tehnice inovatoare dezvoltate până acum.
Gradul de figurativitate
Elementele caracteristice ale fotoliului F51 sunt pur geometrice și se referă la geometria solidă; neprezentând nicio figurativitate, putem vorbi deci de o structură total abstractă.
Valorile în joc
Urmând criteriile de evaluare utilizate de semioticianul Jean-Marie Floch în pătratele sale semiotice , fotoliul prezintă evaluări practice, utopice și critice.
Deși există unele valori practice, cum ar fi compactitatea, manevrabilitatea și confortul, îmbunătățirea practică este limitată, în timp ce căutarea sintetizării extreme a formelor, reducerea la minimum a conceptului de așezare și aplicarea inovatoare a viziunii cubiste la piesa de mobilier, îmbunătățiți accesoriile utopice ale fotoliului. Nu există nici un indiciu de îmbunătățire jucăușă a obiectului, dimpotrivă este predominantă îmbunătățirea critică, având în vedere că utilizarea de către Gropius a structurii în consolă este pionieră în domeniul mobilării obiectelor. Intuiția futuristă permite eliberarea cotierelor de pe suportul lor, reducând în același timp numărul de piese care alcătuiesc scaunul. Acest lucru permite obținerea unui raport calitate / preț avantajos; structurile în consolă simplifică, de fapt, procesul de producție cu o reducere consecventă a costurilor, menținând în același timp un nivel ridicat de calitate și oferind o soluție de inginerie de vârf și atrăgătoare din punct de vedere estetic.
Notă
- ^ Site-ul oficial Tecta pentru F51 , pe tecta.de .
- ^ Frances Ambler, Povestea Bauhausului , 2018.
- ^ Site-ul oficial Bauhaus, biroul directorului , la bauhaus100.com . Accesat la 2 aprilie 2020 (arhivat din original la 20 septembrie 2019) .
- ^ Barry Bergdoll, Leah Dickerman, Bauhaus 1919-1933: Workshops for Modernity , The Museum of Modern Art, New York, 2009.
- ^ a b Portal de arhitectură / design , pe architonic.com .
- ^ Umberto Eco, Tratat de semiotică generală , Milano, Bompiani, 1975.
Bibliografie
- Frances Ambler, Povestea Bauhausului , 2018.
- Barry Bergdoll, Leah Dickerman, Bauhaus 1919-1933: Workshops for Modernity , The Museum of Modern Art, New York, 2009.
- Umberto Eco, Tratat de semiotică generală , Milano, Bompiani, 1975.
Elemente conexe
linkuri externe
- Site-ul oficial Tecta pentru F51 , pe tecta.de .
- Site-ul proiectului de parteneriat între Tecta și Bauhaus , pe bauhausnowhaus.de .
- Portal de arhitectură / design , pe architonic.com .
- Site-ul oficial Bauhaus, biroul directorului , la bauhaus100.com . Accesat la 2 aprilie 2020 (arhivat din original la 20 septembrie 2019) .
