Showman
Showman este o confesiune, utilizată în jargonul teatral, care indică actorul (de obicei referindu-se doar la actori de sex masculin), care converge atenția publicului asupra sa [1] . Acest termen identifică și o perioadă a teatrului italian al secolului al XIX-lea , epocă în care a avut loc așa-numita tranziție de la teatrul actorilor la teatrul actorului care începe cu perioada numită „Marele actor”.
Istorie
Schimbarea structurii organizației teatrale (de la companii organizate în roluri fixe în teatre publice sau private permanente la companii adesea itinerante, cu o structură pur familială întotdeauna cu roluri fixe), a determinat proeminența comedianților , pe care se află întreaga organizație a muncii artistice și a organizării logistice.
Aceste cifre au devenit astfel puncte focale ale interpretării unui personaj , cu alegeri dictate de obicei de abilitățile actorului care a subliniat vehement și insistent trăsăturile saliente, uneori exasperându-le, pentru a atrage atenția publicului . Modificarea gusturilor, ceea ce a dus la pasiunile puternice ale romantismului , determinate favoarea publicului spre animat, extrem de nefireasca acting a Matadorii.
Mare actor
Perioada teatrală numită „Marele actor” se referă la teatrul italian din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, unele surse își situează începutul cu spectacolele companiei regale Sardiniei la Expoziția Internațională de la Paris din 1855 . [2] Numeroasele companii nomade s-au bazat pe un actor numit , care nu era neapărat protagonist, pentru a atrage publicul. Adelaide Ristori , Ernesto Rossi și Tommaso Salvini sunt cei trei „Mari Actori” care identifică această perioadă, ei sunt cei care inaugurează sezonul turneelor străine care caracterizează această perioadă, mai întâi Adelaide Ristori . [3] În comun, aceștia au o acțiune puternic centrată pe figura lor, indiferent de rol sau rol, prezența fizică (ca și pentru Salvini) și utilizarea atentă a vocii sunt instrumentele folosite pentru a transmite sentimentul personajului către public.
Este următoarea generație cu Ermete Novelli , Ermete Zacconi și Eleonora Duse mai presus de toate, care din 1880 concurează pentru scena cu cei trei mari, ceea ce aduce un factor suplimentar de naturalețe pentru a marca trecerea la perioada lui Mattatore . [3] [4] [5]
O corespondență din 1899 între Tommaso Salvini și Adelaide Ristori oferă o idee despre gândirea lor despre această nouă evoluție.
Salvini scrie: «... În vremurile noastre era mai bine sau mai rău? S-au deteriorat artiștii sau publicul? Noi am greșit sau greșim? ... " [6]
Ristori răspunde: «... Vrei să știi ce părere am despre această nouă interpretare a artei noastre? Foarte rău ! Nevroza este boala care supără creierul uman în această trecere de secol! Publicul este atacat de această oribilă boală și strică adevăratul gust pentru frumusețe în arta reprezentativă. ... Eu, modest , sunt de părere că forma actuală de interpretare este falsă și acrobatică ... " [7]
Povestiri gigantice
Din punct de vedere tehnico-artistic, de fapt, interpretul obișnuia să dezbrace caracterul aparențelor naturaliste (respectând totuși istoricitatea și caracteristicile sale psihologice) pentru a-l acoperi cu clișee dovedite de succes, cum ar fi postura puternic evidențiată, dicția accentuată și departe de vorbire normală, zilnic, dramatizarea comportamentului fizic și de povestire.
Showman a fost de multe ori , de asemenea , menționată ca un gigione, referindu -se la practica exasperante care acționează . Mai mult, insistența asupra vorbirii a fost frecventă în detrimentul muncii fizice, care a rămas în fundal din punct de vedere expresiv.
Această neomogenitate, deși capabilă să atingă vârfuri sublime în interpretare, nu avea metodă și se baza pe sensibilitatea interpretului însuși: aceasta a supus-o pe interpretă la urcări și coborâri bruște în spectacole, care ar putea afecta dramatic soarta spectacolului, care ar putea prin urmare se termină cu fluiere în loc de aplauze.
Conform unei interpretări moderne a interpretării, derivată de la maeștrii teatrali ai secolului al XX-lea (cum ar fi, de exemplu, Stanislavskij , Mejerchol'd , Strasberg și alții) și de la nașterea unor discipline precum dansul modern , astfel de actorie a păcătuit în privilegiul elementului vocal comparativ cu cel corporal și în lipsa unei metode coerente de organizare și practică a operei actorului.
Marii matadors
Mari interpreți ai scenei, interpreți ai unei anumite interpretări romantice au fost Ermete Novelli , Ermete Zacconi , Eleonora Duse .
Utilizare modernă a termenului
În utilizarea modernă, este obișnuit să se definească un interpret ca un actor deosebit de capabil să țină scena singur cu un mare transport emoțional din partea publicului, excluzând totuși artiștii varietății și spectacolului individual , considerate de obicei genuri aparținând " "teatru scăzut" sau actori în jurul cărora, la începutul secolului al XX-lea și înainte de nașterea teatrului de regie, era centrat un întreg repertoriu al unei companii de teatru . În acest sens, actori precum Antonio Gandusio , Gigi Proietti , Ruggero Ruggeri și Vittorio Gassman , adesea definiți de critici drept „ultimul showman” (și interpret pentru „prima televiziune” a programului de televiziune Il Mattatore , din 1959 și din 'film omonim Il mattatore din același an).
Notă
- ^ Francesco Sabatini și Vittorio Coletti , interpret interpret , în Il Sabatini Coletti - Dicționar de limba italiană , Corriere della Sera , 2011, ISBN 88-09-21007-7 .
- ^ Pagina 99 , Olive .
- ^ a b Claudio Bernardi, Carlo Susa, Essential History of Theatre , Life and Thought, 2005 passim
- ^ Alessandro Tinterri „Marele actor” și actoria italiană a secolului al XIX-lea Arhivat la 1 februarie 2014 la Internet Archive . în Eseuri de arhive actuale
- ^ Între rațiune și emoție: compromisul teatrului Alberto Bentoglio
- ^ Pagina 122 , Schino .
- ^ Pagina 123 , Schino .
Bibliografie
- Gaetano Oliva, Literatura de teatru italiană și arta actorului 1860-1890 , Novara, UTET, 2007, ISBN 978-88-6008-132-2 .
- Mirella Schino, Teatrul Eleonorei Duse , Bologna, Il Mulino, 1992, ISBN 88-15-03165-0 .
