Guido din Siena

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Majestate , Siena, biserica San Domenico

Guido da Siena (aproximativ 1230 - aproximativ 1290 ) a fost un pictor italian , activ la Siena în a doua jumătate a secolului al XIII-lea , între 1260 și 1280 .

Știri biografice și dificultăți de întâlnire

Nu există informații despre viața artistului, niciun document nu îl menționează (cu excepția cazului în care cineva dorește să îl identifice cu „Guidone” documentat la Siena în ultimii douăzeci de ani ai secolului al XIII-lea și de obicei referit la Guido di Graziano ) [1] .

Cariera sa artistică nu poate fi deci reconstituită decât prin picturile pe care le-a creat, în special din fima atașată Majestății San Domenico , unde citim: „ me Guido de Senis diebus depinxit amenisquem Christus Ienis nullis velit angere penis - Anno Domini MCCXXI ” . Cu toate acestea, data care ar face din această lucrare cea mai timpurie și mai complet bizantină a artei toscane și italiene în general, nu mai este considerată credibilă de majoritatea cărturarilor, care în schimb preferă o datare în jurul anului 1270, după sosirea în orașul Coppo. di Marcovaldo (1261) [2] .

Această neînțelegere a alimentat o supraestimare veche de secole a artistului, în calitate de patriarh al școlii sieneze și responsabil pentru primatul asupra florentinilor [1] .

Deja în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea, erudiții locali au glorificat figura, apoi au urmat cei de la mijlocul secolului al XIX-lea, inclusiv Romagnoli care a propus să-l identifice cu acel Guido sau Guidone di Ghezzo amintit în 1240. În aceeași perioadă, totuși, dificultatea tot mai mare de a concilia precocitatea datei 1221 cu stilul operei, deci evident mai târziu. Gaetano Milanesi a fost primul care a sugerat non-autenticitatea sa, transcriind diverse informații documentare ale unor pictori pe nume Guido menționați în cărțile Biccherne . El a propus să corecteze data cu 1281 și să-l identifice pe artist cu Guido di Graziano , o altă personalitate a acelei perioade care astăzi este considerată separată. Cavalcaselle a clarificat apoi problema restaurării Duccesco și a susținut propunerea lui Milanesi, dar la începutul secolului al XX-lea ipoteza „primatului” a revenit cu preponderență, în scrierile lui Zdekauer (1906), Van Marle (1923-1938), Toesca (1927) și Brandi [1] .

The Dossale n. 7 , Siena, Galeria Națională de Imagini

Un nou val de conștientizare a ireconciliabilității dintre dată și stil a apărut după cel de-al doilea război mondial, cu Sandberg Valvalà (1953), Carli (1955) și Longhi (1948), care au reiterat derivarea Madonei din cea a lui Coppo di Marcovaldo în Basilica dei Servi , din 1261. Garnizoana a ajuns să creadă că data a fost inițial 1321, adică legată de restaurare, în timp ce Offner a crezut că este 1281. În cele din urmă, Gardner, urmat apoi de majoritatea criticilor, a făcut referire la 1221 la un eveniment extrem de simbolic, cum ar fi temelia bazilicii sau moartea Sfântului Dominic [1] .

Deși au existat și contribuții recente care tind să sublinieze faima artistului (De Benedictis, 1986), odată cu intervențiile lui Luciano Bellosi (1991), rolul artistului a fost mult redus, răsfoind o parte din catalogul său în favoarea Dietisalvi di Speme și plasându-l la un nivel mai puțin susținut decât acesta din urmă, către Rinaldo și Guido di Graziano , șefii celei de-a doua jumătăți a secolului, de la unul dintre ale cărui ateliere au ieșit cu siguranță Duccio di Boninsegna . [1]

Stil

Judecata de Apoi , Grosseto

Stilistic, Guido arată o pregătire legată de exemplul lui Coppo di Marcovaldo , de la care a reluat efectele marcate ale clarobscurului și o anumită abstractitate derivată din cultura bizantină. În Dossale n. 7 , datat 1270, se poate vedea o pictură mai vibrantă și un clarobscur înmuiat, adaptându-se colegilor Dietisalvi di Speme și Rinaldo da Siena care începeau să se intereseze de primele rezultate ale lui Cimabue . În faza târzie ( Crucifixie de Yale) observăm o cunoaștere a lucrărilor mai mature ale florentinului, cum ar fi Crucifixul lui Santa Croce , care a servit ca model pentru modelarea șoldurilor lui Hristos, precum și o influență a reliefurilor.amvonului Catedralei din Siena de Nicola Pisano, finalizat în 1268 [1] .

Printre lucrările târzii, precum Judecata de Apoi a Muzeului de Artă Sacră din Grosseto , culoarea este înmuiată, probabil, deja inspirată din primele capodopere ale lui Duccio [1] .

Lucrările

Majestatea San Domenico

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Maestà di San Domenico .

Majestatea Sa , păstrată și astăzi în Bazilica Cateriniana San Domenico din Siena [3] , reprezintă pe Madona pe tron ​​cu Fiul ei în brațe, împreună cu cei șase îngeri; în vârf Răscumpărătorul Binecuvântat înconjurat de doi îngeri. Lucrarea, care măsoară 283x194 cm, este datată între 1265 și 1270 . Scrierea plasată în tablou:

"ME GUIDO DE SENIS / DIEBUS DEPINXIT AMENIS / QUEM CHRISTUS LENIS / NULLIS VELIT ANGERE PENIS - AD MCCXXI"
(În zilele fericite, Guido da Siena m-a zugrăvit că Hristosul benign nu vrea să se supere cu nici o durere. 1221 d.Hr.)

prin urmare, trebuie considerată o manipulare ulterioară executării Majestății [4] . Acest lucru este susținut și de stilul fețelor, datând cu siguranță dintr-o perioadă ulterioară, poate prima jumătate a secolului al XIV-lea . Această „modificare” s-a datorat probabil lui Duccio di Boninsegna sau unuia dintre adepții săi.

Masa Badiei Ardenga

Adorația Magilor , din Dossale din Badia Ardenga
Urcați pe cruce , de pe Dossale di Badia Ardenga
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Dossale di Badia Ardenga .

În secolul al XVIII-lea, în Badia Ardenga a fost documentată o masă veche cu povești despre Hristos, care a fost apoi dezmembrată și parțial dispersată. Se crede că este capabil să o identifice cu cele șase Povești ale copilăriei lui Hristos și cele șase Povești ale Patimii lui Hristos , datând din jurul anului 1280, acum în diferite muzee:

Un alt panou atribuit lui Guido provine probabil din același set dezmembrat:

Alte lucrări atribuite

Răstignirea lui Yale

În plus:

Notă

Dípticul fericitei Andrea Gallerani
  1. ^ a b c d e f g La origini ... , cit., pp. 60-61.
  2. ^ Duccio, Simone ... , cit., P. 186.
  3. ^ pentru o vreme a fost păstrat în palatul public al orașului; http://www.spsae-si.beniculturali.it/index.php?it/234/la-maest-di-guido-da-siena-in-san-domenico
  4. ^ unii cercetători au crezut că data MCCXXI a fost o lectură greșită a unui MCCLXI original (1261), MCCXCI (1291) sau MCCLXXI (1271); dar restaurarea recentă a arătat că figurile prezente sunt cele originale; de aceea, conform celei mai acreditate ipoteze de astăzi, se crede că inscripția, poate din secolul al XIV-lea, reia cea originală din versetele leonene și se referă apoi la anul prezenței Sf. Dominic la Siena.
  5. ^ restaurarea recentă a constatat că data scrisă pe masă este completă și după SEPTUAGESIMO nu există alte cifre, ci doar caractere pseudocufice ; Sub catedrala din Siena , p. 145
  6. ^ Duccio. La originile picturii sieneze , pp. 88-91.
  7. ^ Duccio. La originile picturii sieneze , pp. 54-57.

Bibliografie

  • Cesare Brandi , Despre o fericită reconstrucție a celebrei Madonna de Guido da Siena , în „Buletinul sienez de istorie a patriei”, ns II, 1931, pp. 77-80.
  • Cesare Brandi, A Madonna of 1262 and again the problem of Guido da Siena , in "L'Arte", XXXVI, 1933, fasc. I, pp. 3-13.
  • E. Carli , Raport despre restaurarea Maicii Domnului de Guido da Siena din 1221 , în „Buletinul de artă” 1951, pp. 248-251
  • Evelyn Sandberg-Vavalà, The Madonnas of Guido da Siena , în „ The Burlington Magazine ”, LXIV, 1934, pp. 254-271.
  • James A. Stubblebine, Guido da Siena , Princeton University Press, Princeton 1964.
  • Piero Torriti, Galeria Națională de Tablouri din Siena: picturile din secolele XII-XV , SAGEP, Genova 1977
  • Luciano Bellosi, Pentru un context cimabuesc sienez: a) Guido da Siena și probabilul Dietisalvi di Speme , în „Prospettiva”, 61, 1991, p. 6-20 (mai târziu în: Luciano Bellosi, „The living păreau vii”. Scrieri ale istoriei artei italiene din secolele XIII și XIV , Centro Di, Florența 2006, pp. 56-70).
  • Walter Angelelli, ad vocem Guido da Siena , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 61, Roma 2003, pp. 417-421
  • Sub catedrala din Siena. Descoperiri arheologice, arhitecturale și figurative , Silvana, Milano 2003
  • Duccio. La originile picturii sieneze , catalog expozițional (Siena 2003-2004), Silvana, Milano 2003. ISBN 88-8215-483-1
  • Luciano Cateni, Maria Pia Lippi Mazzieri, Duccio, Simone, Pietro, Ambrogio și marele sezon al picturii sieneze , Siena, Betti Editrice, 2012, ISBN 978-88-7576-259-9 .

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 153 189 391 · Europeana agent / base / 153 424 · LCCN (EN) nr91025170 · GND (DE) 119 133 164 · BNF (FR) cb14030944f (data) · ULAN (EN) 500 009 427 · CERL cnp00548095 · WorldCat Identities (EN) lccn- nr91025170
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Guido_da_Siena&oldid=109857387 ”