Ticălosul e obraznic

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ticălosul e obraznic
Birichinopapa.jpg
O scenă din filmul în care acționează
Chiaretta Gelli și Carlo Campanini
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1943
Durată 80 min
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip comedie
Direcţie Raffaello Matarazzo
Subiect Henny Koch (roman)
Scenariu de film Raffaello Matarazzo , Alessandro De Stefani , Cesare Zavattini
Producător Film Lux
Distribuție în italiană Film Lux
Fotografie Clemente Santoni
Asamblare Mario Serandrei
Muzică Nino Rota
Scenografie Gastone Medin
Interpreti și personaje

Tatăl pufos este un film din 1942 regizat de Raffaello Matarazzo .

Complot

Tânăra Nicoletta, cea mai mică fiică a com. Leopoldo Giovannini, este foarte răsfățată de tatăl ei, se comportă ca un mormânt și are un caracter rebel (nu degeaba tatăl ei o numește Nicola). În timpul căsătoriei surorii sale mai mari Livia, ea se ciocnește cu viitoarea soacră, marchiza Della Bella, care îi cere să fie înscrisă la un internat auster al cărui președinte este. În ciuda faptului că vrea să-și păstreze fiica cu el, Leopoldo este forțat să cedeze, iar fata ajunge la internat.

Dar chiar și acolo nimeni nu reușește să guverneze tânărul rebel, care este, prin urmare, pedepsit continuu, chiar aspru. În ciuda acestui fapt, ea reușește cu viclenie să comunice cu sora ei, căreia îi raportează infidelitatea soțului ei, pe care a surprins-o accidental în compania unei foste prietene. Împreună fug de la internat și de la acoperișul conjugal și se refugiază cu un avocat prost pregătit pe care Nicoletta reușise să îl contacteze din fericire.

Livia disperată, tot pentru că așteaptă un copil, îi cere avocatului să înceapă cauza despărțirii, dar în acel moment soțul ei pocăit i se alătură și împăcarea are loc între cei doi. Nicoletta, care în felul ei a favorizat această soluție, nu se va întoarce la internat și va putea trăi în felul ei fără restricții.

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

Papa's obraznic este preluat din cartea cu același nume (titlul original Papas Junge ) publicată în 1905 de Henny Koch și tradusă în italiană de Maria Campari. Acesta este ultimul film pe care Matarazzo l-a filmat în Italia în anii treizeci și începutul anilor patruzeci înainte de a se muta în Spania , din cauza fricii sale de a fi reamintit pentru război [1] , unde a rămas apoi aproximativ doi ani. De asemenea, constituie singura întâlnire profesională dintre regizorul roman și co-scenaristul Cesare Zavattini, unul dintre principalii inspirați ai neorealismului din perioada postbelică, la care criticii „oficiali” se vor opune, uneori într-un mod disprețuitor, precis la acea linie de film melò (numită „neorealismul apendicelui”) din care la începutul anilor cincizeci Matarazzo era considerat, pe bună dreptate sau pe nedrept, autorul principal [2] .

Armando Falconi, Chiaretta Gelli și Carlo Campanini într-un film din filmul regizat de Raffaello Matarazzo
Dina Galli cu obraznica Chiaretta Gelli

Producție

Filmul a avut timpuri de prelucrare neobișnuit de lungi: filmările au început la Cinecittà în iunie 1942 și s-au încheiat la sfârșitul lunii octombrie a aceluiași an [3] , parte a efortului masiv de producție care, în ciuda perioadei de război, a finalizat " Lux ", compania lui Gualino care a avut în curs de desfășurare alte titluri dramatice ( Malombra , Un foc de armă , O poveste de dragoste ) și comic-genial ( Colpi di rudder ) în aceleași luni.

Interpreti

În Birichino al tatălui, câțiva dintre actorii pe care tocmai terminaseră să îi regizeze în ziua contemporană a nunții, s-au întors să lucreze cu Matarazzo, un film care, în ciuda faptului că a fost produs cu câteva luni mai devreme, s-a trezit apoi circulând pe ecranele italiene în aceleași prime luni ale anului 1943 Cu toate acestea, în acest film, Matarazzo a făcut o inversare a rolurilor între Chiaretta Gelli, care aici devine protagonista incontestabilă, în comparație cu Anna Vivaldi / Proclemer. Gelli, un tânăr de șaptesprezece ani din lumea cântecului, a fost imediat comparat de unii comentatori cu actrița populară canadiană Deanna Durbin și, din acest motiv, a fost descris ca „o față mică, nu frumoasă, dar inteligentă fără a fi prea dură și voce dulce și clară (cu) calități care nu sunt supranaturale, dar pe scurt pozitive [4] ».

«Comparația cu Durbin - Gelli își va aminti peste treizeci de ani după aceea - m-a deranjat extrem de mult în acea perioadă. L-am privit cu simpatie înainte chiar să fac filme; toată lumea mi-a spus că sunt „Durbinul italian” (dar) am simțit că nu este așa. Aveam propria mea personalitate, foarte specifică, și simțeam că am în mine posibilități care depășeau cântatul [5] ». Dar la momentul Birichino , comentariile insistau doar asupra datelor sale de cântat, la fel ca Adriano Baracco, care o prezenta ca „nu înaltă, plinuță, drăguță. Cântă atât de bine încât primește complimentele tuturor și nu și-a urcat capul: miraculos [6] ».

Alte contribuții

De remarcat este și revenirea colaborării dintre Matarazzo și Nino Rota, care se regăsiseră în aceleași luni pe „platoul” acestui film și al Zilei nunții la aproape zece ani de la nașterea în 1933 , ambii debutanți, la popularul Tren. , film inovator pentru vremea sa, apreciat de critici, dar huiduit de public.

Cei doi protagoniști foarte tineri: deasupra Chiaretta Gelli, șaptesprezece la momentul filmului, într-o scenă cu Anna Vivaldi / Proclemer de nouăsprezece ani

Ospitalitate

Comentarii contemporane

Daddy's Mischievous a primit aprecieri critice destul de pozitive, în limitele naturii sale ca un film strălucit destinat să distreze. „Publicul a petrecut o oră plină de inimă veselă și, prin urmare, scopul a fost atins pe deplin. Matarazzo, fără ambiții de noutate și călcând în tonurile farsice ale poveștii, se bazează pe Gelli, o steletă inteligentă și plină de viață, grațioasă și ... cântătoare [7] ». Apreciere și de la Diego Calcagno care l-a prezentat ca un film «plin de zgomot și prospețime; în ciuda defectelor sale, în principal din cauza lipsei de consistență a subiectului, a convenționalității unor situații și a unor actori, este mai aproape de gustul meu. Regia rapidă și amabilă a lui Matarazzo (și) a ultimului dintre aceste filme a evidențiat o tânără care tocmai a înflorit Chiaretta Gelli [8] ».

Despre „filme fără pretenții evidente” a scris Cinema în timp ce recunoaște că „nu îi lipsește un anumit ritm narativ care se întrerupe doar atunci când Chiaretta Gelli, cine știe de ce, începe să cânte [9] ”, în timp ce Corriere della sera „ Obraznicul se supune unui formulă care ar fi ușor de ghicit, chiar dacă nu am ști-o încă. (...) Matarazzo nu a ezitat, ca și în alte filme ale genului, să folosească elemente pe care să poată călca cu încredere [10] ».

Singura judecată negativă decisiv a rămas aceea a Ilustrației italiene potrivit căreia „spectatorul inteligent al momentelor cinematografice nu găsește și cu atât mai puțin se întâlnește (în film) pus la dispoziția uvulei lui Gelli, pe care, dacă nu cântă, pare că fi pe moarte [11] ».

Comentarii ulterioare

Chiar și după aceea, cei care au comentat retrospectiv acest film de Matarazzo și-au evidențiat latura amuzantă. „Comedie cu tonuri casual - aceasta este foaia ilustrativă a filmului publicată în Mereghetti - cu un fundal de critică socială care condamnă lipsa de sinceritate care guvernează relațiile dintre oameni”, chiar dacă, potrivit Angelei Prudenzi, autorul departe) singura monografie a operei regizorului roman, filmul nu este caracterizat doar de intriga strălucitoare: „ Ticăloșia tatălui , care este probabil influențată de Zavattini, conține momente de tensiune dramatică și conflict deschis între personaje, demonstrând că povestea este condusă cu o accentuare mai mare a elementelor, deși tenue, ale criticii sociale [12] ».

Notă

  1. ^ Liana Ferri în Quaderno del movie club , cit. în bibliografie, p.98.
  2. ^ Vezi Aprà și Carabba, Neorealismul apendicelui , Rimini-Florența, Guaraldi, 1976
  3. ^ Știri în Eco del cinema n. 6, iunie și n. 10 octombrie 1942.
  4. ^ Articolul din „def” [Sandro de Feo] în Il Messaggero din 7 februarie 1943.
  5. ^ Cinecittà 1930 , cit. în bibliografie, p.573.
  6. ^ Prim-planuri , nu. 12 decembrie 1942.
  7. ^ Articol nesemnat în La Stampa din 18 martie 1943.
  8. ^ Film , nr. 6 din 13 februarie 1943.
  9. ^ Recenzie de Giuseppe De Santis la Cinema , n.160 din 25 februarie 1943.
  10. ^ Comentariul nu a fost semnat în Corriere della Sera din 28 februarie 1943.
  11. ^ Carlo A. Felice, Ilustrația italiană , n. 10 din 7 martie 1943.
  12. ^ Prudenzi, cit. în bibliografie, p.38.

Bibliografie

  • Adriano Aprà, Carlo Freccero, Aldo Grasso, Sergio Grmek Germani , Mimmo Lombezzi, Patrizia Pistagnesi, Tatti Sanguineti (editat de), Matarazzo. Caietul „Cineclubului” din Torino (2 vol.) Publicat cu ocazia recenziei „Momente ale cinematografiei italiene contemporane” desfășurată la Savona în perioada 16-22 ianuarie 1976. ISBN nu există
  • Paolo Mereghetti, Il Mereghetti 2014 , Baldini și Castoldi Edit. Milano, 2013. ISBN 978-886852-058-8
  • Angela Prudenzi, Matarazzo , The castor cinema - Noua ediție a Italiei. Florența, 1991. ISBN nu există
  • Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinematograf italian (3 vol.), Bulzoni Editore, Roma, 1979. ISBN nu există
  • Francesco Savio, Dar dragostea nu este. Realism, formalism, propagandă și telefoane albe în cinematografia italiană a regimului (1930-1943) , Sonzogno Edit. Milano, 1975. ISBN nu există

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_birichino_di_papà&oldid=119122962 ”