Cavaler în roz
| Cavalerul în roz | |
|---|---|
 | |
| Autor | Giovan Battista Moroni |
| Data | 1560 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 216 × 123 cm |
| Locație | Palatul Moroni , Bergamo |
Cavalerul în roz este o pictură în ulei pe pânză păstrată în Palazzo Moroni din via Porta Dipinta din Bergamo , executată de Giovan Battista Moroni în 1560 ; îl înfățișează pe Gian Gerolamo Grumelli și este alături de Il sarto , unul dintre cele mai cunoscute portrete ale artistului [1] .
Istorie
Figura cavalerului în roz a fost identificată la Gian Gerolamo Grumelli din Bergamo, în vârstă de douăzeci și patru de ani, de istoricul Giuseppe Locatelli Milesi, preluând ceea ce a fost scris de Foresti în descrierea lui Palazzo Moroni din Stezzano : În camera superioară a Palazzo di Stezzano, situat în capul scării principale, portretul integral al lui Giangerolamo îmbrăcat în stilul [...] spaniol al unei nașteri admirabile a ilustrei perii a Gianbattista Moroni din Bergamo , și este cel mai cunoscut și mai amintit tablou al artistului tocmai pentru culorile sale strălucitoare.
Pictura a fost deținută de familia Grumelli, descendentul Marcantonio Fermo Grumelli a predat-o familiei Moroni în 1871 împreună cu tabloul reprezentând a doua sa soție Isotta Brembati (acestea au fost și cele de-a doua nunți ale ei). Grumelli a fost o persoană de o importanță considerabilă în Bergamo, a fost președinte al Curții din Paci, al spitalului și al locului Cuvios al Pietei Magnifica .
Îmbrăcămintea în stil spaniol care arată subiectul în tablou este o mărturie a cât de mult spaniolii infectaseră moda vremii, îmbrăcăminte care l-a făcut pe Grumelli să fie considerat un exponent al partidului pro-spaniol chiar dacă nu există nicio documentație despre acest lucru. . Trebuie remarcat faptul că, pe lângă faptul că este probabil favorabil spaniolilor, el a avut și relații excelente cu reprezentanții bisericii locale, a existat multă corespondență între el și cardinalul Borromeo în timp ce Bergamo era condus de venețieni.
Pictura a fost găzduită timp de un an lângă muzeele din Varșovia, Helsinki și Enschede cu cea a lui Isotta Brembati, apoi revenind la Bergamo la 9 iulie 2017 [2] .
Descriere
Pânza prezintă figura unui tânăr domn heraldic într-o figură întreagă, plasată într-un mediu care nu indică clar dacă este un mediu deschis sau închis. Îmbrăcămintea este deosebit de izbitoare, nu pentru liniile sale tipice ale vremii, de fapt el poartă o jachetă, cu guler scurt în talie, din care se conturează o ușoară burtă închisă a centurii negre, pantalonii sunt în stil castilian. care se alungesc cu elemente în formă de tun până la genunchi, iar ciorapii sunt susținuți de jartiere, dacă nu pentru culoarea coralului, sau rosa seca așa cum s-a indicat, deosebit de strălucitoare, mai închisă în pantaloni și luminoasă cu filamentele de argint de pe corset și pe ciorapi.
Cavalerul ține în mâna stângă o pălărie plumată care îi rulează pe partea laterală, în timp ce are mâna dreaptă a mâinii [3] , astfel pare să reia picturile lui Titian din portretele sale de la curtea spaniolă [4] .
Intensitatea și unicitatea culorii sunt o alegere nu numai în Moroni, ci și a clientului, poate un portret solicitat cu ocazia celei de-a doua nunți, întrucât portretul miresei este din aceeași perioadă. Fața este îngrijită, barba și coafura sunt îngrijite, privirea severă și intensă, parcă nu i-ar fi rușine de acea roșie a obrajilor, o roșeață care preia rochia, devenind una, un singur corp plasat în acest mediu cu siguranță studiat, dar nu real.
Alături, în basorelief, există o inscripție în spaniolă cu o interpretare care nu este întotdeauna concordantă: Mas el çagnero que el primero (mai bine să fie al doilea sau ultimul decât primul) , dacă pentru unii indică o avertisment de natură morală, iedera sau statuia divizată s-ar referi și la aceasta, considerând că ar fi putut fi comandată pentru a doua căsătorie a ambilor soți, s-ar aplica interpretarea referitoare la eveniment.
Pânza face parte din picturile din perioada în care Moroni a studiat ipostazele și culorile clienților, fiind poate cea mai extremă și matură cercetare, cercetare pe care o va abandona în anii care îl vor îndepărta de Bergamo, ducându-l la Albino unde se va regăsi lucrând la modele mai simple, ceea ce îl va obliga să caute o simplitate mai mare a figurilor, dar de intensitate mai mare [5] .
Notă
- ^ Pe urmele lui Moroni din Bergamo , pe bergamopost.it , Bergamopost. Adus pe 14 iulie 2017 . .
- ^ Cavalerul în roz s-a întors , pe bergamonews.it , Bergamo News. Adus pe 14 iulie 2017 . .
- ^ Sala del clavecin, Cavaleri în roz , pe saladelcembalo.org , camera clavecinului dragului saxon. Adus pe 14 iulie 2017 .
- ^ realitatea lui Moroni , pe repubblica.it , La Repubblica. Adus la 15 iulie 2017 . .
- ^ Moroni , p . 220-222 .
Bibliografie
- Giovan Battista Moroni. Itinerari în pictura realității , Silvana, 2004, ISBN 978-88-8215-831-6 .
