Tatăl
| Tatăl | |
|---|---|
| Tragedia în trei acte | |
 | |
| Autor | August Strindberg |
| Titlul original | Fadren |
| Limba originală | suedez |
| Tip | Tragedie |
| Setare | Livingul casei căpitanului |
| Compus în | 1887 |
| Publicat în | Septembrie 1887 |
| Premiera absolută | 14 noiembrie 1887 Casino-teatern din Copenhaga |
| Prima reprezentație italiană | 14 noiembrie 1895 Trieste |
| Personaje | |
| |
Tatăl ( Fadren ) este o tragedie a dramaturgului suedez August Strindberg compusă în 1887 .
Complot
Căpitanul - un om de știință fără compromisuri - se află în conflict cu soția sa în ceea ce privește educația fiicei sale, de care este foarte îndrăgit. Cu toate acestea, soția, departe de a renunța la o întrebare care - pentru ea - pare fundamentală, ea se pune într-o provocare deschisă cu soțul ei.
Cunoscând slăbiciunile umane, profită de acestea din urmă pentru a juca o carte care, având în vedere subiectul discuției, pare hotărâtă excesivă: îi insuflă omului îndoiala cu privire la propria paternitate . Văzând „succesul” acestei provocări, el încearcă, de asemenea, să-l interzică, făcându-l să declare incapabil de înțelegere și dispus, în acord cu medicul său. Simțindu-se înconjurat, Căpitanul se scufundă din ce în ce mai adânc într-un abis al nebuniei , incapabil să suporte o confruntare directă cu soția sa, o femeie puternică și lipsită de scrupule.
Cu siguranță va ajunge nebun, la sfârșitul piesei, în brațele materne ale asistentei sale, o femeie cu forme prospere ( arhetip matern prin excelență) în sânul căreia va găsi un pic de seninătate, sub privirea nemiloasă a lui soție care va fi cucerit în cele din urmă puterea.
cometariu
August Strindberg era convins că a scris o dramă „ naturalistă ”. Dar Émile Zola , căruia i-a scris o scrisoare prin care cere un comentariu, a răspuns că - deși apreciase foarte mult textul, cu siguranță nu-l putea considera un text care respecta canoanele naturalismului. În mod formal, de fapt, piesa ar putea părea a fi o simplă analiză a unei drame de familie, dar dimpotrivă, August Strindberg analizează altceva. Naturalismul, care propunea o viziune detașată asupra lumii, aproape un cercetător care observă realitatea de la microscop , este cel mai îndepărtat de teatrul „interior” al lui Strindberg.
De fapt, Péter Szondi , pornind de la presupunerea că drama (clasică) se bazează pe apariția - prezentă - intersubiectivă, remarcă faptul că, dintre aceste trei elemente, al treilea lipsește în mod evident.
Intersubiectivitatea , adică relația dintre doi sau mai mulți oameni diferiți, în Tatăl nu este respectată, dacă nu aparent, întrucât întreaga dramă nu ar fi altceva decât o reprezentare a interiorității chinuite a autorului și a conflictului său nerezolvat cu ce psihanaliză ușoară ar putea defini în mod trivial ca „ego feminin” al cuiva. Prin urmare, la Strindberg, „celălalt” lipsește întotdeauna, dar pe de altă parte există adesea o analiză grosolană despre sine, nemiloasă tocmai pentru că se crede că este îndreptată spre exterior, între diferiți indivizi, care totuși aparțin unui singur persoană: psihicul stresat al autorului însuși.
Reprezentări
Premiera italiană a Il padre a fost pe 14 noiembrie 1895 la Trieste de către Zacconi-Pilotto Company, cu Ermete Zacconi (Il Capitano) și Antonietta Moro (Laura). [1] [2]
Notă
- ^ Tatăl lui Strindberg , în La Stampa , 22 noiembrie 1895, p. 3.
- ^ Franco Perrelli, Strindberg italianul. 130 de ani de istorie scenică , Ediții de pagină, 2015, pp. 32-33
Bibliografie
- Péter Szondi . Teoria dramaturgiei moderne , Torino, Einaudi.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Tatăl
linkuri externe
- ( EN ) Tatăl , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- ( RO ) Programare teatrală a Tatălui , pe baza de date Internet Broadway , Liga Broadway.
| Controlul autorității | GND ( DE ) 4575197-3 |
|---|
