Intermediar
Intermediarul este o formă renascentistă de divertisment teatral bazat pe muzică , dans , cântat , declamare și interpretat între acte de tragedii, comedii și alte opere de teatru.
De origine italiană, a constat inițial dintr-o simplă inserție de muzică instrumentală sau vocală, a preluat ulterior un gen reprezentativ autonom, dezvoltând comploturi distincte de cele ale textului principal în care a fost intercalat.
Apariția monodiei însoțite și atenția crescândă acordată acestora de către muzicieni au făcut adesea intermediarii (de obicei interpretați cu ocazia ceremoniilor și petrecerilor la curți) cea mai interesantă și mai expresivă parte a spectacolului complex renascentist, făcându-i antecedente imediate ale melodramei .
Semnificația intermediarilor în comedia renascentistă
„Odată intermediarii erau folosiți pentru a completa o comedie, dar acum se face invers, scriind comedia pentru intermediari : aceste cuvinte ale poetului, dramaturgului și farmacistului Antonfrancesco Grazzini (numit„ Il Lasca ”), din 1565, definesc semnificația pe care intermediarii și- au asumat-o în viața teatrală a vremii. La început, conform sensului termenului lor de interludii , au jucat un rol subordonat operei teatrale, dar în curând rolul lor a crescut în importanță, atrăgând atenția ambelor. artiști și Punerea în scenă a comediei a oferit puțin mai mult decât un pretext pentru intermediari .
Interludiile, sub formă de spectacole muzicale, teatrale și chiar acrobatice, erau la acea vreme obișnuite în manifestările celor mai variate locații. O importanță deosebită în genul intermediarilor scenici a avut-o cele care au avut loc în intervalele grandioaselor banchete oficiale: majoritatea operelor scrise de cei mai buni compozitori ai vremii aparțin acestui gen, reprezentat în celebrul banchet de fazani organizat de Ordinul Cavalerii fleecei. aur la Lille în 1454. în teatru, intermediarii deveniseră deja o practică obișnuită în ultima perioadă a anului 1400 , au fost inserate pentru a separa unul de celelalte acte ale comediilor clasice în latină sau contemporană imitațiile ( vernaculare ), deoarece cortina , așa cum se înțelege astăzi, nu era folosită atunci și principiul unității, care guvernează drama clasică, exclude schimbările scenei. În mod normal, erau patru la număr, dar intermediarii ar putea crește și la șase, deoarece interludiile normale ar putea fi adăugate celorlalte la începutul și la sfârșitul lucrării teatrale. De obicei nu exista nicio referire la subiectul piesei sau, dacă există, era la fel de superficială ca și corelațiile dintre un intermediar și altul. Cert este că utilizarea intermediarilor interpolați a devenit universală și absența unei astfel de practici astăzi nu neagă importanța pe care au avut-o cândva.
O categorie specială de intermediari, asupra căreia sa îndreptat atenția savantului italian Nino Pirrotta , a fost „curtenească” Chianati. Urmașii au putut avea o reprezentare clară a acestuia din ceea ce s-a întâmplat în principal la curtea medicilor din Florența , care, pentru a-și transmite faimoasa reputație, au organizat petreceri celebre - cu intermediarii în centru - a căror faimă a trecut până la generațiile următoare. Din acest motiv, intermediarii înființați cu ocazia sărbătorilor de nuntă Medici din 1539, 1565, 1579, 1585 și 1589 au fost de mult considerați în istoria muzicii ca evenimente de mare notorietate. Ultima dată menționată, adică 1589, corespunde vârfului atins în secolul al XVI-lea de intermediari atât ca gen, cât și ca opere muzicale considerate în sine. Ocazia care a dat naștere reprezentării lor a fost căsătoria marelui duce Ferdinando I cu Christina de Lorena . Ca parte a somptuoasei petreceri de nuntă, organizată pentru această ocazie, în Teatrul Medici din Uffizi , intermediarii creați pentru ei au fost interpretați de patru ori. De fapt, două dintre aceste spectacole - pe 2 și 15 mai 1589 - au fost puse în scenă împreună cu comedia La Pellegrina de Girolamo Bargagli , comandată de Ferdinando în 1564: au fost, de asemenea, puse în scenă o dată cu La Zingara pe 6 mai și o altă dată cu La Pazzia pe 13 mai, de Compagnia dei Gelosi - confirmare suplimentară a cât de irelevantă a fost relația cu subiectul comediei care a încadrat intermediarii.
Bibliografie
- Federico Ghisi, Festivaluri muzicale ale Florenței mediciene , Florența, Forni, 1939.
- Nino Pirrotta, Poezie și muzică și alte eseuri , Florența, La Nuova Italia, 1994.
- Nino Pirrotta, Muzică între Evul Mediu și Renaștere , Einaudi, 1997.