Johann Adolf Hasse

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul lui Johann Adolf Hasse.

Johann Adolf Hasse ( Bergedorf , 25 martie 1699 - Veneția , decembrie 1783 ) a fost un compozitor german .

El a făcut din Italia patria aleasă, unde a fost poreclit „draga săsească”.

Biografie

Părinții l-au repartizat la studiul muzicii și a făcut progrese atât de rapide, încât la treisprezece ani a reușit deja să intre în calitate de tenor printre cântăreții operei din Hamburg : tânărul și-a folosit vocea cu o abilitate infinită și cu la fel de mult. artă. El a combinat acest talent natural cu cel al unui clavecinist , pe care îl poseda într-un grad și mai înalt. La acea vreme compozitorul teatral era Reinhard Keizer (mai târziu lucrările sale vor fi un adevărat model pentru cele ale lui Hasse). În 1722, poetul curții poloneze din Dresda , Johann Ulrich von König , care se declarase patronul său, l-a pus să supravegheze spectacolele ducelui de Brunswick . La vârsta de optsprezece ani, Hasse a avut prima sa operă, Antigona , interpretată în același oraș, care a obținut un anumit succes.

Nemulțumit de acest eseu și conștient de cât de mult mai trebuia să afle despre știința armoniei , și-a luat concediul ducelui și a plecat în Italia în 1724. Faimosul compozitor Nicola Porpora a ținut apoi școala la Napoli : Hasse s-a adresat mai întâi lui el, dar acum bătrânul Alessandro Scarlatti i- a atras atenția. Resursele financiare limitate ale lui Hasse nu i-au permis să intre printre elevii săi: totuși cei doi s-au întâlnit întâmplător și a fost mulțumit de modestia și aspectul tânărului, acceptând astfel să-l ia sub tutela sa muzicală. Hasse, în 1725 , a compus serenada Marc'Antonio e Cleopatra pentru un bancher bogat, care a fost foarte bine primită și care i-a adus comisia pentru o operă care să fie interpretată la teatrul regal din Napoli. Doi ani mai târziu a fost numit maestru de cor al Conservatorului incurabililor din Veneția și acolo a cunoscut-o pe celebra cântăreață Faustina Bordoni , atât de lăudabilă pentru frumusețea vocii ei, încât mai târziu i-a devenit soție.

În acest oraș a compus Artaxerxes și Miserere , considerate ca fiind una dintre cele mai mari capodopere ale muzicii sacre . Reputația lui Hasse a ajuns curând în Germania : curtea poloneză l-a chemat în 1731 cu un salariu de doisprezece mii de taleri pentru el și pentru Faustina. Aici, la Dresda, a făcut ca Alessandro nell'Indie să fie interpretat, care a rămas pe factură câteva săptămâni. Mai târziu, Hasse s-a întors în Italia, oprindu-se la Milano , Roma și orașe în care locuise deja, precum Napoli și Veneția. În această perioadă, dezacordurile existente la Londra între Georg Friedrich Händel și directorii Operei della Nobiltà au provocat o despărțire: Carlo Broschi (cunoscut sub numele de „Farinelli”) și Senesino s-au alăturat acestuia din urmă, dar aveau nevoie de un profesor de muzică. Au chemat mai întâi Porpora, apoi Hasse. Acesta din urmă, în ciuda succesului pe care l-a obținut, a părăsit Anglia în 1740, revenind la Dresda și stabilindu-și reședința permanentă acolo.

Frederic al II-lea al Prusiei , intrând ca câștigător în campania din 1745, a vrut să asculte o lucrare de Hasse. A fost atât de mulțumit de asta încât i-a trimis o mie de talere și o pungă de diamante. Hasse și-a pierdut vocea în 1755 și, în asediul de la Dresda de către prusieni, a plâns o altă nenorocire și mai mare, și anume pierderea tuturor manuscriselor sale. În 1763, curtea din Dresda, după ce a aprobat o serie de modificări majore, i-a lăsat deoparte pe Hasse și soția sa. A simțit o durere atât de mare încât a părăsit Dresda și a plecat la Viena , unde a compus mai multe lucrări. Moartea sa a avut loc la Veneția, când compozitorul avea 84 de ani. Ultimele sale compoziții au fost un Te Deum și un Requiem , pe care le intenționase pentru el însuși și pe care le încredințase lui Joseph Schuster .

Considerații

Această voce nu este neutră!
Neutralitatea acestui paragraf cu privire la muzica clasică a fost pusă la îndoială .
Motiv : considerente critice, lipsesc referințele directe
Pentru a contribui, corectați tonurile emfatice sau părtinitoare și participați la discuție . Nu eliminați această notificare până când disputa nu este soluționată. Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Lucrările lui Hasse ocupă un loc proeminent în muzica italiană. Charles Burney , care și-a apreciat talentul, l-a recunoscut ca știință, eleganță și simplitate. Convins că partea vocală era cea mai importantă dintre toate, Hasse și-a adus toată atenția asupra ei și a avut grijă să nu o acopere cu acompaniamente nepotrivite. Rostirea cuvintelor a fost prima sa lege, căreia i-a sacrificat orice altceva. Un vrednic contemporan al lui Leonardo Leo , Leonardo Vinci și Giovanni Battista Pergolesi , Hasse a crezut că simplul, naturalul și pateticul erau mai mult decât suficiente pentru a captiva urechile și a atinge inima. El a pus în repetate rânduri toate piesele lui Metastasio pe muzică, a compus multă muzică de cameră , muzică bisericească și litanii de o manoperă admirabilă. Din motive comerciale, i s-au atribuit cele trei antologii de Gondoliere sau cântece venețiene publicate la Londra de John Walsh între 1746 și 1750.

Lucrări

  • Antiochus (1721)
  • Marc'Antonio și Cleopatra , serenadă (Napoli, 1725)
  • Sesostrat (1726)
  • Astarto (1726)
  • Gerone, tiranul Siracuzei (1727)
  • Attalus, rege al Bitiniei (1728)
  • Ulderica (1729)
  • Tigranes (1729)
  • Ezio (1730)
  • Artaxerxes (1730) Dacă al râului [ ? Info ]
  • Dalisa pe libret de Domenico Lalli (Veneția, Teatro San Samuele 1730)
  • Arminio (Milano, Teatro Regio Ducale 1730)
  • Cleofide , cu Domenico Annibali și Faustina Bordoni (Dresda, 13 septembrie 1731) au reînviat ulterior cu numele de Alessandro nell'Indie
  • Cato in Utica (1731)
  • Demetrius (1732)
  • Cajo Fabrizio (1732)
  • Euristeo (Veneția, Teatro Grimani 1732)
  • Siroe, rege al Persiei cu libret de Pietro Metastasio , cu Faustina Bordoni-Hasse, Farinelli și Gaetano Majorano (Bologna, Teatro Malvezzi 2 mai 1732)
  • Titus Vespasian pe un libret de Metastasio (Pesaro, 1735)
  • Xenocrit (1737)
  • Atalanta (1737)
  • Asteria (1737)
  • Irene (1737)
  • Alfonso (1738)
  • Viriate (1739)
  • Numa (1741)
  • Lucio Papirio (1742)
  • Azilul iubirii (1742)
  • Dido abandonat (1742)
  • Issipile (1742)
  • Antigon (1743)
  • Hypermestra (1744)
  • Semiramidă recunoscută , cu Giovanna Astrua și Gaetano Majorano (Napoli, Teatro San Carlo 1744)
  • Arminius (1745)
  • Generosul spartan (1747)
  • Leucipp (1747)
  • Demophon (1748)
  • Nașterea lui Jupiter (1749)
  • Attilio Regolo despre libretul lui Metastasio (Dresda, Hoftheater 12 ianuarie 1750)
  • Cyrus recunoscut (1751)
  • Hadrian în Siria (1752)
  • Solimano (1753), pe un libret de Giovanni Ambrogio Migliavacca (din tragedia cu același nume de Prospero Bonarelli )
  • Eroul chinez (1753)
  • Artemisia (1754)
  • Regele păstor (1755)
  • Jocurile Olimpice (1756)
  • Nitteti (1758)
  • Visul lui Scipion (1758)
  • La clemenza di Tito pe un libret de Metastasio, cu Giovanni Carestini (Napoli, Teatro San Carlo 1759)
  • Achille in Sciro pe libretul lui Metastasio, cu Caterina Gabrielli (Napoli, Teatro San Carlo 1759)
  • Alcide al bivio cu libret de Metastasio, dirijat de Christoph Willibald Gluck cu Caterina Gabrielli ( Viena , Burgtheater 1760)
  • Zenobia (1761)
  • Triumful Cleliei pe un libret de Metastasio cu Gaetano Guadagni (Viena, Burgtheater 1762)
  • Egeria (1764)
  • Romulus și Ersilia (1765)
  • Parthenope (1767)
  • Pyramus și Thisbe , serenadă (1768)
  • Ruggiero (1771)

Interludii

  • Larinda și Vanesio (1726) (pentru Astarto )
  • Porsugnacco și Grilletta (1727) (pentru Gerone, tiranul Siracuzei )
  • Pantalone și Carlotta (1728) (pentru Attalus, regele Bitiniei )
  • Femeia țărănească (1728) (pentru Clitarco )
  • Servitoarea (1729) (pentru Ulderica )
  • Servitorul viclean (1729) (pentru Tigrane )
  • The Guardian (1730) (pentru Ezio )
  • Rimario și Grilantea (1730)
  • Pimpinella și Marcantonio (pentru Numa ) (1741)
  • Băutorul (1747)
  • Baronul Bush (1747)
  • Femeia isteață (1751)

Instrumental

  • Concert pentru violoncel, coarde și continuu în re major

Bibliografie

  • Raffaele Mellace, Johann Adolf Hasse , L'Epos (L'amorosocanto) Palermo, 2004. ISBN 88-8302-248-3

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 2656283 · ISNI (EN) 0000 0001 2275 7870 · SBN IT \ ICCU \ LO1V \ 131115 · Europeana agent / base / 147900 · LCCN (EN) n80053117 · GND (DE) 118 546 651 · BNF (FR) cb138950241 (data) · BNE (ES) XX1653970 (data) · BAV (EN) 495/156091 · CERL cnp01878435 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80053117
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Johann_Adolf_Hasse&oldid=121208198 ”