Kamāl ud-Dīn Behzād

Kamāl ud-Dīn Behzād , cunoscut și sub numele de Kamal al-din Bihzad sau Kamaleddin Behzad (în limba persană کمال‌الدین بهزاد) ( Herat , c. 1450 - Herat , c. 1535) a fost un pictor persan de miniaturi și șeful fabricilor de covoare persane regale din Herat și Tabriz în perioada târzie Timurid și perioada Safavid timpurie, precum și lider al iluminatorilor.

Biografie

S-a născut și a trăit, cea mai mare parte a vieții sale, în Herat, un oraș din sud-vestul Afganistanului , în perioada dinastiei timuride , iar mai târziu în Tabriz sub dinastia safavidă . Orfan, a fost crescut de celebrul pictor Mirak Naqqash și a devenit protejat al lui Mir Ali Shir Nava'i . Principalii săi patroni în Herat au fost sultanul timurid Husayn Bayqarah (în funcție din 1469 până la 1506) și alți emiri ai cercului său. După căderea lui Hamad, el a trecut în slujba lui Shah Isma'il I Safavi din Tabriz , unde, în calitate de director al fabricii regale, a avut un impact decisiv asupra dezvoltării ulterioare a picturii safavide. Behzad a murit în 1535 și mormântul său este situat în Herat , în Saeede Mukhtar, care se află la nord de oraș, pe vârful unui deal. O statuie a lui Behzad este plasată lângă Mormântul celor doi Kamali din Tabriz .

Carieră și stil

Behzad este cel mai faimos pictor în miniatură persan , deși este considerat în cea mai mare parte directorul unui laborator (sau kitabkhāna) care a produs manuscrise iluminate într-un stil pe care el la conceput. ^{[1] [2] [3]} Pictura persană a perioadei folosește frecvent un aranjament de elemente arhitecturale geometrice ca context structural sau compozițional în care sunt aranjate figurile.

Behzad era la fel de priceput cu zonele de peisaj organic, unde a folosit stilul geometric tradițional Behzad și a extins dispozitivul compozițional în câteva moduri diferite. Într-una, el a folosit adesea zone goale, nemodelate, în jurul cărora se mișca acțiunea. De asemenea, el a pus în compozițiile sale capacitatea de a face ochiul observatorului să se miște pe planul pictural într-un flux organic excentric. Gesturile figurilor și obiectelor nu sunt doar naturale, expresive și active, ci sunt organizate pentru a continua să miște ochiul pe întregul plan al imaginii.

El a folosit valoarea de contrast a luminii întunecate mai emfatic și mai priceput decât alți miniaturisti medievali. O altă calitate comună operei sale a fost jucăușul narativ: ochiul aproape ascuns și fața parțială a lui Bahram priveau în întuneric pentru a privi fetele care se zbăteau în piscina de dedesubt, capra verticală arătând ca un demon de-a lungul marginii orizontului într-o poveste despre un bătrân. femeie care se confruntă cu păcatele lui Sanjar, varietatea cosmopolită extraordinară de oameni care lucrează pe perete în imaginea mostră.

Această individualitate surprinzătoare a caracterului și creativitatea narativă sunt câteva calități care disting lucrările lui Bezhad și care corespund intenției lor literare. Behzad a folosit, de asemenea, simbolismul sufist și o culoare simbolică pentru a transmite sens. El a introdus mai mult naturalism în pictura persană, în special în descrierea unor figuri mai individualizate și în utilizarea gesturilor și expresiilor realiste.

Cele mai faimoase lucrări ale sale includ „Seducția lui Yusuf” din cartea lui Saˁdi , Bustan , din 1488 și picturi din manuscrisul lui Nizami din 1494-1495 - în special scene din Layla și Majnun și Haft Paykar (vezi imaginile). Atribuirea picturilor specifice lui Behzad însuși este adesea problematică (și, așa cum susțin mulți cercetători, nu este importantă), ^[1] dar majoritatea lucrărilor atribuite în mod obișnuit lui datează din 1488-1495.

Behzad în literatură

El este menționat și în romanul lui Orhan Pamuk , „ Numele meu este roșu ”, ca unul dintre cei mai mari pictori miniaturi persani.

Galerie de imagini

• 

  Câmp de luptă între Tamerlan și sultanul mameluc al Egiptului .

• 

  Construirea castelului Khavarnaq ( arabă الخورنق) în al-Hira , c. 1494-1495.

• 

  Miniatură Bihzad care descrie înmormântarea vârstnicului Farid al-Din 'Attar după ce a fost capturat și ucis de invadatorul mongol .

• 

  Yusef și Zuleykha

• 

  Miniatură din Iskandarnama

• 

  Miniatură din Iskandarnama

• 

  Teren de vânătoare.

• 

  Decapitarea unui rege

• 

  Sultanul Hussein

• 

  Tamerlano acordă audiență oamenilor

• 

  Dervișii dansanți (c. 1480/1490)

Notă

Bibliografie

• Brend, Barbara, Islamic Art , Londra, 1991.
• Chapman, Sarah, „Matematica și semnificația în structura și compoziția picturii miniaturale timuride”, Persica , Vol. XIX, 2003, pp. 33-68.
• Grabar, Oleg, "Majoritatea miniaturilor: o introducere în pictura Persion" Princeton, 2000
• Gri, Busuioc, Pictură persană , Londra, 1977.
• Hillenbrand, Robert, Islamic Art and Architecture , Londra, 1999.
• Lentz, Thomas și Lowry, Glenn D., Timur și viziunea princiară , Los Angeles, 1989.
• Lentz, Thomas, „Lumile în schimbare: Bihzad și noua pictură”, Persoanele maestre : cinci secole de pictură , ed., Sheila R. Canby, Bombay, 1990, pp. 39-54.
• Milstein, Rachel, „Sufi Elements in Late XV-Century Herat Painting”, Studii în memoria lui Gaston Wiet , ed., M. Rosen-Ayalon, Ierusalim, 1977, pp. 357-70.
• Rice, David Talbot, Islamic Art , ediția a II-a, Londra, 1975.
• Rice, David Talbot, Islamic Painting: a Survey , Edinburgh, 1971.
• Robinson, Basil W., Pictura persană din secolul al XV-lea: probleme și probleme , New York, 1991.
• Roxburgh, David J., „Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting”, Muqarnas , Vol. XVII, 2000, pp. 119–146.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Kamāl ud-Dīn Behzād

linkuri externe

• Videoclip de la Asia Society, SUA